過去二十年中，革命歷史題材的藝術(shù)品時不時地受到拍賣場的關(guān)注，特別是紅色題材的油畫，不少精品都拍出數(shù)百萬元乃至更高的成交價。另一方面，與水漲船高的整體藝術(shù)市場相比，紅色經(jīng)典作品顯現(xiàn)出一種相對理性的熱度。

　　今年適逢毛澤東同志誕辰120周年紀(jì)念，對于革命歷史的紀(jì)念與回憶再度受到關(guān)注。信息時報記者就此話題采訪了廣州部分收藏界和拍賣界人士。他們的經(jīng)驗表明，該類藝術(shù)品近年越來越受到熟讀歷史的專業(yè)藏家和實力藏家的關(guān)注。紅色題材不僅是新中國藝術(shù)的最早見證，其中包含的歷史記憶、學(xué)術(shù)研究等精神價值也是投資熱點，這類價值一方面具有永恒性，另一方面需要時間的沉淀才能凸顯，因此可作長線投資，不宜短期炒作。

　　什么是“紅色經(jīng)典油畫”?

　　“紅色經(jīng)典油畫”是紅色題材藝術(shù)品中的大項。一個通常的說法是：1949~1965年是紅色經(jīng)典油畫的創(chuàng)作高峰期。不過也有業(yè)內(nèi)人士指出，紅色經(jīng)典之所以成為一個門類，除了作品本身的藝術(shù)價值外，主要是因為它包含了特定歷史時期的記憶，而不單以創(chuàng)作時期進行劃分。對于這一領(lǐng)域的藝術(shù)愛好者來說，定義不宜過度狹窄。

　　廣東省收藏家協(xié)會副主席黎展華認(rèn)為，所謂的“紅色經(jīng)典油畫”應(yīng)該是在歷史上存放了一段時間的作品：“一些新近創(chuàng)作的作品可能屬于紅色題材，但未必可以算作紅色收藏。紅色收藏就像釀酒一樣，必須有歷史的記憶，再經(jīng)過一段歷史的洗禮，并且在歷史洗禮的基礎(chǔ)上形成了一些共識，這樣的藏品才會形成流通價值。”

　　本月，廣州華藝國際拍賣有限公司舉辦了“紅色記憶—中國油畫”拍賣專場，其中就有不少創(chuàng)作于1970年代至1980年代初的作品。該公司副總裁黃娟表示，選擇“紅色記憶”而不是“紅色經(jīng)典”作為專場名稱，意在強調(diào)紅色題材作品作為一種歷史記憶的藝術(shù)價值和學(xué)術(shù)價值。

　　藏家圈子不大，市場相對平穩(wěn)

　　據(jù)黃娟介紹，目前關(guān)注紅色題材油畫的藏家圈子不大，且多為具有一定歷史、藝術(shù)修養(yǎng)的專業(yè)人士，具有一定的經(jīng)濟實力。

　　黎展華則指出，如果涉入這一門類的藝術(shù)品，購買者的歷史修養(yǎng)尤其重要，畫中的人物、事件的歷史價值與投資價值有緊密聯(lián)系。

　　觀察過去十余年的拍賣數(shù)據(jù)不難發(fā)現(xiàn)，紅色題材美術(shù)作品雖然時不時地受到市場關(guān)注，但無論是上拍的作品，還是相關(guān)的拍賣專場，數(shù)量都不大。

　　其中保利僅在2009年推出過一次名為“紅色經(jīng)典—當(dāng)代藝術(shù)”的專場，成交額3237萬元，成交率65.79%，表現(xiàn)可謂中規(guī)中矩。

　　雖然人們在提及紅色經(jīng)典最高拍價的時候往往會提及李可染的《萬山紅遍》，但這種上億元的作品畢竟是少數(shù)，同時也要考慮李可染本人近年在中國市場獲得極高評價，畫家的品牌效應(yīng)也是助推該作品價格的重要因素之一。

　　黎展華分析說，相對于整體藝術(shù)市場，紅色題材繪畫作品的數(shù)量不是很大，而且由于指向特定歷史時期的創(chuàng)作，屬于不可再生的藝術(shù)，缺乏市場炒作的基礎(chǔ)，所以很少出現(xiàn)價格大起大落的情況。“雖說物以稀為貴是價值提升的重要條件，但對于市場來說，更多收藏家的產(chǎn)生需要一定的量來滿足市場”。

　　宜長線投資，忌短線炒作

　　隨社會與經(jīng)濟發(fā)展升值，適合長線投資。

　　黃娟認(rèn)為，紅色題材油畫近年受到越來越多的關(guān)注，在很大程度上與中國社會、經(jīng)濟的發(fā)展有關(guān)。“在社會、經(jīng)濟都比較穩(wěn)定的時候，大家更能沉下心來，去反觀歷史”。

　　“紅色經(jīng)典在市場上一直都有關(guān)注度，只不過是市場紅火的時候，它也跟著非常紅火，熱度最高的時期是2005年到2007年間。當(dāng)市場下沉的時候，它也跟著相應(yīng)下沉。但是總體來說，我覺得那段歷史是大家不可否認(rèn)、不能忘記的，今后仍然會被不斷提及”。

　　黃娟和黎展華都認(rèn)為，紅色題材油畫屬于長線投資，切忌短線炒作。黃娟介紹了自己與一些藏家接觸的經(jīng)驗：“買紅色經(jīng)典作品的藏家，對這類作品會有比較獨到的了解。他們看重的是未來，不是當(dāng)下?；旧纤麄冑I入的作品都是能留得住的。這個投資不能像股票那么玩，既然是具備歷史研究意義的，就需要時間沉淀，價值空間才能體現(xiàn)。”

　　做一個紅色收藏的有心人

　　事實上，油畫雖是紅色收藏中的大項，鑒于它對藏家的修養(yǎng)和資金均有一定要求，屬于投資門檻較高的藝術(shù)門類。黎展華建議，對于普通老百姓來說，完全可以跳出油畫的限制，走向更加多樣的門類。除了書畫之外，還有宣傳畫、毛主席像章、舊照片、瓷器，以及能夠填補歷史空白的文獻資料，等等，都屬于紅色收藏的范疇。“我們可以在生活中不斷地發(fā)現(xiàn)、挖掘，做一個紅色收藏的有心人”。

　　繪畫副產(chǎn)品：

　　在紅色繪畫的創(chuàng)作過程中，會留下各種各種各樣的副產(chǎn)品，例如素描稿、單色稿，以及人物群像繪畫中某個單獨的人物草稿，等等。這些副產(chǎn)品的數(shù)量遠(yuǎn)比作品本身多，大多存留在畫家或者家人的手上，并會慢慢流入市場上。特別是名畫的副產(chǎn)品，往往相應(yīng)具有較高的投資價值。

　　珍貴史料：

　　黎展華提到，在地攤上往往能發(fā)現(xiàn)一些紅色年代的日記、手稿，關(guān)鍵在于如何去選擇和關(guān)注這類史料：“紅色收藏的核心價值是歷史價值，而歷史是需要物證的。我勸大家不要泛泛收藏，盡量學(xué)一學(xué)當(dāng)年的歷史，才能判斷你買的東西是不是珍貴，是不是可以作為物證填補歷史空白的。”

　　瓷器：

　　在與毛主席有關(guān)的紅色記憶中，毛主席像章、“紅寶書”都是為人們所熟知的藏品。而黎展華就介紹，印有毛主席頭像和繪有紅色題材的瓷器也是一種值得關(guān)注的藝術(shù)品。“此外被許多人忽視的是毛主席的用瓷。其實真正由毛主席使用的瓷器只是很少一部分，但是在制作過程中產(chǎn)生了大批副產(chǎn)品，這些副產(chǎn)品經(jīng)過挑選以后，剩下的就流入到民間了”。

　　貴金屬像章：

　　黎展華介紹，紅色年代留下了一些以純金、純銀制成的偉人像章，除了毛主席像章外，也有馬、恩、列、斯和十大元帥的。“這類像章具有雙重價值，一方面它們是黃金和白銀，另一方面擁有附加的文化價值”。

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