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《彭羨門詩(shī)意圖》 黃賓虹

    華辰2008年春季拍賣會(huì)4月25日至4月29日在北京亮馬河大廈舉行,并于19日-20日在靜安希爾頓飯店進(jìn)行預(yù)展。此次春拍包括中國(guó)書畫、瓷器玉器工藝品、中國(guó)油畫及雕塑、西方油畫及雕塑、影像等專場(chǎng)，珠寶首飾部分則以展賣的方式進(jìn)行。

    本次華辰有三大亮點(diǎn)。一是推出了西方經(jīng)典作品。從十七世紀(jì)巴洛克時(shí)期的經(jīng)典風(fēng)俗畫到十九世紀(jì)深受大眾歡迎的印象派名家雷諾阿筆下的盈盈少女，再到二十世紀(jì)西班牙現(xiàn)代繪畫三杰畢加索、米羅、達(dá)利極具代表性的水粉、版畫和雕塑，可謂精彩紛呈。此外，當(dāng)今國(guó)際畫壇明星畫家的佳作如法國(guó)知名肖像畫家邦尼福新藝術(shù)風(fēng)格的嫵媚裸女像和意大利知名的收藏家族——美第奇家族的簽約畫家薇哈·德·西瓦朋獨(dú)具匠心的時(shí)尚畫作也匯集一堂。

    亮點(diǎn)之二是將油畫與雕塑部分分為兩個(gè)板塊：“歷史與主題”、“當(dāng)代與多元”?！皻v史與主題”板塊中囊括了徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、關(guān)良等幾乎所有重要的第一代油畫家的重要作品。其中尤其值得一提的是可以直接開(kāi)拓美術(shù)史編撰的李叔同油畫作品《靜物》。李叔同是中國(guó)最早留學(xué)日本學(xué)習(xí)油畫的中國(guó)人之一，但目前在大陸任何級(jí)別的博物館、美術(shù)館都還沒(méi)有館藏。此次拍賣會(huì)收入的《靜物》技法高妙，色彩與造型輕松且具嚴(yán)謹(jǐn)性。歷經(jīng)百年的滄桑，作品依然保存完好，絢麗奪人。它的出現(xiàn)更是得到了李叔同家人的認(rèn)可和學(xué)術(shù)界的贊譽(yù)，是中國(guó)早期油畫史中不可或缺的研究資料，理當(dāng)成為學(xué)界和藏界共同關(guān)注的焦點(diǎn)。

    亮點(diǎn)之三是華辰此次春拍有幸得到香港著名藏家錢學(xué)文先生家屬的支持，征集到了國(guó)畫大師數(shù)件黃賓虹的絕妙精品。其中有四件為黃賓虹十歲前后所作的山水畫力作。分別為《彭羨門詩(shī)意圖》、《碧峰幽居圖》、《黃岳松風(fēng)》與《渡口歸漁圖》。其中《彭羨門詩(shī)意圖》為賓翁七十六歲所作，時(shí)黃家山水面目已具，畫面用筆圓厚，墨彩華滋、著意清新而風(fēng)規(guī)悠遠(yuǎn)。其余三幅七十歲左右所畫之作，皆為賓翁入古維新的精能之品。錢學(xué)文先生積畢生之力，收藏、研究黃賓虹作品，并有專著刊行，堪稱大家。斯人雖去、遺范長(zhǎng)存。

香港錢學(xué)文先生，妙擅歧黃，能文章。早年深受其岳翁黃居素先生影響，酷好黃賓虹畫。數(shù)十年間，節(jié)衣縮食，收藏賓翁各個(gè)時(shí)期畫作頗豐，并身體力行，與杭州王伯敏先生合著《黃賓虹畫語(yǔ)錄圖釋》，深刻研究賓翁畫法源流，闡精敘妙。為后世研究黃賓虹高華深邃之藝術(shù)境界開(kāi)啟門徑。

    這次由錢先生家屬提供參拍的四件畫作，均為賓翁七十歲前后所作。賓翁曾經(jīng)盛贊清代道咸時(shí)期的金石學(xué)派畫家。他認(rèn)為“畫法存乎金石”而“畫法全是書法”，金石學(xué)家之畫之所以能華滋渾厚，孕育千載以上之精神，是長(zhǎng)期浸淫金石碑版所得，其自身也極力效法。《渡口歸漁圖》是作者七十歲前后所作，尺幅巨大，風(fēng)格樣態(tài)于同時(shí)期的作品相比較，別具一格，大迥其趣。從峰巒丘壑來(lái)看，顯得較為具象。似乎是從沈周、石溪等人的作品中脫化而出。作者以篆隸之筆入畫、筆筆“寫”成，圓渾如屈鐵含而不露，用墨枯潤(rùn)相生，干濕濃淡隨勢(shì)而定。整個(gè)畫面松秀自然且華滋厚重。從此作不難看出，黃賓虹在此時(shí)依然是師法古人而能入古為新，自出機(jī)杼。《彭羨門詩(shī)意圖》為賓翁七十六歲所作，時(shí)黃家山水面目已具，畫面用筆圓厚，墨彩華滋、著意清新而風(fēng)規(guī)悠遠(yuǎn)。正如他自己所說(shuō)“作畫知用筆之法，由分明而融洽；融洽之中，仍當(dāng)分明。無(wú)法者不足觀，而泥法者亦不足觀；夫惟先求乎法之中，終超于法之外，不為物理所拘，即無(wú)往而非理。”《黃岳松風(fēng)》是以黃山為題而作，賓翁一生飽看真山真水，遍師造化，雖極力效法新安畫派諸位先賢，卻能別具一格，與前代描繪黃山之作大迥其趣。畫面大開(kāi)大合，筆酣墨飽，法山川河岳而成自家面目。不因襲古人的作品面目、自作主張，是黃賓虹畫學(xué)思想中極為重要的方面。此四幀畫作可以清晰的看出黃賓虹逐漸脫離古人面目而成自家法度的實(shí)踐過(guò)程。這種古人為賓我為主的勇氣和膽魄，從畫中可以深切可領(lǐng)略

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