徐 桃 生

    景德鎮(zhèn)陶瓷館副館長、副研究員

    中國文物學會、古陶瓷研究會會員

    在保利拍賣會上，經(jīng)近70輪競價，北宋黃庭堅書法長卷《砥柱銘》總成交價達到了4.368億元。，中國嘉德2010年春季拍賣會總交易額創(chuàng)出21.28億元的內地單季拍賣最高紀錄。

    由此可見，我國藝術品市場的資金涌入深不可測。業(yè)內人士稱，沒準藝術品市場的下一個主角就是瓷器和犀牛角。果真如此？帶著疑惑，《證券日報》獨家專訪景德鎮(zhèn)陶瓷館副館長徐桃生。

    《證券日報》：請您介紹一下景德鎮(zhèn)陶瓷館的情況。

    徐桃生：景德鎮(zhèn)陶瓷館屬國家二級博物館，成立于1954年，是國內一家大型陶瓷專題藝術博物館，以陶瓷藏品最多、時代最全、類別最豐、品位最高而著名。館藏有自唐宋以來景德鎮(zhèn)各個歷史時期生產(chǎn)的陶瓷珍品2萬余件，以及部分書畫雜件。其中近代、現(xiàn)代和當代景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的陶瓷精品為景德鎮(zhèn)陶瓷館獨有，所有藏品構成一部完整的景德鎮(zhèn)陶瓷發(fā)展史，被譽為“千年景德鎮(zhèn)陶瓷藝術殿堂”。

    景德鎮(zhèn)陶瓷館藏陶瓷年代準確可靠、品類齊全豐富、科研價值高，是收藏家、鑒賞家最具權威的欣賞和斷代標尺，為陶瓷歷史文化研究、傳播提供了最為可靠的實物依據(jù)。

    隨著景德鎮(zhèn)——中國陶瓷博物館的建設，景德鎮(zhèn)陶瓷館將主體進入，設立官網(wǎng)已列入籌備計劃中，相信在不長的時間，大家一定能通過網(wǎng)絡走進景德鎮(zhèn)——中國陶瓷博物館。

    《證券日報》：請您談談對我國藝術品收藏市場現(xiàn)狀的看法。另外，您是陶瓷行業(yè)方面的專家，您覺得目前陶瓷收藏市場的情況又是如何？

    徐桃生：當前我國藝術品收藏市場現(xiàn)狀我個人認為還是處于“群雄逐鹿”、“泥沙俱下”狀態(tài)，對于入市的人數(shù)可以說是“蜂擁而至”。這種現(xiàn)象產(chǎn)生的原因主要是國民經(jīng)濟的高速增長所帶來的個人財富積累。

    這其中主要有三類群體：一是處于資本高層的群體，他們迫切尋找新的投資增長切入點，進行新一輪的財富積累；二是處于資本下層的的群體，他們渴望通過收藏這個捷徑在短時間內達到對財富的擁有；三是一些電視節(jié)目和報刊專欄和拍賣公司的片面炒作，起著推波助瀾的作用，使得本該規(guī)范、理性的藝術品收藏市場變得浮躁。

    當今的陶瓷收藏市場也和藝術品收藏市場一樣處于“圈地運動”時期。無論古陶瓷和現(xiàn)代藝術陶瓷收藏都缺乏理性，盲目跟風，只注重名聲和名氣，名聲、名氣成為價格的標尺，而忽略了作為藝術品來講它內在的真正價值。這就使很多藏家們難以逃脫“吃藥”，“打眼”的尷尬。陶瓷藝術品是綜合的藝術，作為一個理性的收藏者要從時代價值、藝術價值、科學價值和它本身所附著的文化內涵這幾個方面來考量才能得出它真正的經(jīng)濟價值，從而確定自己的取向。

    《證券日報》：投資客接連在樓市與股市“碰壁”，收藏品可能成為他們轉戰(zhàn)的另一個“戰(zhàn)場”。去年年底出現(xiàn)普漲行情后，國內收藏品市場是否遭遇到新一輪行情還是泡沫的“節(jié)點”考驗？您認為，熱錢現(xiàn)在是否已瞄準了藝術品收藏市場？如果真有大量熱錢涌入的話，對藝術品收藏來說，會有什么樣的影響？

    徐桃生：從不久前的幾場拍賣和我所了解的情況來看，所謂熱錢瞄準藝術品收藏市場已經(jīng)顯露端倪。

    我前面講過：處于資本高層的群體，他們迫切尋找新的投資增長切入點，進行新一輪的財富積累。在某種層面上講，他們并不是真正的投資收藏者，而是投機者。不排除有相當一部分投資客是在轉移資金，規(guī)避納稅。當然也有很多是為提升企業(yè)文化而進行的文化投資，還有是利用閑散的資金來進行收藏，興辦博物館進行文化和文物的保護傳承，彌補國家文物保護資金的不足。

    如果真的有大量熱錢涌入的話，我認為在藝術品收藏市場會帶來一場“金融風暴”，在法規(guī)缺失、監(jiān)管缺位、公信缺乏的情況下，很多入市者一定會遭受滅頂之災。因此，我們的政府職能部門一定要盡快制定相應的法律規(guī)范，加強監(jiān)管力度，各類媒體也應該進行理性疏導，多從保護傳承，藝術欣賞的角度來宣傳，正確引導藝術品收藏市場的發(fā)展取向，防范于未然。

    《證券日報》：業(yè)內人士稱，我國藝術品市場的主角前幾年是當代藝術，這兩年是古代和近現(xiàn)代書畫，目前瓷器和犀牛角的上升勢頭很猛，沒準市場的下一個主角就是瓷器和犀牛角。您對這種說法，有什么看法？

    徐桃生：陶瓷歷來是收藏品中的大宗，隨時隨地能見到它的身影。因此，下一個主角就是瓷器這種說法我基本表示贊同。

    從古陶瓷來講，它的文化性、稀缺性、不可再生性以及容易保存，決定了它在藝術品收藏市場的執(zhí)牛耳地位。

    從當代藝術陶瓷來講，改革開放30多年來，很多陶瓷藝術家經(jīng)過個性張揚階段的歷練，漸漸也都進入純藝術化理性創(chuàng)作的時代，藝術造詣和水準都日趨成熟，不乏有許多精品投放市場。一大批青年陶瓷藝術家也逐漸成長起來，這些人都在逐漸擺脫和完全擺脫傳統(tǒng)藝術思想的束縛和工匠習氣，跟隨時代的脈搏在跳動。應該來說是具有收藏潛力的。

    至于犀牛角成為收藏主角，我不敢茍同。一是從珍稀動物保護的角度來說，它不應該成為收藏主角；二是作為藝術品它體現(xiàn)的主要是稀缺性和作者的手工技藝。

    總而言之，對收藏者來說還是二個字“理性”，任何一件藝術品還要從時代價值、藝術價值、科學價值和它本身所附著的文化內涵幾個方面來考量，來決定自己的收藏取向，至于誰是主角并不重要。

    《證券日報》：機構投資者和公司的投資量占到藝術品投資市場總量的4到6成。這些機構投資者和公司的能量遠超過個人投資者。這對于我國藝術品市場的發(fā)展是否會造成不利的影響，形成泡沫？

    徐桃生：有影響，并且很大。我們常說物有所值，如果物超所值，就是泡沫。因為機構投資者和公司的能量遠超過個人，就像團購一樣，他們的目的是投資，不是收藏，這就決定了他們的取向是以增值為目的，在僧多粥少的情況下，為達到搶先占有，必然會使價格攀高，使價格超過價值，在價格與價值之間造成空洞，形成泡沫。

    我們應該知道，每一件藝術品的價值在很大程度上是隨著時間的推移而不斷增值的，你將它的價值超前消費了，彌補這個空間時間究竟是多長？誰也難以預料，如果真的產(chǎn)生收藏泡沫，要想恢復市場恐怕要百年左右。我們可以回顧一下中國歷次收藏高峰的間隔期，這點不無參考價值。

    《證券日報》：對于藝術品收藏市場而言，是否需要大量資金介入來幫助藝術品收藏行業(yè)的發(fā)展？

    徐桃生：當然需要，大量的資金介入可以推動藝術品收藏市場的繁榮發(fā)展。通過市場的繁榮發(fā)展為社會創(chuàng)造財富，也為更多的從業(yè)者帶來利益。但還是要重申“理性收藏”，如果業(yè)界都能“理性收藏”，誠信交易，國家法規(guī)完善，政府相關職能部門管理到位，我們的藝術品收藏市場才是一個文化傳承的平臺，投資者的熱土，淘寶者的金礦。

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