近日，全球藝術(shù)市場信息網(wǎng)ArtPrice發(fā)布了香港當(dāng)代藝術(shù)拍賣排行榜，這個涵蓋了2012年7月至2013年6月香港當(dāng)代藝術(shù)十佳拍賣的榜單顯示，今年風(fēng)頭正勁的曾梵志穩(wěn)居第一，且憑借他最著名也是最受青睞的面具系列三張作品三度躋身榜單。這為即將到來的秋拍中曾梵志作品的升值又增加了一個重量級的砝碼。

　　風(fēng)頭正勁第一名：曾梵志走國際化路線

　　在這個榜單中，今年風(fēng)頭正勁的曾梵志穩(wěn)居第一，且憑借他最著名也是最受青睞的面具系列三張作品三度躋身榜單。占據(jù)榜首的是曾梵志創(chuàng)作于2001年的作品《江湖》(Society)，以334.88萬美元的價格于今年五月在香港佳士得成交，另外兩件1999年創(chuàng)作的面具系列(Mask Series)作品，分別以251.55萬美元和174.15萬美元的成交價占據(jù)榜單的第二和第七。

　　早在2008年香港蘇富比春拍上，《面具系列No.6》創(chuàng)下7536萬港元的天價之后，曾梵志毫無爭議地成為中國當(dāng)代藝術(shù)“最貴”藝術(shù)家。Artprice2010/2011年度當(dāng)代藝術(shù)市場報告中遍布中國藝術(shù)家的名字，僅前十名就占去了一半，其中曾梵志的排名僅次于美國已故涂鴉藝術(shù)家讓·米歇爾·巴斯奎特(Jean-Michel Basquiat)，位列世界當(dāng)代藝術(shù)家第二，中國當(dāng)代藝術(shù)家之首。

　　雖然創(chuàng)作于1994-2001年的“面具系列”是一個視覺效果強(qiáng)烈、符號性、象征性的圖像，但曾梵志作品價格的一路走高與其國際一流畫廊的大力推廣分不開。上世紀(jì)90年代中期開始，香格納畫廊開始代理曾梵志的部分作品，當(dāng)中國當(dāng)代藝術(shù)還是處于邊緣的時候，香格納畫廊已經(jīng)引入了西方規(guī)范式的畫廊運(yùn)作體制，且在2000年就已經(jīng)帶相關(guān)作品參加巴塞爾藝術(shù)博覽會，從畫廊主到藏家客戶，80%-90%為歐美人士，從一開始就奠定了曾梵志國際化路線和以西方藏家為主的收藏體系。

　　此外，曾梵志的簽約合作畫廊還包括紐約的老牌家族畫廊阿奎維拉畫廊(Acquavella Galleries)、韓國都亞特畫廊(DoArt)，2011年轉(zhuǎn)投世界一級畫廊高古軒(Gagosian Gallery)以后，個展更是從香港一路開到倫敦。今年10月，曾梵志又將在巴黎當(dāng)代藝術(shù)博物館舉辦個展。

　　老牌當(dāng)代藝術(shù)家：多靠成名系列和早期作品

　　在前十的榜單中，張曉剛分別以232.2萬美元成交的《天安門No.1》，以及135.45萬美元成交的《2001 No.8》占據(jù)第三和第八。和曾梵志一樣的是，上榜的《2001 No.8》同樣出自張曉剛標(biāo)志性的系列——大家庭，2006年以來，這個系列作品在二級市場上曾40多次以超過百萬美元的價格成交。然而躋身榜單第三的《天安門No.1》是出自張曉剛的另外一個系列——《天安門》，這件作品2007年曾以約合172萬美元成交，直至去年10月，上漲50萬美元后作品價格增至232.2萬美元。

　　從前十榜單中其他幾位當(dāng)代藝術(shù)家的成績不難看出，這些最受青睞的中國老牌當(dāng)代藝術(shù)家多數(shù)依靠系列作品，且均為創(chuàng)作早期的作品獲得市場地位。劉煒憑借1992年的作品《革命家庭系列—晚宴》(Revolutionary Family Series - Invitation to Dinner)，以193.5萬美元的價格排行第五。方力鈞1990-1991年的作品《系列一，No.4》，以186.76萬美元的價格排行第六。岳敏君則以1999年的作品《十五個活著的姿勢：粉紅色》(Fifteen Poses in Life: Pink )排行第十，成交價128.8萬美元。Artprice這樣評論：“在本榜中排名第十的作品是由15件這一規(guī)格的作品組成，其成交價高達(dá)128.8萬美元，對于一件兩年前以相同價格流拍的作品來說是一個好兆頭?！?/p>

　　香港市場：進(jìn)一步拓展寫實主義

　　另外，這份香港當(dāng)代藝術(shù)排行榜將寫實主義的王沂東和艾軒也納入其中，Artprice對此解釋道：“除了系列作品，寫實主義是另一備受青睞的作品類型?！?/p>

　　從榜單可見，王沂東以早期作品《鬧房》(Teasing the Newlyweds)(1998年)排行第四，價格為206.08萬美元。Artprice分析：“王沂東的作品通常在杭州、上海、尤其是北京等傳統(tǒng)上青睞此類作品的地方出售。這是他第一次在香港取得如此高的拍賣成績：《鬧房》(Teasing the Newlyweds)通過強(qiáng)烈的寫實感描繪了中國傳統(tǒng)婚俗中17位看客圍繞新婚夫婦鬧洞房的情景?！?/p>

　　艾軒的《人在遠(yuǎn)方》(Longing)則是前十榜單中唯一一張近期作品，創(chuàng)作于2011年，與第十的128.8萬美元價格一樣。

　　此外，近一年中占據(jù)香港當(dāng)代藝術(shù)市場前十的成績?nèi)匀粊碜约咽康煤吞K富比兩大拍賣行巨頭，且兩家拍賣公司以各占五個席位的數(shù)量平分秋色，保利今年雖然也達(dá)成了多單百萬美元級別的成交，但金額仍不足以躋身該十強(qiáng)榜單。（曹原）

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