中國藝術(shù)品拍賣業(yè)從中國嘉德首拍至今已進(jìn)入第14個年頭了，拍賣類別也從當(dāng)年單一的古玩藝術(shù)品增長到目前眾多的標(biāo)的。然而隨著國內(nèi)藝術(shù)品市場的發(fā)展，以及受國際市場的影響，國內(nèi)藝術(shù)品拍賣格局正在發(fā)生著巨大變化。許多拍賣公司發(fā)現(xiàn)，拍賣越來越難了，市場越來越看不懂了。而業(yè)內(nèi)人士也發(fā)現(xiàn)，許多拍賣公司越來越不會拍
，甚至包括一些知名拍賣公司，在面對國際拍賣公司影響和內(nèi)地拍賣公司競爭的雙重壓力之下，許多拍賣公司找不到自己的核心競爭力，別家拍什么，他們就克隆什么專場，結(jié)果，市場越來越飽和，成交率越拍越低，許多拍賣公司也變得“四不像”了?？梢哉f，內(nèi)地拍賣市場已處于十字路口。 

 向左走，市場熱點在哪里？

    此季拍賣的熱點是什么？拍賣公司越來越關(guān)心這個問題，誰掌控了拍賣季節(jié)的熱點，那么誰就有可能在競爭中奪得發(fā)言權(quán)。2003年非典之后，內(nèi)地藝術(shù)品交易市場逐漸放開，再加上政府對海外回流文物的鼓勵，隨后的兩年內(nèi)，內(nèi)地拍賣市場經(jīng)歷了火爆的“海外回流”熱。不論是古玩藝術(shù)品還是書畫作品，回流必有市場，買家只談“回流文物”。然而經(jīng)過兩年后許多買家才發(fā)現(xiàn)，“回流”牌只不過是拍賣公司炒作的一種手段，原來“回流文物”并非全部是真品，更非全是藝術(shù)價值極高的。隨后古玩藝術(shù)品市場遭受了前所未有的“冷遇”。這一時期，油畫市場開始興起，中國嘉德、北京華辰等拍賣公司迅速捕捉到這個信息，最早在2004年推出了油畫專場，雖然沒有拍得很出彩，但卻給這些拍賣公司一個很好的定位，更為以后的油畫專場拍賣奠定了基礎(chǔ)。到2005年初，油畫市場仍沒有被內(nèi)地買家完全接受，在當(dāng)時內(nèi)地拍賣市場中，艾軒、陳丹青、王沂東等人的作品成交價仍在四五十萬元之間徘徊。然而到了這一年的秋拍，這些人的作品有了一個大的飛躍，成交額在200萬元以上已十分常見，半年時間這些人的作品價格上漲了5倍有余。而在這一年強力推出油畫專場的北京華辰、中國嘉德等公司嘗到了甜頭，隨后內(nèi)地各拍賣公司紛紛上馬油畫專場，專業(yè)的、不專業(yè)的油畫專場都推了出來，這樣的火爆局面一直持續(xù)至2006年秋拍。但是不久，油畫專場的成交率與成交額逐漸有所下降。幸好在此時，國內(nèi)的拍賣公司根據(jù)紐約市場的中國當(dāng)代藝術(shù)品行情適時推出了中國當(dāng)代藝術(shù)專場，在當(dāng)時，以張曉剛、岳敏君、方力鈞等為首的中國當(dāng)代藝術(shù)作品大賣，成為了當(dāng)時市場的熱點。隨后，在各大畫廊與拍賣公司的包裝之下，許多當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入了拍場，高回報率再次讓拍賣公司嘗到了甜頭，然而，好戲并不長。隨著今春股市的火爆，去年秋拍剛剛熱起來的中國當(dāng)代藝術(shù)，從今年春拍開始就慢慢萎縮。新的熱點又是什么呢？

    與近現(xiàn)代藝術(shù)相比，自“回流”熱受“冷遇”之后，古玩藝術(shù)品很長時間沒能找到自己的定位，市場沉寂已久。近似瘋狂的“火爆”出現(xiàn)在2006年的10月，香港蘇富比成功舉行“佛華普照——重要明初鎏金銅佛收藏”，將佛像市場推向了快車道。隨后，內(nèi)地的北京匡時和北京翰海分別推出了佛像專場，都取得了較好的成績。在今年春拍，北京匡時和北京翰海再一次推出了佛像專場，將佛像藝術(shù)品市場引向火爆。而此次秋拍，除了北京翰海和北京匡時之外，連北京保利也加入到佛像專場的競爭行列。

向右走，如何挖掘拍賣專場？

    剛剛過去的2007年秋拍第一股熱潮，我們發(fā)現(xiàn)，原來在古玩藝術(shù)品占有重要位置的瓷器藝術(shù)品上拍品數(shù)量銳減，成交鉅泊蟛蝗縝?。覟?zāi)泄?蔚攣???舜嗡?瞥齙拇善鞴ひ掌紛ǔ〗鏨嚇牧?32件，其中瓷器拍品還占不到一半，結(jié)果僅成交了2134萬元，成交率也只達(dá)到了51%。這樣的成績，在中國嘉德近5年內(nèi)都是少見的。在古玩藝術(shù)品市場越來越開放的同時，這個專場也越來越專業(yè)，因此，近年來，越來越多的專場相繼推出。北京翰海與北京匡時的佛像自不用說，這兩個公司的佛像專場已成為這兩個公司的品牌。

    一直以來，古玩藝術(shù)品市場中規(guī)中矩，最初的標(biāo)的類別不過陶瓷、玉器、雜項3個類別。長期以來，古玩藝術(shù)品專場都是以瓷器為主，玉器及雜項為輔推出古董專場的。隨著國際拍賣公司的影響加強，尤其是香港蘇富比、香港佳士得春秋大拍在內(nèi)地巡展的影響，越來越多的內(nèi)地藏家認(rèn)識到更多的拍品類別。于是為了滿足買家的需求，內(nèi)地拍賣公司開始尋求除瓷器之外的專場。中國嘉德于2003年秋拍推出了“儷松居長物——王世襄、袁荃猷珍藏中國藝術(shù)品”專場拍賣會以來，名家藏品受到了市場的廣泛關(guān)注。事實上，名人專場并不是從王世襄開始的，早在1994年蘇富比就曾推出張學(xué)良“定遠(yuǎn)齋”藏扇畫專場拍賣；1995年秋拍，中國嘉德成功舉辦了楊永德的“齊白石專場”和“清水山房藏明清家具專場”；2001年中國嘉德推出了“傅抱石精品暨張氏藏中國書畫專場”。這些拍賣專場都已成為藝術(shù)品拍賣會上的經(jīng)典案例。

    近幾年的拍賣市場上，中國嘉德2006年春拍推出知名文房收藏家黃玄龍的“翦淞閣精選文房名品”專場之后，讓內(nèi)地買家發(fā)現(xiàn)，原來古玩藝術(shù)品中除了瓷器玉器之外，還有這么多藝術(shù)精品存在。國際市場上，紐約佳士得的“小有洞天—鼻煙壺珍藏專場”和“瑪麗及莊智夫婦文房瑰寶珍藏”專場、香港佳士得的“瑰玉清雕——AlanandSimoneHatman重要玉器珍藏”專拍等，都獲得了成交價以及市場影響的“雙豐收”。

    需要指出的是，拍賣公司在推出新專場的同時，一定要審時度勢，在今年法國佳士得春拍中，琺瑯器市場行情高漲。隨后，北京長風(fēng)在今年秋拍也推出了琺瑯器專場“震古鑠今——德風(fēng)館藏掐絲琺瑯”專場，其中不乏精品上拍。然而由于內(nèi)地市場對琺瑯器的認(rèn)可度并不高，此次拍賣成交結(jié)果稍有遺憾。

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