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　　在這個(gè)創(chuàng)意為先的時(shí)代，玩玩具再也不是孩子的事了。街頭文化、涂鴉文化在商業(yè)化的刺激下蓬勃發(fā)展，讓新一代年輕人把美國(guó)涂鴉天王Ｋａｗｓ、日本藝術(shù)家村上隆奉若神明，不論傳統(tǒng)藝術(shù)界人士怎么皺眉，這些鮮艷美麗的玩具、涂鴉早已成為不少年輕人心目中的藝術(shù)品。藝術(shù)玩具這個(gè)概念從誕生伊始，所走的道路就是要讓藝術(shù)從高高的廟堂里出走，來(lái)到普羅大眾的民間。

　?。屡〔汲闪耍龋椋疲幔螅瑁椋铮铒L(fēng)向標(biāo)；全球頂級(jí)視覺(jué)雜志《Ｖｉｓｉｏｎａｉｒｅ》的玩具擺上了奢侈品藝術(shù)總監(jiān)的案頭；岳敏君等中國(guó)藝術(shù)家的“Ａｒｔ ＦｏｒＴｈｅ Ｍａｓｓｅｓ”玩偶，一套五只盛惠價(jià)１１萬(wàn)元人民幣。就像村上隆說(shuō)的那樣，藝術(shù)離開了商業(yè)，便成了失魂之作。真正將藝術(shù)玩具生意無(wú)限度擴(kuò)張起來(lái)的，應(yīng)該算是兩只２１世紀(jì)最經(jīng)典的熊仔。一只是日本ＭｅｄｉｃｏｍＴｏｙ的Ｂｅ＠ｒｂｒｉｃｋ，一只是香港Ｔｏｙ２ｒ的Ｑｅｅ，作為史上最強(qiáng)悍最流行的平臺(tái)玩具，他們?yōu)樗囆g(shù)玩具找到了一個(gè)極度商業(yè)化開發(fā)的出口，將玩具納入潮流及藝術(shù)體系。

　?。拢澹溃颍猓颍椋悖肟褡叱绷髀肪€，與ＬＶ、Ｃｈａｎｅｌ、藤原浩等各大時(shí)尚或街牌合作推出聯(lián)名的Ｂｅ＠ｒｂｒｉｃｋ公仔，還借鑒了里原宿的排隊(duì)潮流服飾運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)，將扭蛋、貴價(jià)、預(yù)訂、跨界、聯(lián)名、限量、排隊(duì)、抽選、炒作等商業(yè)化手法全盤移植到Ｂｅ＠ｒｂｒｉｃｋ身上，與ＢｏｕｎｔｙＨｕｎｔｅｒ、Ｂａｐｅ、ＯｒｉｇｉｎａＦａｋｅ、Ｓｔｕｓｓｙ等的熱烈合作，使Ｂｅ＠ｒｂｒｉｃｋ成了潮流的頂級(jí)風(fēng)向標(biāo)。今日的潮流界不成文的定律是，誰(shuí)沒(méi)有與這只熊仔勾肩搭背過(guò)，就不夠資格在潮流界稱雄。

　　而Ｑｅｅ走的則是另一條路線。雖然同樣是平臺(tái)玩具，Ｑｅｅ則回避了Ｂｅ＠ｒｂｒｉｃｋ在潮流界的絕對(duì)殺傷力，轉(zhuǎn)而遠(yuǎn)赴歐美，通過(guò)與ＧａｒｙＢａｓｅｍａｎ、ＴｉｍＢｉｓｋｕｐ、ＤＡＬＥＫ、Ｋｏｚｉｋ、Ｔｏｋｉｄｏｋｉ等歐美知名的藝術(shù)家合作，讓平臺(tái)玩具晉升到藝術(shù)之林。Ｑｅｅ的專利是讓２．５英寸的Ｑｅｅ可以在頸上戴上鑰匙圈，這個(gè)小小的設(shè)計(jì)，讓藝術(shù)玩具變成了一個(gè)可供大規(guī)模消費(fèi)的生活用品，從而迅速在歐美市場(chǎng)里刮起旋風(fēng)，進(jìn)而又在香港、臺(tái)灣掀起了一輪輪的跨界合作潮。Ｑｅｅ在短短時(shí)間內(nèi)與索尼、斯沃奇、阿迪達(dá)斯、茶里王、星巴克、明等品牌作了藝術(shù)玩具的商業(yè)化開發(fā)，形成了一個(gè)藝術(shù)玩具的產(chǎn)業(yè)鏈。

　　有了商業(yè)化的加盟才是藝術(shù)玩具產(chǎn)業(yè)化的保證，但任何一種商業(yè)都是會(huì)令人反感的行為。過(guò)度的商業(yè)化開發(fā)，可能會(huì)帶來(lái)諸如設(shè)計(jì)感較弱、產(chǎn)量過(guò)多、新鮮感流失等問(wèn)題。這就需要兩方面的平衡，一方面是玩具開發(fā)者的度，不要因?yàn)檫^(guò)度濫市而毀掉這個(gè)行業(yè)。而收藏者也要平衡自己的心態(tài)，明白自己到底需要什么，不要對(duì)每只平臺(tái)玩具都視為藝術(shù)的象征。那些擺明車馬與商業(yè)品牌合作的平臺(tái)玩具，其實(shí)已經(jīng)脫離了藝術(shù)的范疇。

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　　很多藝術(shù)玩具價(jià)值不菲。

　　白 駒

　　藝術(shù)玩具——跨界潮流的產(chǎn)物

　　藝術(shù)玩具又稱為潮流玩具、設(shè)計(jì)師玩具等，它是由一些設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家設(shè)計(jì)制作，尺寸由幾厘米到幾十厘米不等，材料主要是容易塑形的搪膠，偶爾也會(huì)出現(xiàn)木制和金屬材質(zhì)。藝術(shù)玩具不是批量生產(chǎn)，通常是限量發(fā)行，使得其價(jià)格比起傳統(tǒng)玩具要高得多，可以稱得上是玩具中的奢侈品。

　　和傳統(tǒng)卡通玩具、布偶玩具不同的是，藝術(shù)玩具更多地融入藝術(shù)創(chuàng)作元素。藝術(shù)家可以對(duì)自己作品中的形象進(jìn)行再創(chuàng)作，使其化身為３Ｄ立體玩具。此外，藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們也可以在固定的玩具模型上自由創(chuàng)作，使得本來(lái)沒(méi)有故事、沒(méi)有表情、沒(méi)有主題的玩具造型賦予了更多新的概念，并體現(xiàn)不同的風(fēng)格。

　　藝術(shù)玩具——現(xiàn)狀

　　美國(guó)是全球藝術(shù)玩具的第一市場(chǎng)，其次是歐洲，第三是亞洲。不少限量版玩具推出之時(shí)，連夜排隊(duì)搶購(gòu)的場(chǎng)面屢見(jiàn)不鮮。英國(guó)有一個(gè)官員被發(fā)現(xiàn)貪污，調(diào)查卻發(fā)現(xiàn)他的家中堆滿公仔，原來(lái)他的錢大部分都用來(lái)購(gòu)買藝術(shù)玩具。２００７年，日本藝術(shù)家奈良美智根據(jù)他早期的一幅插畫作品，推出了高３０厘米、名為“Ｓｌｅｅｐｌｅｓｓｎｉｇｈｔｓｌｅｅｐｉｎｇ”的玩具公仔，限量３００個(gè)，售價(jià)１０００美元。半年后，這件玩具在巴黎蘇富比拍賣會(huì)上成交價(jià)近２萬(wàn)美元。村上隆推出的美少女ＭｉｓｓＫｏ２玩偶原型，在紐約佳士得拍賣行以５６．７５萬(wàn)美元成交，比一些藝術(shù)大家的雕塑作品還貴。

　　幾乎從誕生的第一天起，人們就存在疑惑：藝術(shù)玩具，是玩具、時(shí)尚，還是藝術(shù)？有人認(rèn)為藝術(shù)玩具絕不是玩具，而是一種藝術(shù)品。全球不少知名藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、涂鴉大師正紛紛投身洶涌的藝術(shù)玩具大潮中。這當(dāng)中包括美國(guó)ＧａｒｙＢａｓｅｍａｎ、Ｆｕｔｕｒａ、ＭＣＡ、ＤＡＬＥＫ，日本的村上隆、奈良美智、ＴＯＵＭ，英國(guó)的Ｊａｍｅｓ Ｊａｒｖｉｓ、ＰｅｔｅＦｏｗｌｅｒ，意大利的Ｔｏｋｉｄｏｋｉ，西班牙的Ｊａｉｍｅ Ｈａｙｏｎ，澳大利亞的ＮａｔｈａｎＪｕｒｅｖｉｃｉｕｓ，中國(guó)香港的Ｍｉｃｈａｅｌ Ｌａｕ等，如果熟悉藝術(shù)界，都會(huì)為這串殿堂級(jí)的名字而震撼。

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　　藝術(shù)玩具——價(jià)值

　　對(duì)一般人來(lái)說(shuō)，藝術(shù)“太貴”，而藝術(shù)玩具既表現(xiàn)藝術(shù)家的作品，但價(jià)格卻比藝術(shù)品要便宜得多，它為藝術(shù)走向高端人群和中間階層提供可能性。一個(gè)藝術(shù)玩具的制作過(guò)程很復(fù)雜，對(duì)一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，所賺的錢與他的一幅畫相比是可以忽略不計(jì)的。但這些藝術(shù)家卻樂(lè)此不疲。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家與藝術(shù)玩具的牽手并不多。岳敏君算是較活躍的一個(gè)。他曾與Ｂｅ＠ｒｂｒｉｃｋ合作，推出他手繪的一個(gè)“１０００％Ｂｅ＠ｒｂｒｉｃｋ”玩具熊公仔，在拍賣會(huì)上拍出了１２０萬(wàn)元人民幣的高價(jià)。而在一個(gè)展覽中，岳敏君、周春芽、劉野、周鐵海、金釹五個(gè)藝術(shù)家畫作中的形象也走下畫布，變身成了立體的玩具公仔，限量１００套公開發(fā)售，每套作品都附有藝術(shù)家親筆簽名的保證書及編號(hào)。

　　藝術(shù)玩具——收藏

　　岳敏君公仔“囚徒”稀有、大件名家作品升值潛力最大。藝術(shù)玩具通常都是限量幾百件，這保證了增值潛力，但并不是所有藝術(shù)玩具都有升值空間，對(duì)大部分非專業(yè)的玩偶收藏者。

　　資深玩家建議，選一個(gè)有升值潛力的設(shè)計(jì)師或藝術(shù)家很重要。像ＫＡＷＳ的玩偶，基本都會(huì)在一定時(shí)間里升值，又例如ＧＡＲＹＢＡＳＥＭＡＮ、ＪＡＭＥＳＪＡＲＶＩＳ等全球知名藝術(shù)家的作品，也是玩家追捧的對(duì)象，升值潛力很大。并不是他們每一款作品都有升值空間，需要玩家有一定的甄別眼光。白 駒

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