在今年的春季藝術(shù)品拍賣會(huì)上，中國書畫重回強(qiáng)勢(shì)。一個(gè)有意思的現(xiàn)象是，投資者在重名頭的時(shí)候，更重友情，特別是一些能表達(dá)藏家與畫家之間深厚感情的畫作，更是拍出了估價(jià)的數(shù)倍。相比股市、房地產(chǎn)投資，在書畫投資中更要關(guān)注“人情味”。

　　友情比書畫更珍貴

　　在今年的春拍中，中國書畫精品紛紛拍出了高價(jià)，除了名頭因素之外，一些表達(dá)藏家與畫家深厚感情的畫作，更是有著不俗的表現(xiàn)。明末清初的畫家陳洪綬在己巳（1629年）創(chuàng)作的《行書》冊(cè)頁（十七開三十四頁），估價(jià)18萬～28萬元，成交價(jià)達(dá)到了229.6萬元。這幅作品是建國初期書畫家、鑒賞家、收藏家葉恭綽先生贈(zèng)送給著名書畫家黃苗子的，其中還附有謝稚柳等人題簽六紙，特別是有啟功的題跋：右老蓮自書詩冊(cè)。時(shí)年三十馀，草書筆力飽滿，精光四射，如蕭統(tǒng)稱陶淵明所謂跌蕩昭彰者。

　　明代畫院名家鐘欽禮的《八仙過海圖》，估價(jià)70萬～80萬元，成交價(jià)則達(dá)到了109.76萬元。在這幅作品上，有啟功、謝稚柳、徐邦達(dá)、陳佩秋、吳作人、程十發(fā)、關(guān)山月等眾多名家的題跋，特別是啟動(dòng)的題跋無疑非常值得玩味，其曰：此卷鐘欽禮畫八仙，精工俊爽，毫無拖沓之習(xí)，蓋用意之作，非率爾應(yīng)酬之筆也。啟功的這段題跋不僅說明了其對(duì)于這幅作品真?zhèn)蝺?yōu)劣的判斷，更說明了其題跋的過程，顯示出收藏家與鑒定家之間的深厚情意。

　　在香港蘇富比2006年秋拍中，推出過一個(gè)“霧明樓珍藏二十世紀(jì)書畫”專場(chǎng)拍賣。傅抱石、張大千、徐悲鴻等多位二十世紀(jì)名家從未露面的六十件經(jīng)典之作傳遞給今人的不僅是精品藝術(shù)，還有讓人羨慕的真摯友情?！办F明樓”的主人為費(fèi)成武和張蒨英夫婦，兩人均為現(xiàn)代書畫大師徐悲鴻的愛徒。費(fèi)張二人活躍于重慶文藝圈，又協(xié)助徐悲鴻籌辦中國美術(shù)學(xué)院，與藝壇大師互動(dòng)頻繁，因而獲贈(zèng)書畫豐厚，集傅抱石等多位名家的《雜冊(cè)》即為此時(shí)的珍品。這幅作品將龐熏琹的少數(shù)民族女性、謝稚柳和陳之佛的工筆花鳥、林風(fēng)眠的嘉陵江畔、徐悲鴻的飛鷹、傅抱石的柳麻子像等聚集一堂，罕見地呈現(xiàn)在一個(gè)畫幅上。一折一折打開，綿延不絕，前后花費(fèi)了五年才由各大名家接力創(chuàng)作而成，足見張蒨英當(dāng)時(shí)在重慶文藝圈中的人緣，這組冊(cè)頁從200萬港元起拍，成交價(jià)達(dá)到370.4萬港元。

　　仔細(xì)閱讀拍品描述

　　上面介紹的幾件拍品，都是來自拍賣行的拍賣專場(chǎng)。近年來，隨著拍賣行對(duì)于拍品甄選的日益細(xì)致，加上藏家往往喜歡一下子出讓其所有的拍品，因此我們可以看到許多專場(chǎng)拍賣，但如果僅僅關(guān)注這些專場(chǎng)，不僅可能花的錢更多，而且也有可能會(huì)遇到魚目混珠的情況。因?yàn)楫?dāng)你關(guān)注這些拍品的時(shí)候，其他的藏家也在關(guān)注。同時(shí)，一些賣家在整體出讓的時(shí)候，也會(huì)夾帶一些贗品。對(duì)于買家來說，只有仔細(xì)閱讀每一件拍品的描述，才能真正發(fā)現(xiàn)寶貝。從近年的例子來看，這樣的情況并不少見。

　　徐悲鴻1951年作《九州無事樂耕耘》畫中，農(nóng)夫農(nóng)婦與牛在晨靄薄霧的田里辛勤耕耘、渴望和平的氣氛。當(dāng)時(shí)，抗美援朝戰(zhàn)爭已爆發(fā)，中國人民不愿戰(zhàn)爭，但是也不怕戰(zhàn)爭。正是在這樣的背景下，徐悲鴻創(chuàng)作了這樣一幅巨作。作品的上款題錄：“九州無事樂耕耘，沫若先生為世界和平奔走，席不暇暖。茲借出席第三次和平大會(huì)歸來，特寫歐陽紓詩意贈(zèng)之，和固所愿，但農(nóng)夫農(nóng)婦皆英勇戰(zhàn)士也。1951年春，悲鴻。”充分表現(xiàn)了中國人民渴望和平但是并不畏懼戰(zhàn)爭的心情。徐悲鴻在上世紀(jì)三十年代就結(jié)識(shí)郭沫若，徐悲鴻結(jié)婚時(shí)的證婚人就是郭沫若和沈鈞儒，因此這幅贈(zèng)送給郭沫若的巨作固然表現(xiàn)了徐悲鴻祈求和平的愿望，但是也體現(xiàn)了他與郭沫若私人之間的深厚情誼。在1996年中國嘉德秋拍中，其成交價(jià)為192.5萬元，到了2004年北京榮寶的秋拍中，其成交價(jià)就達(dá)到了1705萬元。

　　在2005年上海嘉泰的秋拍中，陸儼少在1959年創(chuàng)作的《杜甫入蜀詩冊(cè)》冊(cè)頁（十二開），以800萬元起拍，成交價(jià)達(dá)到了1320萬元。這本冊(cè)頁是陸儼少平生所有的冊(cè)頁當(dāng)中最精彩的，也就是行內(nèi)人所說的“第一冊(cè)頁”，這是無可爭辯的。但這本冊(cè)頁的更過人之處，是展現(xiàn)了陸儼少與謝稚柳的珍貴友誼。1959年是陸儼少一生中比較困難的一年，身體狀況和經(jīng)濟(jì)條件都不佳，在這個(gè)時(shí)候，好友謝稚柳先生慷慨解囊，向陸氏伸出援助之手。這樣的雪中送炭，陸儼少怎會(huì)不感激涕零？再者，謝稚柳當(dāng)時(shí)在上海文管會(huì)和博物館主事，他的鑒定能力和繪畫水平名揚(yáng)海內(nèi)，給這樣的行家和知音畫畫，陸儼少是絕對(duì)不會(huì)省下半點(diǎn)力氣的。謝稚柳在冊(cè)頁上親筆題寫《陸儼少寫杜甫入蜀詩冊(cè)十二葉》，并發(fā)出感慨“唐宋之際，畫水高手，史不足書，即唐宋高手，亦不足為我儼少敵也?！标憙吧賱t在題跋中寫下“稚柳當(dāng)世精鑒，甚恐不副稚意爾，惶愧惶愧”的字句?？梢哉f，這本冊(cè)頁見證了動(dòng)蕩中兩位書畫巨匠惺惺相惜的友情，因而彌足珍貴。

　　關(guān)注畫作的題簽和題跋

　　題簽和題跋無疑是最值得關(guān)注的兩大要素。

　　一般說來，題簽與書畫作品一樣，既有一定的內(nèi)容、講究筆墨表現(xiàn)和章法布局，同時(shí)又是署名款印信，是完整的藝術(shù)品；題簽又多為命意點(diǎn)題的特定之作，是只此一用、只此一份的孤品，審美價(jià)值以外，有些還具文獻(xiàn)史料意義。此外，還由于題簽尺幅小，書寫難度大，極易體現(xiàn)出書畫家的藝術(shù)功底和技巧。正如歷代書畫家在制定潤格時(shí)，多把特大特小幅面的作品資費(fèi)訂在常規(guī)尺寸的數(shù)倍和十?dāng)?shù)倍之上。像故宮藏《平復(fù)帖》共9行84字，上面就有宋徽宗題簽“陸機(jī)平復(fù)帖”，雖然只有區(qū)區(qū)五字，但已經(jīng)看出宋徽宗對(duì)于這幅作品真?zhèn)蔚呐袛嗔?。因此，在一幅作品上的題簽往往是會(huì)說話的。

　　書畫題跋內(nèi)容有表達(dá)作者的藝術(shù)見解和畫論、畫理的；有歌頌和描寫大自然景物，借景抒情的；有議論史事、記敘人物、表彰正義、鞭撻邪惡的；有抒寫個(gè)人情感、懷抱、志趣的。許多題跋往往是一首好詩，一篇優(yōu)美的散文。在今年的春拍中，韓羽《傅青主聽書圖》鏡心，估價(jià)8000～15000元，成交價(jià)達(dá)到了24.64萬元。圍繞畫作本身的題跋無疑成為了這幅作品的最大看點(diǎn)，特別是苗子的題跋很有看頭：“老人家是甚不待動(dòng)，書兩三行眵如膠矣。倒是那里有唱三倒腔的，和村老漢都坐在板凳上，聽什么飛龍鬧勾欄，消遣時(shí)光，倒還使得。姚大哥說十九日請(qǐng)看唱，割肉二斤，燒餅煮茄，盡足受用。不知真?zhèn)€請(qǐng)不請(qǐng)。若到眼前無動(dòng)靜，便到紅土溝吃兩碗大鍋粥也好。右傅青主札，錄自魯迅《西牅書抄》并乞韓羽作圖，紺翁題句?！焙芎玫卣f明了畫作的來由以及繪畫內(nèi)容。而黃永玉的題跋也很有看頭：“苗子藏此畫，令余寫字。原置書架上，忽然不見。苗子追索甚急，余從而對(duì)傅山印象奇壞。余知苗子脾氣如母鹿之好，苗子有氣，余自然不怕。倉惶中居然找到，若有所失。題此記盛。永玉。甲子（1984年）秋日于三里河。”

　　值得注意的是，正是由于人們?cè)絹碓疥P(guān)注書畫作品中的題簽和題跋，所以也產(chǎn)生很多造假的方法。一種常見的方法是，請(qǐng)當(dāng)代活著的書畫名家在一些有疑問的贗品上題簽，以蒙蔽收藏者。以前名家的題跋往往是在鑒賞之余畫上款書作跋，以示畫作之精，現(xiàn)在有些作偽者重金請(qǐng)鑒定名家題跋。有的鑒定家利欲熏心，則按作偽者要求書寫作假。十多年前，啟功先生發(fā)表過一則聲明：從今以后，啟功不再為任何個(gè)人鑒定字畫真?zhèn)危辉贋槿魏蝹€(gè)人收藏的古字畫題簽。聲明發(fā)表后，很多人不明所以。啟功先生是文物鑒定大家，經(jīng)常為有關(guān)部門和個(gè)人鑒定文物真?zhèn)??？墒怯幸欢螘r(shí)間，他發(fā)現(xiàn)有人冒用他的名字進(jìn)行古書畫鑒定，并在贗品上以他的名義題字落款，此系真跡無疑。啟功先生憤怒了，他不能容忍這種欺詐行為。因此，對(duì)于藏家來說，對(duì)于題簽和題跋的鑒別，有時(shí)比畫作本身更為重要，要鑒別這些題簽和題跋的真?zhèn)?，最好的辦法就是比較，特別是與博物館中的珍品比較，這樣才能避免掉入陷阱。

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