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梵高《花瓶與5朵向日葵》,布面油畫,作品毀于“二戰(zhàn)”中。
“明治維新”以來,日本在各個領(lǐng)域不斷向西方學(xué)習(xí),西方藝術(shù)品也逐步走進日本高層人士的視野中?!岸?zhàn)”之后,日本大力發(fā)展經(jīng)濟,成為增長最快的時期,直到20世紀(jì)80年代,日本形成了高股價、高房產(chǎn)的泡沫經(jīng)濟,富有的日本企業(yè)和金融家大肆收購西方藝術(shù)品。在1987年至1990年這段購藏風(fēng)暴高潮期間,日本在蘇富比和佳士得的拍賣場上吸進了價值約138億美元的藝術(shù)品,占世界藝術(shù)品交易市場的30%以上。此階段的收購狂潮將日本泡沫經(jīng)濟推向了華麗極致。 20世紀(jì)90年代,日本股票、地產(chǎn)市值縮水50%以上,泡沫經(jīng)濟破滅,日本陷入高速發(fā)展之后的長期停滯階段,而以高價收購的西方藝術(shù)品也命運多舛。
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消失在炮火中的《花瓶與5朵向日葵》
1886年出生于日本大阪的山本,19歲畢業(yè)后涉入日本紡織業(yè),成立了盛極一時的紡織品公司。1915年,30歲的山本讀了藝術(shù)家及詩人武者小路實篤的小說《當(dāng)他30歲的時候》,小說給山本留下了深刻的印象。后來,山本和作家結(jié)下了深厚的友誼,在鑒賞趣味上深受武者小路實篤的影響。1919年,武者小路實篤購買了塞尚的自畫像,也就是在那一年,山本深受作家對西方印象派繪畫極度癡迷的影響,在他的鼓動下,以高價購買了梵高的《花瓶與5朵向日葵》,他們成為最早一批購買西方繪畫的日本人。
《花瓶與5朵向日葵》通過郵輪從法國運到日本,1920年5月啟航,12月才到達日本。作品只在1921年日本舉行的兩個展覽上短暫地展覽過,深受民眾歡迎?!痘ㄆ颗c5朵向日葵》的畫框十分堅固,但正是堅實的畫框在這件畫作悲劇性命運中扮演了重要的角色,徹底改變了作品的命運。在東京心齋橋舉行的一次展覽中,畫作從墻上掉了下來,畫框損壞了,山本非常氣憤,聲稱再也不會在任何公共場合展出作品。
“二戰(zhàn)”期間,因為懼怕漫天彌漫的戰(zhàn)火硝煙,山本希望大阪的銀行能夠代為保存《花瓶與5朵向日葵》,銀行拒絕了山本的要求。最終,山本只能將作品珍藏在蘆屋市的自家住宅中。1945年,蘆屋市四次遭受美國軍隊的空襲,在廣島原子彈爆炸的同一天,山本在蘆屋市的住宅被夷為平地,而梵高的《花瓶與5朵向日葵》也葬身于這場浩劫中,從此在人間消失?!岸?zhàn)”之后,山本再也沒有提及那件深愛的梵高作品,直到他去世。
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束之高閣的《皮耶瑞特的婚禮》
畢加索的《皮耶瑞特的婚禮》的流傳經(jīng)歷頗具傳奇色彩。1907年,藝術(shù)商人及畢加索的朋友約瑟夫·施聰斯基獲得該作。而從1945年一直到1962年,作品為畢加索的兒子Paulo Picasso擁有。后來,作品轉(zhuǎn)手至瑞士金融家弗雷德里克·諾Frederick Roo之手,在他年邁之時,他將作品捐獻給了法國政府。1989年11月30日,作品在巴黎Binoche et Godeau拍賣公司出售,買家是日本房地產(chǎn)商、投資銀行家和Autopolis跑馬場的老板鈴木康弘,他以5167萬美元購得這件作品。
然而,20世紀(jì)90年代,隨著鈴木公司的經(jīng)營危機,作品落入鈴木跑馬場修建承包商Hazama公司之手。后來,Hazama又遭遇財政危機,作為抵押貸款,作品成為Lake Credit Company的抵押品,為該公司擁有,之后,公司又以低于原價25%的價格轉(zhuǎn)讓,然而,即便這樣的折扣,也沒能將這件作品在日本銷售出去。Lake Credit Company只得將《皮耶瑞特的婚禮》與其他作品一起出售給GE資本(GE Capital),總價值為2000萬美元。目前,高價收購的作品用作銀行抵債,作品被束之高閣,保管在中央三井信托銀行的保險箱里。
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下落不明的《加歇醫(yī)生肖像》
1990年5月15日,短短3分鐘,梵高的《加歇醫(yī)生肖像》成為世界上最貴、曝光率最高的作品,但原作很快就消失在人們的視野中,直到現(xiàn)在,作品的下落仍舊是謎。
作品經(jīng)歷過山車般的價格攀升,到引發(fā)丑聞,都始于紐約佳士得拍賣場上,《加歇醫(yī)生肖像》經(jīng)歷了最為激烈的競爭,競拍者似乎不把錢當(dāng)錢。4800萬美元、 4900萬美元、5000萬美元……價格一路飆升,最后,拍賣師以7500萬美元的價格落槌。加上傭金,作品總成交價為8250萬美元,這件作品比此前交易的梵高最高價作品還高出3000萬美元,創(chuàng)下了當(dāng)時的藝術(shù)品拍賣世界紀(jì)錄。這筆交易使西方現(xiàn)代繪畫第一次拍下這么高的價格,開啟了現(xiàn)代繪畫,尤其是“印象派”繪畫交易的天價時代。
不久,日本企業(yè)家齋藤了英宣布,他就是《加歇醫(yī)生肖像》新的主人。此外,1990年拍賣的另一件昂貴的作品——以7810萬美元成交的雷諾阿的《紅磨坊的舞會》也在齋藤手上。齋藤擁有了世界上最貴的兩件作品,他的炫富之情無以言表。然而,齋藤只與他千里迢迢購買來的名畫相處了幾個小時,就鎖進了有控溫控濕設(shè)備的保險柜中。作品一直保存在那里,沒有任何人碰過,也沒有任何人再看到這件作品。
1993年,齋藤被指控因打算建高爾夫球場而賄賂官員,具有諷刺意味的是,他的高爾夫球場的名字就是梵高的姓——文森特。在其被判有罪的時間里,他曾表示,在他死后,將和梵高的名作一起焚化,一起埋葬,雖然后來,他申明這只是開個玩笑,卻引發(fā)了美術(shù)界的反感。
1996年,齋藤因腦血管梗塞逝世。在他死后,《加歇醫(yī)生肖像》的歸宿卻成了一個謎,這幅畫的新主人是誰?是齋藤的后人?還是他的朋友?或是他的債主? 甚至人們都不知道作品現(xiàn)在何處?——法國?日本?美國?瑞士?博物館和拍賣公司的相關(guān)人員都在打聽作品的歸宿,但得到的大多只是猜測。20多年來,《加歇醫(yī)生肖像》似乎已經(jīng)消失在國際藝術(shù)品市場這潭深水之中了。
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天價繪畫誰來接盤
天價的西方繪畫成為20世紀(jì)90年代日本泡沫經(jīng)濟崩潰之前最為浮華的象征。除了以上介紹的幾件重要作品外,那一時期的天價拍品還有許多。1987年3月 10日,日本安田水上火災(zāi)保險公司的后藤泰男以3970萬美元買走了梵高的作品《花瓶與15朵向日葵》;1988年11月28日,日本零售業(yè)巨頭三越百貨公司在倫敦蘇富比以3850萬美元買下畢加索的名作《雜技演員與年輕丑角》;西武百貨公司則以13億日元購得莫奈的名作《睡蓮》……
日本的美術(shù)館也展開了空前的“大換血”,購置了大量的西方藝術(shù)品。1994年,東京都現(xiàn)代美術(shù)館以巨資購買西方繪畫作品,僅美國波普藝術(shù)家利希滕斯坦的《發(fā)帶少女》就花了6億日元。
此外,金融大亨高橋治憲購買德國現(xiàn)代藝術(shù)大師基弗的11幅作品花了逾千萬美元,地產(chǎn)大亨鶴卷購買塞尚的《水中倒影》也花了500多萬美元……
在泡沫經(jīng)濟破滅之后,這些用于銀行抵押的藝術(shù)品的價格已經(jīng)在原價的基礎(chǔ)上大打折扣,就如鈴木康弘一樣,大批日本實業(yè)家不得不將手里的西方繪畫在低于原價的條件下用于銀行抵債。然而,經(jīng)濟泡沫破裂并沒有影響到這些藝術(shù)價值得到充分肯定的作品。例如,雷諾阿的《紅磨坊的舞會》一共有兩件,一件藏于法國奧賽博物館,而尺寸稍小的這一件同名作品則被齋藤了英收入囊中。在今天,這些博物館級的藝術(shù)品的價格遠遠高于最初的收購價。
比如,按照今天的標(biāo)準(zhǔn)換算,《加歇醫(yī)生肖像》現(xiàn)在的價值為1.395億美元,比畢加索最貴的成交作品還高;雷諾阿的《紅磨坊的舞會》在1990年的成交價為 7810萬美元,目前的市價已達1.32億美元。畢加索的《皮耶瑞特的婚禮》當(dāng)時的價格為4930萬美元,現(xiàn)在的市價為8560萬美元;《花瓶與15朵向日葵》在1987年售出的價格為3970萬美元,現(xiàn)在則為7730萬美元; Mitsukoshi在倫敦佳士得購買的畢加索作品《雜技演員與年輕丑角》,當(dāng)時的價格為3850萬美元,但目前市值達到7000萬美元,價格在原來的基礎(chǔ)上幾乎翻了一番……10多年之后,根據(jù)貨幣演變規(guī)律和美元兌換比率的變化,日本收購的大量西方繪畫作品很多價格已經(jīng)大幅上漲,仍舊位于今天交易價格最貴的藝術(shù)品之列。
然而,日本在這場藝術(shù)品搶購熱潮中并未盡享“吃得放心、吃得舒心”的安然。隨著經(jīng)濟形勢的日益惡化,這些高價藝術(shù)品或成為銀行的抵押品,或滯留在私人藏家之手,成為有價無市的一塊“雞肋”。
反思這股熱潮,很多熟悉當(dāng)時情況的人表示,日本之所以慘敗,首先在于忽視了本國藝術(shù)品消費市場的吸納能力,具有“風(fēng)向標(biāo)”意義的高端市場被打開之后,沒有促成購藏布局和價位合理的中端市場。其次,藝術(shù)品價格的瞬間暴漲與大批跟風(fēng)者的蓄意哄抬,形成愈演愈烈的惡性循環(huán),最后導(dǎo)致大批中低檔的西方藝術(shù)品也蜂擁而入,價格雪球越滾越大,以致至今無人接手這一堆爛攤子。
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