臨近年底，各大拍賣(mài)行的秋拍進(jìn)入尾聲。就2013年整體藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)而言可謂是大豐收，不僅傳統(tǒng)藝術(shù)拍賣(mài)市場(chǎng)表現(xiàn)穩(wěn)健，而且還出現(xiàn)了一些新興收藏種類。其中最值得一提的還要數(shù)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，與2012年的當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)市場(chǎng)的跌勢(shì)相比，2013年絕對(duì)是當(dāng)代藝術(shù)拍場(chǎng)的抬頭年。從曾梵志的《最后的晚餐》創(chuàng)造亞洲拍賣(mài)紀(jì)錄到各大企業(yè)基金投資當(dāng)代藝術(shù)。種種回暖現(xiàn)象不僅給藏家們打了一針強(qiáng)心劑，更為2014年當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)回升埋下伏筆。

　　觀察

　　億元拍品帶動(dòng)市場(chǎng)回暖

　　在今年“香港蘇富比四十周年晚間拍賣(mài)”會(huì)上，曾梵志的作品《最后的晚餐》，以7000萬(wàn)港元起拍，最后以1.6億港元落槌，加傭金為1.8億港元，刷新中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品交易紀(jì)錄，也成為亞洲最貴當(dāng)代藝術(shù)品。過(guò)億拍品的誕生，部分業(yè)界專家也給出“市場(chǎng)回暖”的一致看法。雖不能說(shuō)億元拍品出現(xiàn)就代表市場(chǎng)已經(jīng)全面回暖，但是有億元拍品是觀察藝術(shù)品市場(chǎng)的一個(gè)重要指標(biāo)。

　　然而當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的回暖現(xiàn)象絕非偶然，過(guò)億拍品也并非只是市場(chǎng)“泡沫”。就曾梵志的作品《最后的晚餐》而論，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)誕生30年，曾梵志是為數(shù)不多的一如既往堅(jiān)持創(chuàng)作并不斷推陳出新的藝術(shù)家之一，而《最后的晚餐》又是其最受東西方藝術(shù)市場(chǎng)和藏家認(rèn)可的“面具”系列中最大的一幅。尤其是曾梵志在2011年簽約國(guó)際畫(huà)廊巨頭高古軒之后，先后在香港和倫敦的高古軒畫(huà)廊分部舉辦個(gè)展，而今年10月，巴黎當(dāng)代藝術(shù)博物館更是為其在法國(guó)舉辦了首個(gè)個(gè)人作品回顧展，這不僅極大地拓寬了曾梵志的國(guó)際影響力，也在無(wú)形中為他貼上了一張“保值”的標(biāo)簽。之后的香港佳士得秋拍中曾梵志的《協(xié)和醫(yī)院系列之三》三聯(lián)畫(huà)拍出逾1億港元，成為其《最后的晚餐》后又一破億港元作品。當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)在一片喝彩聲中一路看漲。

　　資本

　　藝術(shù)品基金介入當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)底氣足

　　市場(chǎng)復(fù)蘇背后，將藝術(shù)品“金融化”的藝術(shù)品基金成為一大推手。藝術(shù)品基金、信托大量涌現(xiàn)，以最低3至5萬(wàn)元的投資門(mén)檻向普通投資者開(kāi)放。藝術(shù)品市場(chǎng)買(mǎi)家呈現(xiàn)機(jī)構(gòu)化、平民化，增加行情大起大落的風(fēng)險(xiǎn)。作為浙江首個(gè)以當(dāng)代藝術(shù)投資收藏機(jī)構(gòu)的天仁合藝·藝術(shù)中心于今年4月啟動(dòng)了“鼎鑫5號(hào)”信托基金作為只投資當(dāng)代藝術(shù)的藝術(shù)基金。在這樣的基金支持下在6月份北京保利春拍天人合藝專場(chǎng)中總成交額2630萬(wàn)元,成交率達(dá)到94.12%，比市場(chǎng)預(yù)估成交價(jià)格1311萬(wàn)元高出100%多。其中徐震的《光源-大宮女》以270萬(wàn)元落槌價(jià)拔得頭籌。

　　著名策展人沈其斌先生(天人合藝藝術(shù)顧問(wèn))說(shuō)：“這次拍賣(mài)專場(chǎng)是一次探索和嘗試，希望中國(guó)主流資本能及時(shí)跟上，只有中國(guó)主流資本來(lái)支撐，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)才有希望，才能夠在全球新的格局中建立我們的話語(yǔ)權(quán)，從而來(lái)引領(lǐng)世界。”

　　與此同時(shí)，新晉藏家的加入也為當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)注入了新的活力。藏家何軍對(duì)記者說(shuō)：“投資當(dāng)代藝術(shù)關(guān)鍵點(diǎn)在于，當(dāng)代藝術(shù)家大多在世。這就減少了贗品的幾率。另外一般傳統(tǒng)藝術(shù)起價(jià)較高，升值空間有限;而當(dāng)代藝術(shù)升值潛力大!”

　　轉(zhuǎn)向

　　裝置藝術(shù)可能成為當(dāng)代藝術(shù)收藏的新熱點(diǎn)

　　面臨日趨好轉(zhuǎn)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，買(mǎi)家重新入市。大家依然面臨的重要問(wèn)題就是“買(mǎi)什么”?這里，市場(chǎng)結(jié)構(gòu)的變化似乎比市場(chǎng)整體復(fù)蘇更關(guān)鍵。讓我們回想去年10月中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)遭遇的“黑色星期天”，當(dāng)時(shí)香港蘇富比“亞洲當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)專場(chǎng)”流拍率達(dá)27%，很多帶有顯著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)符號(hào)的作品無(wú)人問(wèn)津。而目前的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中架上的繪畫(huà)作品還是占有主要份額。這就造成市場(chǎng)機(jī)構(gòu)的單一性。

　　從學(xué)術(shù)方面來(lái)看，回顧中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年的發(fā)展史，裝置藝術(shù)實(shí)際上構(gòu)成了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)重要部分，寫(xiě)入教科書(shū)的中國(guó)當(dāng)代裝置藝術(shù)經(jīng)典作品，如徐冰的《天書(shū)》、肖魯?shù)摹秾?duì)話》。這些作品不僅是時(shí)代的記錄，而且是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)形成自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言與世界進(jìn)行溝通的橋梁。

　　從西方的市場(chǎng)拍賣(mài)經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，裝置藝術(shù)不僅是西方藝術(shù)市場(chǎng)主流的收藏和投資品種，而且投資報(bào)酬率其實(shí)并不低。例如達(dá)明安·赫斯特著名的鯊魚(yú)裝置《生者對(duì)死者無(wú)動(dòng)于衷》就在2005年以1200萬(wàn)美元成交，《為了上帝之愛(ài)》則以1億美元被一家投資集團(tuán)收藏，這說(shuō)明裝置藝術(shù)并非不能拍出高價(jià)，只是因?yàn)檠b置作品體量大，不易保存，國(guó)內(nèi)尚未形成收藏裝置藝術(shù)的習(xí)慣。近兩年，由于國(guó)內(nèi)藏家的個(gè)人收藏逐漸形成體系，很多藏家成立個(gè)人美術(shù)館，具備了收藏裝置藝術(shù)的條件，這種狀況正在改變，一些企業(yè)和機(jī)構(gòu)出于公共空間的需要也開(kāi)始收藏裝置作品。而且藏家開(kāi)始意識(shí)到，裝置藝術(shù)并不像印象中那樣嘩眾取寵或者難以理解，裝置藝術(shù)使用的形式、材料，其實(shí)更反映社會(huì)發(fā)展，更貼近時(shí)代脈動(dòng)和大眾生活。

　　展望

　　2014當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)走向

　　縱觀中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史，載入史冊(cè)的藝術(shù)家及藝術(shù)作品皆因其獨(dú)樹(shù)一幟的學(xué)術(shù)見(jiàn)解。隨著國(guó)內(nèi)藏家對(duì)藝術(shù)史研究的不斷深入，以學(xué)術(shù)引導(dǎo)收藏的風(fēng)氣日益濃重。同時(shí)，國(guó)內(nèi)的拍賣(mài)公司也在以不斷梳理美術(shù)史線索作為拍賣(mài)導(dǎo)向，學(xué)術(shù)建樹(shù)成為衡量一個(gè)藝術(shù)家及作品市場(chǎng)價(jià)值的重要杠桿。

　　從新晉藏家的群體年齡比例來(lái)看，80后占相當(dāng)一部分比例。而這一部分人群很有可能成為日后當(dāng)代藝術(shù)收藏的主力軍。所以青年一代藝術(shù)家憑借其價(jià)格優(yōu)勢(shì)以及市場(chǎng)和收藏趣味的眾多選擇性，正日益的成為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)板塊調(diào)整中的重要部分。從先前市場(chǎng)火熱的“卡通一代”到賈藹力作品刮起的“現(xiàn)實(shí)”風(fēng)，尤其是出生在1975年之后的藝術(shù)家身上，他們?cè)谒囆g(shù)品市場(chǎng)是風(fēng)頭日盛，甚至大有超越F4的趨勢(shì)。在價(jià)位比較高的年輕藝術(shù)家的作品中，越來(lái)越表現(xiàn)出成熟的風(fēng)格，而5萬(wàn)元以內(nèi)的年輕藝術(shù)家的作品，則是以其超高的性價(jià)比吸引著新進(jìn)場(chǎng)的買(mǎi)家。

　　對(duì)于開(kāi)春即將迎來(lái)的2014年當(dāng)代藝術(shù)品拍賣(mài)，藝術(shù)批評(píng)家、藝術(shù)國(guó)際網(wǎng)站總編、策展人吳鴻認(rèn)為：“目前當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格還是真實(shí)的，很多新的年輕藝術(shù)家也有很大發(fā)展?jié)摿ΑＯ嘈旁?014年，當(dāng)代藝術(shù)品拍賣(mài)中炒作的痕跡會(huì)漸漸消失，賣(mài)家更為專業(yè)，買(mǎi)家更加理性，預(yù)示著當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)成熟期的到來(lái)。”

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