用常規(guī)的辦法來預測2007年的書畫收藏領(lǐng)域不是一件簡單的事，因為它涉及的覆蓋面是如此之廣，社會各個層面的細微變化都與之息息相關(guān)，《物權(quán)法》的出臺可能使收藏市場升溫，不斷的事故也會催生出新的法規(guī)，有系統(tǒng)的梳理和一次意外的發(fā)現(xiàn)、甚至一次成功的策劃都可能影響這一領(lǐng)域，簡單清晰精準的預測無異于天方夜譚。 
    因此我們向活躍在廣東藝術(shù)領(lǐng)域和收藏領(lǐng)域的“專業(yè)分子”們提出了同樣簡單的問題“2007年會怎樣？”每個人都有不同的答案，而答案還在這一年新開始的路上。

　　預言一 下半年復蘇

    發(fā)言：李鋼，廣東省美術(shù)家協(xié)會主席助理，畫家、策展人

    從2004年到2006年，藝術(shù)品的投資經(jīng)歷了一次周期性的變化，從火爆、有點泡沫，到2006年的清醒和理性，正好就是一個拋物線。目前的市場還是投資的成分多于收藏的成分，但是投資是脆弱和危險的，一有大風大浪，就容易“見風死”。經(jīng)歷了這一波周期性的振蕩之后，我覺得2007年會進入一個比較良性的階段，下半年會進入市場復蘇的階段，因為很多人在股市賺了錢，而很多人也會認識到股市高位的高風險，會有部分資金回流藝術(shù)品市場。

    另外，還有一個非常好的信號就是，即使是在2006年所謂的藝術(shù)品市場低迷的情況下，懂行的人也仍然能夠賺錢，即使他們在最高位買入，從這兩年的情況來看，只要是真正的名家精品，價格是非常堅挺穩(wěn)步上揚的。這樣一種理性和清醒，可以去掉市場一些浮躁的心態(tài)，以后會真正有錢有文化的人才玩收藏，也會促使書畫家去掉浮躁的心態(tài)，創(chuàng)作出真正的精品。

    個人看好：觀念性強的當代油畫，個人建議買有市場基礎的自己喜歡的畫家的作品。
預言二 兩極分化

    發(fā)言：許習文，廣州嘉德穆糇芫?碇?砑媸榛?烤?恚?痘?取吩又舊韁蔥猩緋?

    市場從來就沒有某些媒體說的那么差，真正的名家精品價格一直都非常堅挺，而且廣東這個市場也非常奇特，不管北京上海怎樣大風大浪，廣東也都波瀾不驚。預計2007年藝術(shù)品市場應該有所回溫，但兩極分化會更嚴重，名家精品會繼續(xù)走高，普通作品會更低。另外，從目前的信用機制看，我覺得將來拍賣會變成某種形式的會員制，一場拍賣會，也許只有50個人入場。

    個人看好：古代書法，因為買家固定，層次高，不易受市場影響。

　　預言三 “外熱內(nèi)冷”

    發(fā)言：后來居，收藏家

    就目前的情況看，書畫市場的交投比較清淡，今年應該還處于調(diào)整期，總體呈現(xiàn)出“外熱內(nèi)冷”的特點。一方面收藏行家將在今年對其藏品進行冷靜的篩選與調(diào)整，交易不可能出現(xiàn)大幅的升溫，交易仍然清淡。另一方面社會上對書畫收藏感興趣的人群越來越多，并擁入收藏市場，而使其呈現(xiàn)出外熱的狀況。

    在書畫市場價格方面，雖然交投清淡，除了小部分因為前兩年被過度炒作的作品，在今年價格將有所回落外，大部分名家作品將價格堅挺，甚至出現(xiàn)“一畫難求”的情況，比如饒宗頤、啟功等名家的作品。真正的好作品仍然受到市場的廣泛認可與追捧，這些作品也將在未來有好的市場表現(xiàn)。總體來看，書畫收藏的前景非常樂觀。在調(diào)整之后，一個更加理性的書畫收藏市場將逐漸形成。而書畫投資者應該以玩賞的心態(tài)去進行投資，只要眼光準，在得到美好的精神享受的同時，也將獲得可觀的回報。

    個人看好：應重點關(guān)注兩類書畫作品，一類是上面已經(jīng)提到的名家精品，一類是目前價格仍然比較低的有潛力的中青年書畫家的作品，省內(nèi)的比如陳桐、陳映欣、許敦平、孫曉楓等。

    畫外音

    “廣東元素”向北走

    發(fā)言：張惠萍，民間收藏家，央視《鑒寶》節(jié)目“金牌寶探”，收藏專欄作家

    明清以來，由于廣州具有獨特的地理條件和經(jīng)貿(mào)環(huán)境，廣州及周邊地區(qū)的手工業(yè)得到充足的發(fā)展，逐漸形成有鮮明地方特色的南派民間工藝，俗稱“廣作”?！皬V作”包括牙雕、廣繡、廣彩、廣式家具、廣琺瑯、廣式玻璃畫和潮州木雕等等，隨著北方收藏拍賣市場對“廣東元素”的逐漸青睞，我個人看好“廣作”。

    關(guān)山月27.5萬元

    廣州嘉德68期中國書畫拍賣會于4月1日下午收槌，561件拍品成交285件，成交率51%，總成交價204.8萬元。其中關(guān)山月《迎春圖》成交27.5萬元，為全場最高價。據(jù)透露，本場拍賣會新面孔很多，這是否印證了“后來居”所說的“外熱”？

　　觀察

    廣州之“痛”一個畫家眼中的廣州當代藝術(shù)收藏

    廣州所發(fā)生的一切和它自身的氣質(zhì)存在著高度的默契——城市里彌漫著焦慮的實用主義者的體味。

    實用主義的廣州，因為實用而變得有些保守和“節(jié)儉”，這種保守是文化上的保守，是面對藝術(shù)時的保守，是來自算盤噼啪聲算計后的保守，當然這不包括在餐桌上和夜總會里面的奢侈，當然這不包括對“傳統(tǒng)”名家藝術(shù)天價的追捧。當代藝術(shù)作品在廣州是不被追捧的，原因是當代藝術(shù)的收藏存在著過大的“風險”，這種“風險”不是來自當代藝術(shù)本身的品質(zhì)，而是來自對當代文化、當代藝術(shù)的漠視和不以為然，來自無知后的無畏。

    在很多的藏家或是炒家的眼里，一件優(yōu)秀(當然，這種優(yōu)秀的定義是有前提的，該前提就是在學術(shù)和美術(shù)史的角度上建立的)的當代藝術(shù)作品，比所謂的名家的末流作品還不如，原因是過度受市場流通的慣性所影響，藏家不是冒險家，這一點恰恰是必須正視的一個現(xiàn)實。而這種收藏素質(zhì)，又反過來決定了藏家“自我培養(yǎng)”的能力的缺失，過分的投機心態(tài)反而影響了自身的發(fā)展，從而也在收藏界造成了一種非良性的循環(huán)。

    所以說，對于藏家自身還有一個“再教育”的過程，雖然說藝術(shù)品收藏和運作同樣是建立在整個市場運作的范疇之內(nèi)，但還要充分認識到作為文化經(jīng)濟和文化貿(mào)易的特性，必須培養(yǎng)對有價值的文化和藝術(shù)前瞻式的判斷力。

    除了在收藏群體中尋找當代藝術(shù)收藏現(xiàn)狀的原因的同時，也必須鋪敘一下當代藝術(shù)本身的某種文化特性，這種特性就是在于當代藝術(shù)的開放性和由這種開放性所決定的邊緣性、可能性和未知性(這也是前面所說的“風險”)，它為未來的文化藝術(shù)的發(fā)展以及社會史的沿革提出了一種尖銳的當下意見，它具有明確的文化針對性、對現(xiàn)實社會發(fā)言的主動性以及探討未來文化走向的實驗性，這些因素決定對于當代藝術(shù)的終極價值評估是后置的，它同樣需要一個歷史沉淀和市場考驗的過程。所以從某個角度上說，當代藝術(shù)收藏近似于淘金者的角色，而一個真正的、目力和胸懷過人的淘金者最后總是財富的擁有者……

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