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扇面是中國書畫形制中最具特色的一種，它是藝術(shù)與實(shí)用的巧妙結(jié)合體。有些書畫名家很喜歡作扇形幅式的作品，如齊白石、黃賓虹、陸儼少、吳昌碩與潘天壽等等。他們?yōu)槭廊肆粝铝嗽S多精妙無比的扇面制式作品，現(xiàn)在深得藏家的青睞，已成為市場上的搶手貨。

    扇面形制具體樣式有二種：團(tuán)扇與折扇，平時(shí)常見的是折扇樣式。在折扇形制材質(zhì)上創(chuàng)作書畫，約定俗成地具有“一紙倆作品”的特點(diǎn)。通常是一位或二位書畫家在扇面的一面作畫另一面寫字，一字一畫之間彼此帶有相配套、相印證的意思。還有一點(diǎn)不能不說，扇面作品的兩面內(nèi)容其題款部分多半會出現(xiàn)相同的上款(贈受者名字)，這會讓許多人在未看清作品的內(nèi)在品質(zhì)之前，在心里就已產(chǎn)生“出處明確”的感覺，進(jìn)而對作品的客觀狀態(tài)會有所不顧--麻痹大意起來。有了上述這些因素作為前提條件，那么造假者實(shí)際上只要對某書畫名家某件扇面作品其中的一個(gè)面，即或是“字”或是“畫”施行“絕對克隆”或“相對克隆”后的“偷換”操作，而且造假水準(zhǔn)不算太差的話，就可大功告成。這對收藏界的多數(shù)人來說都將帶來較大的挑戰(zhàn)。當(dāng)然，折扇作品材質(zhì)的剝離與拼合工藝并非沒有難度，但造假操作也還有退路，若操作者不能保證原折扇外觀“天衣無縫”時(shí)，還可以將扇子作分離狀處理，即把成扇剝離開，將“字”配置在“畫”之上緊挨著裝裱成鏡片格式，成為“合二為一”的一件完整的扇片作品。

    圖1是常規(guī)的折扇樣式鏡片作品，二個(gè)“面”皆署名陸儼少。“字”與“畫”上均有“子青”上款。若說該作品“字”的部分，它顯然較充分顯示出書者陸儼少所俱備的瀟灑飄逸、靈氣活現(xiàn)的大家風(fēng)范，因此絕對不可能有假；但就“畫”來說則與“字”大不一樣，它筆線顯得拖沓，韌性、剛度皆不足，造型也不精確，具有克隆造假的明顯征象。在我認(rèn)定此“畫”絕不可能是署名者親筆時(shí)，我查閱了幾部陸儼少的大畫集，結(jié)果在由國內(nèi)西泠印社出版社于1994年出版的《陸儼少作品精粹》一書中找到了圖1成品“畫”的母本圖2。現(xiàn)在可以斷定，圖1就是一件被“偷換”過的陸儼少扇面作品，圖1中的“畫”系“相對克隆”自圖2，圖2就是圖1“真?zhèn)螕桨搿钡蔫F證。

    辨識“扇面偷換”的書畫贗品，最關(guān)鍵的問題是鑒藏者要避免犯“以點(diǎn)概面，以偏概全”的錯(cuò)誤。很多自信的人往往因見到“真”的內(nèi)容了而忽視“假”的客觀存在，反之，也不可因“假”而全盤否定一切。正確的作為應(yīng)該是對每一幀(每一構(gòu)件)書畫的筆墨造型狀態(tài)統(tǒng)統(tǒng)都要做認(rèn)真仔細(xì)的辨察，做到辨明是與非；其次是對扇面材質(zhì)的特性必須得了解，因?yàn)樗鞘旒埿再|(zhì)的，所以作偽的成品其筆墨會相對輕浮些，筆線多半不能沉浸入紙，造型也可能是走樣不到位的?？傊懊鞑烨锖痢笔俏覀?nèi)魏我淮螘嬭b定工作的最起碼要求。

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