在當下收藏中國書畫，應當說是一件比較辛苦的事。勞累所在，就在于其中有不少拿捏不住的事。

　　這是一件所謂流傳有序的古代名家作品，上面有清宮收藏的記錄，諸如典籍記載、乾隆幾大章蓋著，甚至還有御題，連御題也有明確記載，但是，《石渠寶笈》或《秘殿珠林》只有文字記載，沒有圖片，誰能保證，上面記載的就是這張畫呢？！

　　這是一件古代佚名的或是小名頭畫家的作品，從材料、題材、風格、水準和裝裱方式考察，都可以確定其歲月不薄，但是，以往的典籍沒有記載，前人的收藏沒有痕跡，雖然它不時出現在境內外的或大或小的拍賣會上，且每隔三五年也上漲一次，甚至翻一番，但是，誰能保證，它一定就是那個時代的產物呢？！

　　這是一件近現代書畫大師的作品，且發(fā)表于大師去世之前的出版物上，核對印章、線條、題跋、尺寸等，均無差異，但是，這些畫冊是上世紀三四十年代出版的，是黑白的，也就不能完全證明這張畫出自大師手筆，誰能保證，這張畫不是現在的人根據畫冊仿制的呢？！

　　這是一件近現代書畫大師的作品，雖然上款人可查，二人的交往也有據，甚至還有可以傳說的故事，且風格一致，例證較多，但畢竟作品尺幅很小，筆墨簡單，絕對不是大師的重要作品，絕對沒有體現時代風云，誰能保證，像這樣一類應酬作品一定會隨著大師力作的攀升而水漲船高呢？！

　　這是一件當代成名藝術家的作品，發(fā)表過，出版過，展覽過，被人評論過，被人拍賣過，甚至有畫家本人提供的真跡證書，但是，這畫家還活蹦亂跳地活著，還不舍晝夜地畫著，還成批成捆地賣著，誰能保證，這個畫家還有多大的創(chuàng)造力、其作品行情還有多大的增值空間呢？！

　　這是一件當代藝術家的作品，甚至是藝術家當面饋贈的，或是從藝術家手上購藏的，但是，中國歷朝歷代出過多少藝術家，真正名留青史、物傳后代的又有幾人。誰能保證，到了后代手上，自己辛辛苦苦收藏的這些藝術家還是大名鼎鼎、最少還沒有被人忘卻呢？！

　　這么多的無人保證，這么多的無所適從，這么多的后顧之憂，所以，在中國文物與藝術品市場、特別是拍賣業(yè)復興的這近20年里，前半程，影響人們的思維與行為的，主要是這樣一句話：“萬一它是假的呢？！”那時候，多數人是審慎的，有的人依靠學習，因為知識就是力量；有的人依靠專家，請高人指點迷津；有的人不請專家也不學習，因為他有實力，他只買拍賣圖錄封面所登載的作品，把自己的未來與拍賣公司的誠信捆在一起?？墒?，有一天，人們從睡夢中醒來，發(fā)現：書本不可靠，有人用出版物造假；專家不可靠，有人有身份卻無德行；拍賣公司也不可靠，其圖錄封面登載的作品也有假的，而且一些圖錄的封面成了拉頁，上面有一堆作品。更重要的原因是，中國人似乎在非典那場噩夢之后，有了用不完的錢，都害怕失去機會，在不知不覺中，收藏讓位于投資，所以，影響大家的是另外一句話：“萬一它是真的呢？！”

　　這句話導致的行為近乎賭博。于是，中國文物與藝術品拍賣市場有了一些“看不懂”：假的當真的買、小的由大的帶等。

　　“真的當假的買，假的當真的賣”，這是中國古董業(yè)的一句古訓，也是千百年來，此間人們博弈之所在。如今，一些人拿著古訓不當回事，也放棄了博弈的權力，而搬用股市的套路，恐怕自己一步踏空，卻忘了股市與拍賣的區(qū)別。股票內含的是一家上市公司的一切，包括資產、效益與市場，哪怕是虧損的，還有重組概念、殼資源等想象空間，而一件書畫的身份如果無從證明，甚至是大家公認的“假畫”，其翻身的可能性幾乎等于零，以零勝率來競投，無異于賭博。

　　如果一件作品有可靠的佐證，其價自然高企，且毋庸置疑。這幾年，香港收藏家張宗憲提供的齊白石作品多數以千萬元成交，因為其藏品來源可靠，且有個性。去年秋拍，張仃藏畫專場中，齊白石的作品均以兩千萬元以上成交，因為這種“大師收藏的大師作品”無疑具備美術史的意義。相反的例證則是，一些沒有根據的大師作品也不乏競投，如齊白石的那些有著明顯不足的作品，雖不為人看好，卻是紛紛成交；雖然身價不高，也是大幾十萬。幾十萬元人民幣用在藝術品市場來賭博，指望有一天出現新的資料、新的研究成果來提高身價，這對于已經市場反復淘洗的近現代中國書畫大師來說，似乎不可能。這種不可能性，也就證明了其賭博性質。

　　人們常說，收藏“這水太深”，也就是說，其間有許多書要讀，有許多事要理，有許多功課要做，有許多問題要想，妄想憑著運氣來試探，憑著豪氣來闖蕩，憑著財氣來橫行，可能得一時之勢，卻一定會在未來的某一天補交上血本的，但愿他們屆時能瀟灑地一抖長衫，飄然而去，不留下一聲嘆惜。

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