劉天寶的鎮(zhèn)宅之寶

　　六角粉朱泥腰線白泥繪蘭草盆

　　清中期六方盆景盆難得之處在于所用泥料的豐富。整體是老紫泥粉朱泥，中夾烏泥腰帶。腰帶上以白泥繪制花鳥山水，是蘭草盆中極難得的佳品。

　　清晚期盆景盆，四面刻繪梅蘭竹菊。所謂“暗花盆”是指在上釉之前，梅蘭竹菊等圖案已經(jīng)刻繪好，再掛上一層低溫釉，由兩次燒結(jié)完成的盆景盆。風(fēng)格風(fēng)雅而低調(diào)，從中可以看出當(dāng)時文人墨客的精神風(fēng)貌。

　　中型盆景盆。1972年為促進(jìn)中日交流特制盆景盆。兩面花鳥，兩面書法，極好地展現(xiàn)了中國文化的風(fēng)貌。其特點(diǎn)在于它的“隱角”，每一個角都是“窩進(jìn)去”的，這樣四個接口變作了八個接口，加大了制作的難度。

　　“說起紫砂盆景盆，玩盆的一般都知道我。”說這話時，劉天寶臉上寫滿了自豪。的確，三十多年的收藏經(jīng)歷絕不算短，而這其中的辛苦與快樂，怕是只有個中人才能體會。但從劉天寶的講述中，我們卻讀出了盆景盆這些年的變遷與歷史，體悟出了一絲滄桑的味道。

　　劉天寶對盆景盆不僅熱愛，還“玩的明白”，這可謂是得自家傳。劉天寶的祖父劉子和曾在燕京大學(xué)教書，是辛亥革命成功之后第一任頤和園園長，喜好賞玩山石盆景，頗有研究。到了劉天寶父親這一輩，“玩”變得沒有那么容易了，“那會兒，家庭都不富裕，這些東西都走入不了市場，連養(yǎng)個花都是很難的?！庇谑牵p玩盆景變成了一件小眾的雅好。劉天寶至今仍清晰地記得，幼小的自己跟隨父親看望李苦禪、李可染、黃永玉等畫家，與他們共同品賞探討的情景?！澳菚r的人‘玩’得比較苦，山石盆景講究‘一景、二盆、三支架’，盆、景、架三位一體，景物以表現(xiàn)北方風(fēng)光為主。但不像現(xiàn)在，喜歡了可以花錢買到，那時找塊石頭，要到門頭溝去選；找棵樹，就要到八達(dá)嶺以外的地方去挖?！?/p>

　　從劉天寶父親留下的一個盆景花盆上，大致可以領(lǐng)略當(dāng)時的風(fēng)雅之士“玩兒”的風(fēng)貌。這件花盆長九十厘米，寬五十厘米，高十五厘米，材質(zhì)是瑄玉的?！笆裁唇鞋u玉呢？漢白玉上走黑線的叫‘瑕’，走紅線的叫‘瑄’，瑄玉是極為難得的?！庇衽璞∪缰讣?，前后都有銘文，前面篆刻著一聯(lián)詩“閑為水竹云山主，靜得風(fēng)花雪月權(quán)”。中間是一段甲骨文，后面記錄著這個盆的來歷?！笆峭鹌酵跛徒o侯相國的，據(jù)此可以推斷這個盆起碼是明代以前的?！?/p>

　　盆景盆是易碎的實(shí)用器，本來就傳世稀少，上有銘文的更少，能記錄歷史事件的，可謂是千金難得了?！案匾氖?，你能從中看出當(dāng)時玩盆人的心境。頭上‘閑靜’，尾上‘主權(quán)’，靜下來神游于雅好之中，方得心中的主權(quán)?！?/p>

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　　朱泥粉段泥隱角盆景盆

　　如今，劉天寶自己的收藏歷程已長達(dá)三十余年了，說起早年不易的經(jīng)歷，他至今感嘆唏噓。那時紫砂盆是很小眾的，為了收藏紫砂盆，劉天寶跑遍了全國各地，山西、河北、天津等地都留下了他的足跡。上世紀(jì)八十年代初的時候，他和弟弟蹬著三輪車走街串巷，跑遍了北京城的大小胡同?！罢f實(shí)在話，真的特別不容易。那時作為一個普通工人，我每月的工資還不到300元。1992年，我掏出一萬多元買盆，所有的親戚、朋友都不理解我?！边@樣的經(jīng)歷苦中有樂：“上世紀(jì)八十年代，我在天津得到了一只繪有蘭草的盆子，時隔七年，在北京古玩城，我又見到了當(dāng)年的賣主，他拿出了另一只，為我湊成了一對，這種感覺是非常美妙的。”

　　什么叫一對？兩只盆必須是同一個人、同時期做的，工藝相近卻又有變化。令劉天寶最為得意的藏品，是他的一對紫砂大師秦友陶老先生在1979年為新中國成立三十周年大慶獻(xiàn)禮制作的盆景盆。這對盆用四種泥料燒制而成，歷時兩年。盆里是老紫泥，外面是粉朱泥，邊上是掛綠泥，邊上鼓起來的回文是段泥。每個回文鼓起來只有一分錢鋼镚那么厚，共260多字。中間的詩畫是工藝美術(shù)大師譚泉海、毛國強(qiáng)刻畫的。為什么耗時這么長時間呢？那是因?yàn)槊糠N泥料的收縮比是不一樣的，如果一起燒制就會把凸起的回文擠掉了?！斑@種回文的制作工藝是非常難的，將四五張膠片粘起來，墊在底下，用刀子刻出來，再用泥料一點(diǎn)一點(diǎn)往里填，拿起來不掉，里頭也不染，難度可想而知?！?/p>

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　　段泥掛釉暗花盆

　　紫砂大師徐漢棠之子徐達(dá)明先生來到劉天寶家中見到這對紫砂盆后說：“這樣的工藝品，以前不曾有，以后也不會有了。因?yàn)椴粫儆腥藘A盡一廠之力，耗費(fèi)這么大的心血、這么長的時間制作一件作品，它是‘獨(dú)生子’?！敝谱髡咔赜烟绽舷壬膬鹤右苍氐貋淼絼⑻鞂毤遥?yàn)槔舷壬谟猩赀€想看看這件自己的得意之作。“秦老先生最重要的作品全部流失到國外，只有這一對紫砂盆留在國內(nèi)，因此老先生對它特別惦念?！?/p>

　　說起這對紫砂盆還有兩段趣聞令劉天寶記憶猶新。日本人對紫砂盆景盆推崇備至，1999年，一位日本集團(tuán)公司的董事長來到中國尋找紫砂盆，朋友將他引至劉天寶家中。西裝革履的日本老先生根本不相信一個中國普通工人會藏有什么精品。但當(dāng)他看到劉天寶家藏的四色對盆時卻驚呆了，跪在地上，雙手捧住花盆，口中連連稱贊，并畢恭畢敬地請求同劉天寶合影。還有一位德國的友人，曾經(jīng)在日本學(xué)習(xí)盆景四年，在臺灣地區(qū)學(xué)習(xí)八年，可謂是閱盆無數(shù)?！八戳诉@對紫砂盆以后非常激動，但是語言不通，無法交流，隨從的兩個翻譯都沒辦法表達(dá)清楚，他就‘撲通’一聲給我跪下了。我當(dāng)時傻了，后來才明白，他是要跟我‘拜師’。外國人以為中國最大的禮節(jié)是下跪，拜師就得下跪。”雖是笑談，劉天寶臉上的驕傲卻溢于言表。

　　劉天寶說可以把紫砂盆分為四種境界，實(shí)用器、工藝品、藝術(shù)品和為重大事件而制作的藝術(shù)品。為了重大事件制作的紫砂盆，不僅具有重要的紀(jì)念意義，同時，制作者在其中投入的心力也是一般的紫砂盆無法企及的，它是藝術(shù)品中的佼佼者。孫樂琪

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