近日，第五屆中藝博國(guó)際畫廊博覽會(huì)在北京中國(guó)國(guó)際貿(mào)易中心舉辦。據(jù)主辦方提供的數(shù)據(jù)顯示，開展5天內(nèi)成交量達(dá)到4000萬(wàn)美元，相比2007年提高了40％。并且多家畫廊推出的年輕藝術(shù)家作品銷售一空，以這樣的業(yè)績(jī)?yōu)楸緦卯嫴?huì)畫上了一個(gè)圓滿的句號(hào)。但它給人們帶來(lái)的思考和期盼卻是很多。

　　在時(shí)下數(shù)百家拍賣公司年復(fù)一年的春拍、秋拍、月拍且贗品、劣品不斷出現(xiàn)的格局下，此次畫廊博覽會(huì)的舉行，無(wú)疑為國(guó)內(nèi)外美術(shù)品的收藏者和投資者展現(xiàn)了一個(gè)沒(méi)有任何“輿論”驅(qū)使的“舉手投足”空間——以自己的眼光和自己的實(shí)力選擇自己所需的作品。畫廊的經(jīng)營(yíng)，其生存狀態(tài)取決于經(jīng)營(yíng)者的文化品位和藝術(shù)修養(yǎng)。也就是說(shuō)，畫廊“代理”的畫家文化品位和藝術(shù)水準(zhǔn)的高與低，將直接影響其“顧客”的光顧率——vip客戶的存留。

　　尤其是外資畫廊“扎堆”：中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)市場(chǎng)分析研究中心的一份調(diào)查數(shù)據(jù)表明，在北京的798藝術(shù)區(qū)、環(huán)鐵藝術(shù)區(qū)、酒廠、草場(chǎng)地、觀音堂以及其他地區(qū)，來(lái)自17個(gè)國(guó)家和地區(qū)的外資畫廊正在人們身邊不斷“成長(zhǎng)”。截至2007年底，北京具有專業(yè)意義的外資畫廊已有67家，其中42家是2005年后進(jìn)駐的新“移民”。在北京望京酒廠藝術(shù)區(qū)門口，來(lái)自韓國(guó)的阿拉里奧畫廊占地約4500平方米。坐落于崇文門南大街的紅門畫廊則由澳大利亞人布賴恩·華萊士在1991年創(chuàng)辦。去年開幕的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心則由與中國(guó)藝術(shù)結(jié)緣的比利時(shí)收藏家尤倫斯夫婦創(chuàng)辦，他們已經(jīng)收藏了2000件中國(guó)歷代藝術(shù)品，其中包括大量中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品。北京的今天，畫廊市場(chǎng)的資本流量發(fā)生了變化，多元的經(jīng)營(yíng)理念、多元的藝術(shù)以及不同的經(jīng)濟(jì)實(shí)力、不同的聲譽(yù)度、不同的引介資源渠道、不同層面的vip客戶等等，都將迫使經(jīng)營(yíng)者面臨生死攸關(guān)的挑戰(zhàn)。

　　再?gòu)闹醒朊佬g(shù)學(xué)院藝術(shù)市場(chǎng)分析研究中心主任趙力和他的團(tuán)隊(duì)初步調(diào)研結(jié)果看：目前北京外資畫廊類型多樣，其中國(guó)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)的分支機(jī)構(gòu)占60％；非營(yíng)利性機(jī)構(gòu)占5％；中外合作創(chuàng)辦占9％；外籍華人創(chuàng)辦占6％；外國(guó)人創(chuàng)辦占20％。值得關(guān)注的是，近兩年來(lái)，分支機(jī)構(gòu)進(jìn)入北京藝術(shù)品市場(chǎng)的強(qiáng)勁勢(shì)頭前所未有的情況來(lái)看，其與去年佳士得中國(guó)區(qū)業(yè)務(wù)拓展部董事翁小慧女士的分析和展望幾乎到了量化程度。金磚四國(guó)——中國(guó)、印度、巴西、俄羅斯是未來(lái)一個(gè)很重要的策略，我們希望開發(fā)這樣一個(gè)新興市場(chǎng)。中國(guó)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)快速發(fā)展，全球產(chǎn)生中國(guó)熱，外國(guó)人對(duì)中國(guó)的文化非常感興趣……覺(jué)得中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不管是從美觀藝術(shù)的角度還是投資的角度都是一個(gè)新的項(xiàng)目。中國(guó)是我們非常重視的部分，從成長(zhǎng)的比例來(lái)講，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的成長(zhǎng)速度無(wú)疑是最快的。而這，我們應(yīng)該理解為是佳士得國(guó)際之所以將其商標(biāo)授權(quán)給北京永樂(lè)拍賣公司的商業(yè)戰(zhàn)略布局。

　　有鑒于此，本土的畫廊與本土的拍賣業(yè)無(wú)疑要正視國(guó)際大牌拍賣公司和外資機(jī)構(gòu)的“虎視眈眈”，如何把握和有效控制未來(lái)的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，將是任重而道遠(yuǎn)的。此外，在虛造“大師”的今天，如何審視市場(chǎng)、如何審視藝術(shù)、如何估量“時(shí)價(jià)”和如何評(píng)估“史價(jià)”，更是任何一位畫廊經(jīng)營(yíng)者都回避不了的嚴(yán)峻課題。

　　另外，此次博覽會(huì)主打作品都是油畫和當(dāng)代藝術(shù)作品，傳統(tǒng)的書畫作品并沒(méi)有顯示出“國(guó)粹”的魅力。潘公凱也曾撰文《不能讓中國(guó)畫湮沒(méi)在多元化的格局中》，可是，就是這個(gè)在世界繪畫史上占據(jù)半壁江山的“國(guó)粹”，在本土舉辦的畫廊博覽會(huì)上卻黯然失色——最終還是沒(méi)商量地湮沒(méi)在多元化的格局中。

　　我們從以往中國(guó)油畫的拍賣作品來(lái)看，基本上是著名油畫家的精品力作，而且都是揭示了各個(gè)歷史時(shí)期精神風(fēng)貌的名作。除了極少數(shù)反映歷史和現(xiàn)實(shí)的國(guó)畫人物畫作品外，目前充斥市場(chǎng)的國(guó)畫作品主要是山水畫和花鳥畫。作為圍繞著“恒星（石濤）”運(yùn)轉(zhuǎn)的“石濤系行星”如黃賓虹、傅抱石、李可染、陸儼少等，雖燦爛奪目卻未能從根本上改變，“至明清的文人畫則萎靡成了‘池沼的一角’、‘萎靡地拖延了五六百年’，盡管有石濤、八大等成就輝映千古，但從整體上看，卻是‘如花流水謝，春事都修’?！钡木置?。

　　油畫，在中國(guó)經(jīng)過(guò)了百余年的融合，已經(jīng)完成了民族化的改造過(guò)程。如果現(xiàn)在我們還是以“舶來(lái)品”來(lái)看待中國(guó)的油畫，就顯得有點(diǎn)草木皆兵了。我們從近些年中國(guó)油畫在藝術(shù)品市場(chǎng)堅(jiān)挺的走勢(shì)來(lái)看，油畫是一種世界性的藝術(shù)品和收藏品應(yīng)該是不爭(zhēng)的事實(shí)。中國(guó)的國(guó)畫藝術(shù)要真正意義上地走向世界，首先要解決的還是如何在本土重塑它的輝煌，而最終以它特有的藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)形式為各國(guó)民族所欣賞、所接受，無(wú)疑將是任重而道遠(yuǎn)的。

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