日本當(dāng)代藝術(shù)家奈良美智作品e

　　經(jīng)濟(jì)危機(jī)的擴(kuò)散效應(yīng)讓藝術(shù)市場(chǎng)表現(xiàn)不佳，一段時(shí)間內(nèi)進(jìn)入緩沖調(diào)整勢(shì)在難免，當(dāng)然這其中的反映和幅度也并不是均值化的，其中剛剛在國(guó)內(nèi)開(kāi)始熱絡(luò)的日韓當(dāng)代藝術(shù)首當(dāng)其沖遭遇慘敗，在國(guó)內(nèi)秋拍中近乎全軍覆沒(méi)。日韓當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)國(guó)內(nèi)遭遇滑鐵盧的原因是什么呢?到底其是否一個(gè)較好的投資標(biāo)的呢?

　　無(wú)人應(yīng)拍是價(jià)值認(rèn)同的真實(shí)體現(xiàn)?

　　上拍日韓當(dāng)代藝術(shù)的公司國(guó)內(nèi)就有多家，最近的一場(chǎng)是上海泓盛，就拍賣(mài)結(jié)果來(lái)看幾乎全軍覆沒(méi)，而在北京方面之前的拍賣(mài)中也是場(chǎng)面冷清，日韓部分幾乎無(wú)一人應(yīng)拍。蘇富比、佳士得等國(guó)際拍賣(mài)行一段時(shí)間以來(lái)樂(lè)此不疲的運(yùn)用亞洲當(dāng)代整體市場(chǎng)推廣策略，中日韓經(jīng)常被放在一起說(shuō)事，這不僅僅影響到西方買(mǎi)家，甚至也影響到大陸買(mǎi)家和中國(guó)港臺(tái)地區(qū)買(mǎi)家，他們大約從2006年左右就開(kāi)始陸續(xù)購(gòu)入日韓當(dāng)代藝術(shù)，并且還連帶著東南亞藝術(shù)的部分，一時(shí)構(gòu)成一股熱潮。但是當(dāng)金融危機(jī)的擴(kuò)散效應(yīng)逐漸顯現(xiàn)的時(shí)候，日韓當(dāng)代藝術(shù)首先在大陸拍賣(mài)市場(chǎng)中遭到冷遇，之前高唱日韓當(dāng)代利好消息和光明愿景的那些人們，看起來(lái)是整齊劃一的消失了，現(xiàn)場(chǎng)那些可能本來(lái)就無(wú)意于此部分的買(mǎi)家自然無(wú)甚興趣，所以看起來(lái)是一片慘淡。

　　對(duì)于投資決策來(lái)說(shuō)，完備的支撐因素是必須的。對(duì)于日韓當(dāng)代的中國(guó)市場(chǎng)的利好判斷又是基于什么呢?

　　A亞洲好，大家都好?

　　歐美頂級(jí)拍賣(mài)機(jī)構(gòu)每每上拍的亞洲當(dāng)代的專場(chǎng)設(shè)置，其實(shí)只是以中日韓為主體，而在經(jīng)濟(jì)環(huán)境中也會(huì)提到所謂的“亞洲世紀(jì)”，所以久而久之就有了亞洲是個(gè)均值化的亞洲的錯(cuò)覺(jué)或者暗示。也就是說(shuō)在亞洲范圍中中國(guó)、日本、韓國(guó)是沒(méi)有什么區(qū)別的。在這個(gè)前提成立的設(shè)定下，自然接下來(lái)就是類比，這下問(wèn)題出來(lái)了。中國(guó)當(dāng)代價(jià)格明顯比日韓當(dāng)代高出不少，而看起來(lái)日韓作品的質(zhì)量不比中國(guó)當(dāng)代差，有的甚至精致度還要高些，所以這里面一定有一個(gè)大的價(jià)差，只要有一天日韓當(dāng)代藝術(shù)也像中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)這樣增長(zhǎng)自然會(huì)有巨大的投資潛力。

　　B藝術(shù)品和其他商品一樣只存在價(jià)格的區(qū)分，其他都是流通標(biāo)準(zhǔn)件?

　　在普通商品世界中，海爾電器和松下電器，可能消費(fèi)者的抉擇只需要參考價(jià)格、比較售后服務(wù)，至于其他的方面除非矯情否則很少有人去深挖細(xì)摳。但是藝術(shù)品是這樣的流通標(biāo)準(zhǔn)件嗎?買(mǎi)家在購(gòu)買(mǎi)中國(guó)藝術(shù)品和日本、韓國(guó)的藝術(shù)品的時(shí)候只是考慮到價(jià)格上面的差距嗎?如果他們是股票的話，支撐他們的實(shí)體實(shí)力、未來(lái)預(yù)期是一樣的嗎?

　　C藝術(shù)品購(gòu)買(mǎi)和投資只需要考慮作品品質(zhì)?美術(shù)史價(jià)值?

　　一個(gè)直接的問(wèn)題是，國(guó)別身份到底有沒(méi)有影響?中國(guó)制造是不是和韓國(guó)制造、日本制造一樣?買(mǎi)家買(mǎi)入的時(shí)候考慮的是否僅僅是作品品質(zhì)?是否僅僅是藝術(shù)史價(jià)值?他們是不是認(rèn)為這個(gè)是其所購(gòu)入的藝術(shù)品投資保值的絕對(duì)原因?

　　藝術(shù)品投資不是假設(shè)和想象

　　亞洲真的是個(gè)均值化的存在嗎?恐怕任何國(guó)家都不會(huì)這樣認(rèn)為，固然大家是有些文化交融互滲，但是在如今的這個(gè)世紀(jì)，要是說(shuō)一定有些共同點(diǎn)的話，那估計(jì)是全世界的共同點(diǎn)而不只是亞洲區(qū)域的共同點(diǎn)了，至于其他的實(shí)在沒(méi)有什么共同。也就是說(shuō)，其并不是一個(gè)具有共同文化支撐的實(shí)體，文化內(nèi)涵的不同導(dǎo)致的是不同的價(jià)值認(rèn)同。

　　而藝術(shù)品和其他商品的區(qū)別也不僅僅是在品質(zhì)和品牌上。作為精神消費(fèi)品、文化附加值產(chǎn)品和特定文化和民族復(fù)合體的載體，藝術(shù)品的流行性在很大層面上跟具體的國(guó)家有關(guān)，跟這個(gè)國(guó)際的政治、經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度、地位上升速度有關(guān)，在這些上面的差別其實(shí)最先體現(xiàn)在資本流動(dòng)性的著陸點(diǎn)上，而后跟進(jìn)的是一輪文化投資熱潮。一個(gè)方面是因?yàn)橘Y本裝飾需要，另一個(gè)方面是小額資本也想分享特定經(jīng)濟(jì)體的增長(zhǎng)所帶來(lái)的財(cái)富增長(zhǎng)。目前還能叫做新興市場(chǎng)、每年保持兩位數(shù)增長(zhǎng)的，就數(shù)據(jù)來(lái)看亞洲好像只有中國(guó)，這樣的國(guó)家中不斷增長(zhǎng)的基數(shù)巨大的新貴群體的消費(fèi)預(yù)期是讓人想想都熱血沸騰的事情。要在日本找到這個(gè)感覺(jué)，好像就有點(diǎn)牽強(qiáng)了。所以即使技術(shù)粗糙點(diǎn)，就算想法不是智慧廣博，那又怎么樣呢?對(duì)于投資來(lái)說(shuō)，無(wú)非是想買(mǎi)點(diǎn)能不斷折騰、差價(jià)巨大的標(biāo)的，而不是每年幾個(gè)百分點(diǎn)穩(wěn)定增長(zhǎng)的東西，否則那和直接把錢(qián)存到賬戶上拿利息有什么區(qū)別?

　　第三個(gè)問(wèn)題則關(guān)系到有沒(méi)有本土買(mǎi)盤(pán)支撐，這是很重更的因素。日韓的藝術(shù)都經(jīng)過(guò)了一個(gè)波段的發(fā)展，國(guó)內(nèi)收藏家大都穩(wěn)健謹(jǐn)慎，出手操作也比較謹(jǐn)慎，市場(chǎng)性質(zhì)屬于收藏型市場(chǎng)。就近些年來(lái)的日韓本土市場(chǎng)表現(xiàn)來(lái)看，其國(guó)內(nèi)藏家并沒(méi)有大的支持、拉動(dòng)的動(dòng)作出現(xiàn)，尤其是當(dāng)代藝術(shù)的部分。而中國(guó)今年秋天才剛剛經(jīng)歷一次波動(dòng)，但并不是直接在藝術(shù)市場(chǎng)爆發(fā)出來(lái)的，而是整個(gè)大經(jīng)濟(jì)體出現(xiàn)了狀況，因而給圈外人士的藝術(shù)品投資興趣的打擊并不是直接的，這就為未來(lái)經(jīng)濟(jì)回暖時(shí)新貴們繼續(xù)熱衷藝術(shù)品投資做了個(gè)不錯(cuò)的鋪墊。而目前看來(lái)，全球范圍內(nèi)中國(guó)經(jīng)濟(jì)體所遭受經(jīng)濟(jì)危機(jī)的打擊相較還是比較小的，而中國(guó)政府的經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇計(jì)劃的出臺(tái)也讓經(jīng)濟(jì)界大多看好，有望率先復(fù)蘇。而這次危機(jī)中人民幣地位稍有提升，經(jīng)濟(jì)實(shí)力和地位至少也有了個(gè)形象上的提升。綜合以上因素來(lái)看，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的前景依然會(huì)是利好。日韓的經(jīng)濟(jì)狀況那就很微妙了，從匯率市場(chǎng)的波動(dòng)及其內(nèi)部原因就可知一二。

　　大陸和中國(guó)臺(tái)灣的幾個(gè)買(mǎi)家介入日韓市場(chǎng)，僅憑借這樣小規(guī)模的買(mǎi)盤(pán)實(shí)在很難支撐和拉升一個(gè)穩(wěn)定的板塊短期變成投資黑馬股，而沒(méi)有一定幅度的回報(bào)率就很難引入一些大額風(fēng)險(xiǎn)資本的跟進(jìn)，沒(méi)有強(qiáng)勢(shì)資本的介入想獲得一定的市場(chǎng)活躍度顯然有點(diǎn)難。而整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)部分在全球市場(chǎng)中都遭受打擊，日韓當(dāng)代自然也不例外，所以其在國(guó)內(nèi)拍賣(mài)中遭遇滑鐵盧也是情理之中。只是如此之慘，那有可能是前期跟進(jìn)者是投資心態(tài)又不愿或者無(wú)力扛市，另外也可能是目前中國(guó)國(guó)內(nèi)的投資培養(yǎng)還不充分，日韓部分的投資態(tài)勢(shì)尚未成熟。 文/姜長(zhǎng)城

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