戰(zhàn)爭(zhēng)流失藝術(shù)品是否應(yīng)當(dāng)歸還給原屬國(guó)，這一爭(zhēng)論最近在丹麥正如火如荼的進(jìn)行著。爭(zhēng)執(zhí)雙方各抒己見(jiàn)卻始終沒(méi)有能達(dá)意見(jiàn)的統(tǒng)合，這些戰(zhàn)爭(zhēng)流失藝術(shù)品的處理顯得有些棘手。

　　由德國(guó)藝術(shù)家埃米爾·諾爾德(Emil Nolde )創(chuàng)作的《Figures and Dahlias 》(1919)和《the Last Supper》(1909)以及法國(guó)藝術(shù)家亨利·馬蒂斯(Henri Matisse)創(chuàng)作的《Reclining Nude I 》(1907)等三件德國(guó)藝術(shù)品現(xiàn)藏于丹麥國(guó)家美術(shù)館。這些作品在20世紀(jì)30年代被納粹份子以“頹廢藝術(shù)”的名義強(qiáng)行沒(méi)收，之后相繼被轉(zhuǎn)手或被低價(jià)拍賣，最終被丹麥國(guó)家美術(shù)館收藏。

　　二戰(zhàn)時(shí)期，這三件藝術(shù)品皆收藏于德國(guó)的博物館中：《Figures and Dahlias 》(1919)原藏于德國(guó)曼海姆藝術(shù)館、《the Last Supper》(1909)原藏于德國(guó)哈雷市的美術(shù)與裝飾藝術(shù)博物館、《Reclining Nude I》(1907)原藏于德國(guó)埃森市的弗柯望博物館 。

　　丹麥藝術(shù)家Biorn Wandall認(rèn)為這些藝術(shù)品應(yīng)當(dāng)歸還于德國(guó)博物館。他說(shuō)：“如今的藝術(shù)市場(chǎng)不必繼續(xù)遵守納粹政權(quán)在1938年建立的允許政府沒(méi)收“頹廢藝術(shù)品”相關(guān)法案，現(xiàn)在是討論廢除那些法案和那些不合法的行徑的時(shí)候，并且最終提出一些新的解決方案?！?/p>

　　丹麥國(guó)家美術(shù)館首席策展人Kasper Monrad則坦言：“直到現(xiàn)在，沒(méi)有任何一家德國(guó)博物館聲稱在第二次世界大戰(zhàn)期間有藝術(shù)品丟失，況且這些所謂‘沒(méi)收品’的合法性也沒(méi)有受到任何國(guó)家或國(guó)際組織的質(zhì)疑。如今談及將這些藝術(shù)品歸還給德國(guó)的博物館，這顯得有些不切實(shí)際。倘若真的要那么做的話，誰(shuí)來(lái)補(bǔ)償那些伴著誠(chéng)意而購(gòu)買這些藝術(shù)品的買家呢？”

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