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中國傳統(tǒng)的紫檀雕刻技藝主要被應(yīng)用于明清宮廷家具制作當(dāng)中,代表了中國木器工藝技術(shù)的最高水平。其歷史悠久,風(fēng)格純樸,講究的是純手工制作。一件好的檀雕作品,要經(jīng)過數(shù)十道工序方可制作完成,木材從烘干、開料、選材,到拼板、鎪鋸加工、雕刻、清地、手工砸膘、打磨、打蠟、組裝等,缺一不可。少則一年,多則得耗去數(shù)年的時間。
紫檀雕刻反口刀起凹
紫檀木材的處理和選材是極其重要的,原料的處理和選材配料水平的高低,是制作整件家具的基礎(chǔ)。據(jù)了解,中國紫檀博物館陳麗華館長在三十年前剛開始做紫檀家具時,對于原木的處理沒少費(fèi)力氣,各種方法試驗(yàn)了很多種。最開始用電烤、鍋煮,一個個試驗(yàn)下來覺得都不理想。現(xiàn)在呢,她就用最原始的方法,先浸泡再通風(fēng),然后任其自然晾干。把木頭一層層碼開,兩端各打上幾個孔,這叫出氣孔。放兩到三年,紫檀木里的水分都跑出去了,可木頭的油度卻一點(diǎn)沒損失。雖然這種方法所需時間較長,但經(jīng)如此干燥后的木材,“伏性”強(qiáng),很少再有“反性”的現(xiàn)象。通俗點(diǎn)說,這樣晾干的家具不容易開裂。
另外,選材拼板也是一個不容忽視的問題。一件作品要盡量選擇同一批次、同產(chǎn)地、樹齡接近的木材來拼做。如果材質(zhì)不一樣,它的抽脹比就不一樣,遇溫度和濕度變化就容易開裂。就算是同一棵紫檀樹,它朝陽的一面和背陰的一面在色澤上也是不一樣的。所以配料時要在保證其抽脹比大致相同的基礎(chǔ)上,再精心比對木材的紋路和顏色,力爭色澤相當(dāng),紋理一致,過渡自然。這樣選出來的木材,做榫卯才會更加契合,而且做出來的家具結(jié)構(gòu)牢實(shí),美觀得體,增加了家具本身的價值。
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紫檀木手工開料
中國明清宮廷家具之所以被世界重視,其結(jié)構(gòu)合理是首要的。家具的構(gòu)件之間無需金屬,僅憑榫卯就可以做到連接合理、扣合緊密。榫卯工藝堪稱明清宮廷家具的靈魂,按照家具的設(shè)計圖樣,科學(xué)地掌握榫卯的粗細(xì)緊密和力學(xué)平衡的合理性,運(yùn)用巧妙的構(gòu)思,不用一根釘,采用精巧準(zhǔn)確的榫卯結(jié)構(gòu),便將家具的各個部件緊密相連,成為一個牢固的整體。其工藝之精確,扣合之嚴(yán)密,間不容發(fā),這是現(xiàn)代工藝所無法企及的。
在木工行業(yè)里流傳著這樣一句話,“木不離分”,就是說工藝水平的高低,常常只在分毫之間。木工活要做到料份和線腳一絲不差,“進(jìn)一線”或“出一線”都會造成視覺效果的差異。榫卯要做到一拍即合,稍有歪斜或出入,就會對家具的質(zhì)量產(chǎn)生影響,也是關(guān)乎作品成敗關(guān)鍵的一個環(huán)節(jié)。
當(dāng)然,說到紫檀雕刻技藝,就不能不說明清宮廷家具制作中的雕刻工藝了。檀雕技藝是中國傳統(tǒng)手工藝的精華,其雕刻手法多樣,融合了線雕(陽刻、陰刻)、淺浮雕、深浮雕、平雕、圓雕、毛雕、透雕、鏤空雕等各種技法。雕刻的內(nèi)容題材廣泛,以山水、花卉、鳥獸、博古為主,構(gòu)圖繁茂飽滿,刀法剛健豪放,畫面深邃幽遠(yuǎn),追求畫意,展示了紫檀雕刻技藝的文化價值、科學(xué)價值和藝術(shù)價值。就像中國紫檀博物館里展示的那組紫檀雕《清明上河圖》,以北宋畫家張擇端的名畫《清明上河圖》為藍(lán)本,運(yùn)用了其中淺浮雕、深浮雕、平雕、透雕、鏤空雕等各種雕刻技法,使整件作品在原畫的基礎(chǔ)上更加立體生動,具有動人心魄的藝術(shù)感染力。孫樂琪
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