如今的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)正在飛速發(fā)展中，但是這樣的上揚(yáng)態(tài)勢(shì)大多是投資的資本力量的拉動(dòng)，而對(duì)于藝術(shù)這個(gè)部分，真正的收藏行為是支撐其永續(xù)發(fā)展的重要支撐之一，而在當(dāng)前這樣的熱錢攪動(dòng)力量過(guò)大的時(shí)候，如何去考量在新的市場(chǎng)境遇下的收藏的可能性和實(shí)施策略就尤其顯得必要，這也是藝術(shù)北京藝術(shù)經(jīng)濟(jì)論壇舉辦的初衷所在，畢竟藝術(shù)有其遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于資本增值之外的意義。

　　如今的藝術(shù)在市場(chǎng)的帶動(dòng)下正在經(jīng)歷一個(gè)全球化過(guò)程，而這個(gè)過(guò)程的引擎很大一方面是市場(chǎng)的動(dòng)力。《美國(guó)藝術(shù)》雜志的主編Richard Vine認(rèn)為藝術(shù)家大致可分為三個(gè)類型，一類是傳統(tǒng)型的藝術(shù)家，他們強(qiáng)調(diào)藝術(shù)史的傳承，包括藝術(shù)理念、技法等的傳承；第二類是社會(huì)激進(jìn)型的藝術(shù)家，他們要利用藝術(shù)來(lái)達(dá)到介入社會(huì)、批評(píng)世事的作用，批判的姿態(tài)很重要；第三類是創(chuàng)造者型的藝術(shù)家，就是要在藝術(shù)中不斷強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新。從藝術(shù)史本身來(lái)看，前兩類的藝術(shù)家的作品在19世紀(jì)之前是很受尊重而且支持者眾多的，他們比較容易擁有自己的市場(chǎng)。而在19世紀(jì)之后創(chuàng)新型的藝術(shù)家開始慢慢走紅，因?yàn)樾乱淮馁I家在參與其中，雙方的合力引導(dǎo)著創(chuàng)作和市場(chǎng)的走向。因?yàn)樾乱淮馁I家認(rèn)為他們?cè)谏探绾蛯?shí)業(yè)界是創(chuàng)新者，而他們認(rèn)同自己的價(jià)值觀，所以在藝術(shù)這一塊他們覺得也要導(dǎo)入自己的價(jià)值趨向，所以一些新奇的創(chuàng)新的藝術(shù)創(chuàng)作開始被購(gòu)買和熱門，而如今這樣的趨勢(shì)正在不斷加大。

　　《ART NET》雜志的主編Thomas Eller則從一個(gè)市場(chǎng)觀察者的角度描述了全球市場(chǎng)的增長(zhǎng)，據(jù)其數(shù)據(jù)庫(kù)監(jiān)控顯示，從上個(gè)世紀(jì)80年代以來(lái)全球市場(chǎng)的主流藝術(shù)品價(jià)格幾乎在這20多年中每年都是以10%以上的幅度在遞增，他認(rèn)為這一方面當(dāng)然是因?yàn)樗囆g(shù)品的品質(zhì)，但是不能忽視是市場(chǎng)和與之有關(guān)的各個(gè)環(huán)節(jié)的暢通和配合的力量。他們認(rèn)為美術(shù)館、學(xué)者和專業(yè)藝術(shù)雜志等力量的學(xué)術(shù)梳理和開發(fā)是很重要的工作，包括數(shù)據(jù)庫(kù)的開發(fā)和藝術(shù)家檔案等資料的完備，這個(gè)會(huì)提供一個(gè)支撐框架。而畫廊、經(jīng)紀(jì)人、拍賣行等環(huán)節(jié)的配合和發(fā)展則是在市場(chǎng)推廣和價(jià)格系統(tǒng)的建立方面做出貢獻(xiàn)的，而新的購(gòu)買力量的加入也正在使這個(gè)系統(tǒng)產(chǎn)生著變化。另外他認(rèn)為新的傳媒系統(tǒng)比如互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)該在藝術(shù)傳播和資訊共享方面發(fā)揮很大的作用，降低運(yùn)作成本和信息盲區(qū)，這個(gè)有利于市場(chǎng)的良性發(fā)展。當(dāng)然作為市場(chǎng)本身的建議，他提出一個(gè)市場(chǎng)分級(jí)系統(tǒng)的模型，認(rèn)為市場(chǎng)應(yīng)該是有很多層級(jí)的，建立這樣的市場(chǎng)體系會(huì)讓各個(gè)層面的供需獲得對(duì)接。

　　來(lái)自西班牙的策展人Javier Duero則是談了多媒體藝術(shù)的一個(gè)發(fā)展現(xiàn)狀，在中國(guó)而言多媒體藝術(shù)尚處在一個(gè)起步階段，但是其在國(guó)際上的發(fā)展已經(jīng)到了一個(gè)相對(duì)完備的地步，已經(jīng)有很多的國(guó)家成立了專門的基金等來(lái)扶持這個(gè)藝術(shù)門類的發(fā)展，而越來(lái)越多的推廣和展示活動(dòng)也為其更大的認(rèn)同奠定了基礎(chǔ)。

　　這三位還有一個(gè)基本的共同點(diǎn)就是：他們認(rèn)為在如今藝術(shù)家作為一個(gè)個(gè)體其流動(dòng)性和文化身份已經(jīng)很多元，很難再以單純的國(guó)別去衡量和表示其藝術(shù)的價(jià)值，也就是說(shuō)他們基本認(rèn)為現(xiàn)在的藝術(shù)更應(yīng)該放在一個(gè)全球化的框架下來(lái)思考。

Tags：形態(tài)   思考   收藏   藝術(shù)   市場(chǎng)