首頁 > 收藏 > 藝術(shù)市場 / 正文
藏品換手率越來越快。據(jù)粗略統(tǒng)計,該專場中,收藏不足3年便出手的作品共26件,占總數(shù)的24%。收藏年限再放久一點,差不多100%的作品沒有放足10年,聯(lián)系到去年秋天轟動一時的倫敦菲利普Farber收藏專場,45件作品也是多半沒有收藏到10年。
看來,國際友人們收藏中國藝術(shù)品并不是不賣,有些賣得比中國人還快。賣作品給什么人,國籍并不重要,重要的是收藏者是否專業(yè)、是否愛好中國藝術(shù)、是否愿意并樂于為中國藝術(shù)家做工作。如果收藏的人能把手中的作品賣給重要的美術(shù)館、收藏機構(gòu),筆者不僅贊同他賣,還要感謝他呢。但如果僅僅是為了獲得經(jīng)濟回報,放到拍賣行去賣,那么,國人崇信國外收藏家的神話就應(yīng)該被打破(當(dāng)然,并不是說老外的收藏都是這樣)。與其擔(dān)心買者迅速轉(zhuǎn)手再拍賣,不如多花時間培養(yǎng)藏家成專家。藏家成專家,還會培養(yǎng)更多新的愛好者。這樣,縱使再轉(zhuǎn)手,也是做了宣傳推廣。
話說回來,收藏者調(diào)整手中的藏品,本身也是其個人權(quán)利,再加上人的喜好會改變,眼光會提升,一天比一天挑剔,調(diào)整為求精,不是單為牟利,也是可以理解的。展示、共享自己藏品的收藏者是聰明的,一方面提升了自己藏品的知名度與市場價值,另一方面也為藝術(shù)家做了工作。
在海外的收藏者,其選擇比中國大陸的同行們要多樣,他/她可以捐給美術(shù)館等公益機構(gòu),尤其在有著良好捐贈免稅制度的國家。外國人之所以不愿意捐贈中國藝術(shù)品,一方面是因為進入中國藝術(shù)品收藏的國際買家的實力還不足夠強,不換手也許就收不動了;另一方面可能是與中國藝術(shù)品在國際市場上的地位相對弱勢有關(guān),而這又涉及到一個更深層次的問題,中國藝術(shù)真正地推動和崛起,最終所依靠的力量,還是它背后的中國經(jīng)濟和國人的素質(zhì)。
仕丹萊收藏專場上拍的108件拍品,涵蓋了水墨、油畫、攝影、雕塑、裝置及錄像等創(chuàng)作媒介。其中,實驗水墨作品14件,占總數(shù)的13%??梢姡贤獾氖詹匾曇斑€是廣的。實驗水墨能夠有效連接當(dāng)代藝術(shù)與中國傳統(tǒng)繪畫精神,卻為我們的藏家所忽略。甚至很多人認為實驗水墨兩頭不靠,既不是傳統(tǒng)書畫藝術(shù),也不是當(dāng)代藝術(shù),但恰是這個看似“異類”的藝術(shù),卻蘊藏著豐富的文化含量和時代因素,其學(xué)術(shù)前景是寬廣的,只是因為市場不夠好,而不為人們所關(guān)注罷了。而市場不夠好,恰是機會的所在。風(fēng)險的左右就是機遇,它們永遠相伴而行。
此專場還透露另一個信息:汪建偉和馮夢波的作品現(xiàn)身拍場是一個標(biāo)志,它是中國Video Art(錄像及新媒體藝術(shù))第一次出現(xiàn)在國際的二級市場上。這件事本身就具有劃時代的意義。某種程度上,拍賣也是推廣。1994年,中國嘉德第一次推出油畫雕塑專場,當(dāng)時成交額大約只有196萬元人民幣。今天來看,這只是一幅畫的價格,而整個當(dāng)代藝術(shù)的市場已經(jīng)擴大到數(shù)十億元。新生事物的力量,永遠不能小看。
Video由于可以幾乎無限次地復(fù)制,曾經(jīng)讓很多收藏者望而卻步,但其當(dāng)代性、對社會的批判力度、傳播的可能性,在各藝術(shù)門類中卻是最好的。目前,Video作品以出售版數(shù)為主,數(shù)量嚴格控制,為收藏掃清了障礙,也使得現(xiàn)今成為收藏Video Art的最好時期。
2006年,北京站臺·中國畫廊在紐約P.S.1藝術(shù)重地舉辦“13個:今日中國影像”展覽,第一次把Video Art在海外整體推出,產(chǎn)生了良好的學(xué)術(shù)反響。然而,國內(nèi)收藏界卻關(guān)注不多。立足學(xué)術(shù),投入多回報少,這是很多有識收藏機構(gòu)的現(xiàn)狀。他們的回報、他們的能量在未來。對于收藏者來說,避開眼前高價熱門,另辟蹊徑,做未來的重要者,Video Art是選項之一。
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