今年秋拍的中國嘉德，與之前大拍不同之處，是采用了“3 1”的陣容，即除了一個總成交額1048萬元的“中國雕塑”專場外，還設(shè)置了“20世紀(jì)中國早期油畫專場”與中國油畫(一)、(二)3個專場，大致用來對應(yīng)拍賣場上常見的三大板塊：老油畫、寫實派與當(dāng)代藝術(shù)。嘉德在這個板塊的傳統(tǒng)優(yōu)勢歷來是寫實派繪畫和學(xué)院派畫家，近年來在雕塑戮力開拓，又在今年上半年開出20世紀(jì)中國早期油畫專場，如今又充實當(dāng)代藝術(shù)開出中國油畫(二)專場，可謂用心良苦。這次拍賣他們還對拍品作了策略調(diào)整，以少而精為原則，其高級業(yè)務(wù)經(jīng)理孟祿新就向記者表示，這次拍品數(shù)量不多，一共300多件。不過各個板塊兼?zhèn)?，都有大作，顯得很豐富。

　　不過，最后的拍賣結(jié)果還是有得有失：拍品數(shù)為62件的老油畫專場，成交比率為75%，總成交1.38億元，其中徐悲鴻的《珍妮小姐畫像》以5750萬元奪冠；與此同時，估價待詢的常玉《綠底梅花》、估價2000萬到3000萬元的吳作人《金色的海洋》等卻都遭遇流拍。寫實派專場拍品總數(shù)74件，成交比率為89%，總成交額達(dá)5599萬元，其中，陳逸飛的《夜笛》以782萬元奪冠，而他估價2500萬到3500萬元的《晨禱》則流拍。當(dāng)代藝術(shù)專場拍品總數(shù)69件，成交比率僅43%，總成交額為6949萬元，其中，周春芽《剪羊毛》以3047.5萬元奪冠，曾梵志的《藝術(shù)家的朋友們》以1610萬元成交，而估價待詢的蔡國強爆破作品《光輪》，卻也遭遇流拍。顯然，嘉德的油畫雕塑業(yè)務(wù)雖有大幅度改革，但拍賣結(jié)果卻差強人意，4個專場總成交額2.74億元，僅僅做到與上半年2.58億元的總成交額大致持平。

　　值得注意的是，當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)最弱。中國嘉德油畫雕塑專場中反映出來的問題帶有一定的普遍性，早在10月初蘇富比秋拍時就已經(jīng)顯露端倪：隨著上世紀(jì)八九十年代的中國當(dāng)代藝術(shù)走入歷史，拍賣場上也經(jīng)歷了將這一時期代表藝術(shù)家明星化、代表作品經(jīng)典化的過程，這些名家名作的身價不斷被推高，直到今年春拍尤倫斯收藏中國當(dāng)代藝術(shù)專場達(dá)到頂峰。然而，這些名家很少有人能在今天拿出令人信服的新作，當(dāng)代藝術(shù)圈子中后起的新秀更不堪大任，當(dāng)代藝術(shù)正徘徊在十字路口。因此可以斷言，當(dāng)代藝術(shù)拍賣需要軟著陸。對此，香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)主管林家如的做法是選擇新的方向：一方面是瞄準(zhǔn)20世紀(jì)90年代的作品；另一個方面瞄準(zhǔn)觀念藝術(shù)、裝置藝術(shù)與錄像藝術(shù)。而其結(jié)果，連她都不得不承認(rèn)，有待市場培育和社會教育。不過這顯然不是她一個人所能勝任的，也不是拍賣業(yè)所能勝任的，需要藝術(shù)家、批評家與策展人一起來參與。

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