整個元代盡管只有不到百年的時間，但是它在中國繪畫史上卻是一個承前啟后、繼往開來的時期。這一時期的繪畫創(chuàng)作，注重筆墨情趣，將傳統(tǒng)書法融入畫中，強調(diào)詩、書、畫的統(tǒng)一，強調(diào)文學(xué)修養(yǎng)，繪畫不求形似，這一點集中反映在山水和花鳥身上，同時，元代開創(chuàng)了文人繪畫的一個新天地?，F(xiàn)如今，元代書畫在拍賣市場上可謂“?！睔鉀_天。

　　繪畫成就高

　　元代的山水畫成就最高，前期以趙孟兆頁、錢選、高克恭為代表，中后期以黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)為代表，世稱“元四家”。趙孟兆頁（1254年至1322年）是我國元代最杰出的書畫大家，在中國美術(shù)史上占有極其重要的地位。趙孟兆頁是一個多才多藝的才子，對詩詞、書法、繪畫、音樂均有極深造詣，特別是在書畫上非常有天賦，在中國美術(shù)史上絕對是一個重量級的人物。他在山水、人物、鞍馬、走獸、書法、詩詞等各個領(lǐng)域都算得上第一流的水準。趙的書畫風(fēng)格對后人影響極大，其妻管道升、其子趙雍、趙鳳、趙麟，其外孫王蒙，其友高克恭，其后輩學(xué)生朱德潤、柯九思、黃公望等均有很大的影響。

　　元代花鳥畫主要以梅、蘭、竹、石為主，畫家有錢選，陳琳、王淵、商琦、張中、李  、柯九思、顧安、宋每每、沈孟堅、倪云林、鄒復(fù)雷、王冕、李仲仁、邊武、林伯英等，其中錢選的花鳥，李衎的竹，王冕的梅享有很高的聲譽。元代的人物畫最弱，除趙孟兆頁影響大外，其他畫家影響不大，有劉貫道、張渥、王九鼎、王振鵬等。

　　元代書畫流傳至今數(shù)量要比宋代的多，因此，元代書畫中只有像趙孟兆頁、錢選、高克恭、鮮于樞及“元四家”等名家的精品才能被躋身國寶之列?，F(xiàn)在這些書畫家的精品一般都被海內(nèi)外大博物館珍藏。相反，元代書畫目前流向民間很少，特別是民間一些擁有元代書畫的藏家，一般不肯輕易拋出。因而海內(nèi)外拍賣場元代字畫露面越來越少。以元四家之一倪瓚作品為例，他的作品總共存世也只有幾十幅，其中有些還很難認定。上海博物館存有倪瓚書畫15件，其中有7幅作品存疑，8幅由專家鑒定為真跡，私人收藏最多的為美籍華裔大收藏家王已遷，畢生收藏過近10幅倪瓚真跡。

　　市場行情“?！?/P>

　　上世紀80年代，古書畫主要在紐約市場交易，1986年曾有一件趙孟兆頁的《惠蘭圖》卷現(xiàn)身拍臺，當時震驚世界，拍賣時競爭異常激烈，結(jié)果以33萬美元成交，買家為當時的臺灣首富蔡萬林。1990年紐約佳士得又推出趙孟兆頁的《小楷妙法蓮花經(jīng)》，估價25萬美元，最后以50萬美元成交。而其他元代大名頭作品大多價格較低，不能代表他們的真正價值，如1986年紐約蘇富比推出過一件錢選的《三蔬圖》手卷，成交價僅為3.19萬美元，1987年紐約蘇富比推出的黃公望《山水》立軸，成交價4400美元，這些低價位成交的作品不可能是真跡或精品。1992年國內(nèi)藝術(shù)品拍賣興起后，元代書畫在拍場上露面不多，以后，隨著中國藝術(shù)市場的發(fā)展和藝術(shù)品價格的攀升，元代的書畫偶爾露面，但價格昂貴。

　　目前在元代書畫價格中，基本形成了三個板塊：

　　第一板塊為大名家的作品，比如趙孟兆頁、鮮于樞、錢選、高克恭、黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)、趙麟、柯九思等，這一層次書畫家作品不多，一般在市場上只要被認定可靠，價格動輒會數(shù)百萬元乃至上千萬元，如1995年香港佳士得推出倪瓚的《詩草尺牘》，成交價高達332萬港元，2004年倪瓚的《江亭山色》在中貿(mào)圣佳更是受到追捧，以1980萬元賣出。2000年黃公望的《秋山圖卷》被翰海拍至528萬元。同樣，趙孟兆頁的作品常是海內(nèi)外關(guān)注的焦點。1999年他的《歸去來辭行書》被蘇富比拍至448萬港元，2年后被翰海拍至682萬元。2000年《蘭蕙圖》被佳士得拍至1379.47萬港元，2005年《臨鍥帖》手卷被中貿(mào)圣佳拍至935萬元，2003年《老樹元人牽馬圖》在香港獲價1000萬港元。趙孟兆頁的兒子趙麟也有可觀的行情，他的《洗馬圖》在2005年中貿(mào)圣佳拍賣會上以935萬元成交，他的侄子王蒙的《霜柯竹石》被中貿(mào)圣佳拍至880萬元。鮮于樞的書法在元代是一枝獨秀，1999年他的《草書韓愈卷》在蘇富比曾以684萬元拍出，在當時價格不低。此外，柯九思的《謂川索影圖》在2005年上海工美以1550萬元成交，王淵的《歲歲安喜圖》在2003年上海崇源獲價308萬元，王淵的《寒鷺占春》在2004年上海敬華獲價181.5萬元，同年，王淵的《梅雀報春》手卷在翰海以704萬元成交。

　　以上名家大多名氣很大，而一些稍弱的書畫家應(yīng)為第二板塊，但他們作品價格也不低，如元史機的《鐘馗出獵圖》手卷在1992年紐約佳士得就獲價77萬美元；元林子奐的《幽風(fēng)圖》手卷在1998年上海國拍獲價132萬元，此作在2005年天津國際拍賣會上獲價770萬元，增幅達6倍；元陸廣的《水村圖》手卷在1997年香港佳士得獲價244萬港元，元郭畀的《云山圖》手卷在2002年佳士得獲價205.4萬港元。
　第三板塊為元代無款作品，由于元代至今歷經(jīng)數(shù)個朝代，時間有700至800年，故市場上只要有元代書畫亮相，總能吸引一批大買家的競投，如1998年中國嘉德曾推出過一件元無款《說經(jīng)圖》（估價35萬至50萬元），上拍時受到不少買家追捧，以121萬元拍出。2003年朵云軒也推出過一件無款《竹雀圖》極受追捧，以210萬元成交。同樣，《六開團扇冊》在香港佳士得獲價398.4萬港元，時隔一年再次被上海崇源推出，結(jié)果出人意料地以2420萬元拍出，創(chuàng)元代書畫的市場最高價。

　　從上可以看出，元代書畫無論有款、無款在海內(nèi)外市場上都有不俗的表現(xiàn)。主要原因是元代書畫的存量十分稀少，一般為海內(nèi)外大博物館收藏。所以，誰能擁有元代書畫，不僅意味著品位、榮耀，而且意味著身價。相信這類作品在海內(nèi)外市場上持續(xù)走“牛”，大放光彩，迭創(chuàng)天價恐怕是大勢所趨。（朱浩云）
 
 
 
 

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