曾梵志《最后的晚餐》，2001年作，油彩畫布，220 x 400厘米

　　明成化青花纏枝秋葵紋宮盌

　　預測與觀察

　　2013秋拍第一輪由蘇富比、嘉德和保利在香港聯(lián)袂上演，三大巨頭的拍賣結(jié)果，尤其是蘇富比所創(chuàng)下的多項拍賣紀錄，讓普通民眾大跌眼鏡的同時，業(yè)界人士也紛紛驚呼藝術(shù)市場又迎來了“億元時代”。

　　“億元時代”來臨，有觀察者認為這是市場全面回暖的一個信號，也有專家認為只是個別現(xiàn)象，市場將趨于兩極分化——頂級作品一路走高，而大部分藏品接盤情況不樂觀，總體說來投資仍需謹慎。

　　油畫板塊進入活躍期？

　　首輪秋拍塵埃落定，讓我們來稍微看一眼其中的亮點和所預示的藝術(shù)市場趨勢。

　　蘇富比在香港主場高舉精品策略，尤其是力推“亞洲40年”夜場，集中了20世紀中國藝術(shù)、亞洲當代藝術(shù)以及東南亞現(xiàn)當代藝術(shù)的60余件精品。

　　在這場拍賣中，曾梵志的《最后的晚餐》以1.8億港元創(chuàng)造了亞洲油畫的拍賣紀錄，趙無極、劉野等頂級市場明星也刷新了個人拍賣紀錄，全場總成交額則高達11.32億港元，創(chuàng)造亞洲夜場拍賣的新紀錄。

　　而在這個夜場之前，嘉德與保利相繼舉行的油畫雕塑專場也取得佳績，尤其是嘉德，在香港首次推出油畫板塊的專場拍賣，結(jié)果35件拍品總成交逾1.1億港元。

　　由此不難發(fā)現(xiàn)，不僅曾梵志、劉煒、劉野與周春芽等再度活躍，整個油畫板塊也已經(jīng)進入活躍期。業(yè)界普遍認為，在北京秋拍中，油畫板塊會繼續(xù)有出色的表現(xiàn)。

　　然而蘇富比前中國及東南亞董事、龍門雅集董事長李亞俐在接受媒體采訪時表示，《最后的晚餐》創(chuàng)下價格新高，僅僅只能當作世界范疇內(nèi)的藝術(shù)藏家的“一次性”藝術(shù)消費，而并不意味著中國當代藝術(shù)從2008年發(fā)端的下滑趨勢就此終結(jié)。

　　“接下來的5年時間都不會看到回暖跡象。很明顯，西方人不再買中國當代藝術(shù)作品，即使有中國當代藝術(shù)品在市場上出現(xiàn)，也是西方收藏的回流”。

　　書畫瓷雜有待觀察

　　在書畫板塊上，嘉德和保利都推出了重磅拍品：如嘉德的夜場中張為邦《下元靈佑圖》以3335萬港元成交；保利更是全面鋪開古代書畫、近現(xiàn)代書畫與當代水墨三個專場，董邦達作品《西湖十景冊》在其“中國藝術(shù)重要專場”上以3000萬港元成交。業(yè)內(nèi)人士認為，雖然有這些亮點存在，但書畫板塊本身的整體仍處在行情調(diào)整的困境中。

　　而瓷雜板塊則是蘇富比的表現(xiàn)令人震驚。40年前，蘇富比就以瓷器拍賣搶灘香港，至今已經(jīng)形成強大的品牌號召力。

　　如果說那件明代成化青花宮碗破億成交，讓人們不覺得太多意外，那么那件“明永樂鎏金銅‘釋迦牟尼佛’坐像”以2.36億港元的成交價被廣東買家拿下，刷新中國雕塑的世界拍賣紀錄，則讓所有人都大跌了眼鏡。這樣的意外佳績是不可復制的偶然，還是會帶動瓷雜板塊整體的強勁反彈？這還有待觀察。

　　信息時報記者 馮鈺

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