構圖是國畫的“靈魂”，它能很好地表現(xiàn)特殊的意境和畫者的主觀情趣。在近年的書畫拍賣市場上，作品構圖的好壞直接影響到成交價的高低。

　　香港蘇富比拍賣行近日在上海舉行秋季藝術品拍賣預展，其中“張宗憲珍藏中國近代書畫”拍賣專場，推出了齊白石、徐悲鴻、吳昌碩、張大千等近現(xiàn)代中國書畫大師的上乘之作，不僅讓投資者眼前一亮，也揭示了中國書畫投資的一大技巧，即從畫作的構圖中挖掘投資價值。

　　構圖是國畫“靈魂”

　　構圖可謂是國畫的“靈魂”，一般不遵循油畫中的黃金分隔定律，而是或作長卷，或作立軸，長寬比例是“失調(diào)”的，但它能很好地表現(xiàn)特殊的意境和畫者的主觀情趣。構圖的一些基本法則如開與合、聚與散、藏與露、虛與實、對比與調(diào)和、局部與整體、變化與統(tǒng)一等，是很見功力的，對許多造假者來說，雖然能夠將名家的筆觸模擬得栩栩如生，但在構圖上還會稍遜一籌。因此，構圖的優(yōu)劣是評判作品的一個重要標準。

　　直接影響成交價

　　從近年的書畫拍賣市場來看，作品構圖的好壞直接影響到成交價的高低，一些名家作品身價的大幅上揚，其實質(zhì)是投資者對作品構圖的追捧。

　　像吳冠中的作品，自上世紀80年代之后，就嘗試以方形構圖來創(chuàng)作，特別是具有中國古典風格的題材。方形構圖是宋代繪畫的傳統(tǒng)，宋代是中國美術的極盛時代，繪畫講求詩中有畫、畫中有詩的美學意境。而根據(jù)評論家的解釋，方形構圖可以使畫家的理性與情緒達到平衡，所以不少書畫家有時會嘗試這類構圖。這與吳冠中的老師林風眠的風格非常相似，吳冠中就曾說過，“方形構圖便于集中、緊湊”。在近年來的拍賣市場上，林風眠以及吳冠中作品都有很好的表現(xiàn)，這與其構圖有著非常大的關系。

　　取材獨特成亮點

　　在這個專場拍賣中，最為引人注目的非齊白石的《滿堂吉慶》莫屬。這幅作品的特點在于其采用了甚少使用的橫幅，且為四尺整紙，或因面積相對充裕，易于筆墨馳騁，筆下事物體積遂依空間比例放大，輔以敷色鮮艷明亮，特別運用了象征吉慶的彤紅，濃淡、深淺相間混融，變化多端，層次豐富，視覺效果尤顯強烈。鞭炮、牡丹、壽桃、酒具等賀年吉物布列疏密錯落有致，編排巧妙卻似在不經(jīng)意間，后排高置的大紅燈籠成全幅最亮點，寓一片光明之意，可見白石所費心思。

　　如果說壽桃是齊白石畫作中較為常見的題材，那么以石柱為題材的畫作，不僅在白石老人的畫作，而且在大多數(shù)畫家的作品中，也是難得一見的。因而，齊白石的另一件拍品———為上世紀三十年代報界名人王柱宇所畫的《中流砥柱》也顯得格外引人注目。此作作于1934年，乃白石自家創(chuàng)稿，取受贈者之名入圖，即為特定對象而制，僅此一幅，日后未再重復。齊白石以“中流砥柱”為題寓“柱宇”之意，圖中以巨石如擎天一柱，自海中排浪而出，極目天際，紅日如輪冉冉升起，其色鮮艷，與渾黑巨石形成強烈的視覺對比。這種取景構圖大膽精奇，使圖文相襯。

　　借物寓意更深刻

　　專拍中另一焦點為徐悲鴻之《猛獅圖》。徐悲鴻畫中的動物每有寓意，而獅子的寄寓更深，反映出他愛憎分明的態(tài)度，使觀者動容。本幅作品畫家寫于1935年在南京的寓所“危巢”，構圖可謂是1939年名作《側目》的原型。整體造型精練，布局縝密，氣氛緊湊。獅子身軀占畫面大半，側身作勢，蓄勁待發(fā)。右下方現(xiàn)尾巴一角，可猜想為長蛇逃逸，隱出畫面，顯示正邪不兩立，一方剛猛，一方消退。配合題詩曰“浩然氣可恃”，正是徐悲鴻借此激勵民心，以民氣可恃達成共抵外敵。

　　吳昌碩的作品也可圈可點。他前半生用心書法篆刻，數(shù)十年寫石鼓大篆，中年后開始學畫，以金石書法之圓渾、凝重、蒼雄之線條氣勢入畫，一舉扭轉了清末大寫意花鳥的萎靡。此次拍賣的一幅由張宗憲先生收藏的《雙鶴》，本身以鶴入畫，在昌碩筆下就非常罕見，加上吳昌碩注重為畫作留白，構圖布局仿如書法，與畫作題字的筆法氣度相近.

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