羅芙奧2007春拍臺(tái)北現(xiàn)場(chǎng)
 
　　自“非典”結(jié)束后的2003年開(kāi)始，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入一個(gè)跳躍發(fā)展的時(shí)期。以最早開(kāi)辟油畫(huà)雕塑專場(chǎng)的中國(guó)嘉德為例，2003年之前一般每場(chǎng)拍賣成交額不過(guò)千萬(wàn)，本年度則分別達(dá)到1，940萬(wàn)和1，458萬(wàn)元。接下來(lái)更是以每場(chǎng)40％、83.4%、105％的增長(zhǎng)率高速攀升，并于2005年秋首次突破億元大關(guān)。2006年，其成交額便在億元徘徊不前，成交額分別比上一場(chǎng)下降5.7％和6.2％，2007年春拍成交額又攀升至1.76億，為迄今最高。

　　以上數(shù)據(jù)從一個(gè)側(cè)面反映了現(xiàn)今當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)這些年的走向：在經(jīng)過(guò)多年的慘淡經(jīng)營(yíng)之后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)迎來(lái)了它的盈利時(shí)期，伴隨著市場(chǎng)的高速成長(zhǎng)，新情況、新問(wèn)題產(chǎn)生，于是，整個(gè)市場(chǎng)于2006年秋進(jìn)入中期調(diào)整，2007年又在全球范圍創(chuàng)下多項(xiàng)價(jià)格紀(jì)錄。

　　寫(xiě)實(shí)主義

　　學(xué)院寫(xiě)實(shí)主義在中國(guó)的發(fā)展最早可以追溯到徐悲鴻、顏文樑等人，當(dāng)年被稱作“官學(xué)派”，即所謂“學(xué)院派”。在新中國(guó)成立之后，徐悲鴻的教學(xué)體系同蘇聯(lián)的教學(xué)體系相結(jié)合，在毛澤東《延安文藝座談會(huì)上的講話》指引下，我們發(fā)展出了中國(guó)所獨(dú)有的“革命浪漫主義同革命現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合”的“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”模式?！拔母铩苯Y(jié)束后，陳丹青初開(kāi)重師歐洲之先河，靳尚誼、楊飛云、王沂東則以寫(xiě)實(shí)技法掀起一股“新古典主義”風(fēng)潮，形成具有中國(guó)特色的學(xué)院派?？梢哉f(shuō)，在1980年代初中期，一切“反蘇”的藝術(shù)，都具有先鋒性，均可被納入當(dāng)代藝術(shù)的范疇。

　　從拍賣市場(chǎng)來(lái)看，2005年是寫(xiě)實(shí)畫(huà)類作品價(jià)格井噴的一年。這一年，靳尚誼的《小提琴手》、忻東旺的《早點(diǎn)》、艾軒的《二月的午后》、陳丹青的《西藏組畫(huà)·進(jìn)城三》分別以363萬(wàn)、225.5萬(wàn)、363萬(wàn)、418萬(wàn)人民幣成交，創(chuàng)下畫(huà)家各自拍賣的紀(jì)錄。其中，王沂東的新作《深山里的太陽(yáng)》更是拍出506萬(wàn)的高價(jià)。

　　進(jìn)入2006年春寫(xiě)實(shí)主義作品同樣價(jià)格不菲：王沂東《新娘》487.6萬(wàn)、《醉新郎》418萬(wàn)、《初雪》341萬(wàn)，靳尚誼《藏女》429萬(wàn)，艾軒《白光慢慢滑落》313.5萬(wàn)、《凝視》341萬(wàn)、《鴿子飛離分水嶺》487.6萬(wàn)。2007年春拍，陳逸飛的《黃河頌》4032萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)下內(nèi)地油畫(huà)拍賣紀(jì)錄，同時(shí)這也是全球華人油畫(huà)價(jià)格的第三高。靳尚誼的《畫(huà)僧髡殘》1600余萬(wàn)元，也使蜚聲1980年代畫(huà)壇的“中國(guó)新古典主義畫(huà)派”迎來(lái)了它的千萬(wàn)元紀(jì)錄。楊飛云小小一幅《十九歲》（100×80cm）也拍至459.2萬(wàn)元的高價(jià)……從價(jià)格上來(lái)說(shuō)，寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)并未如人們之前想象的那樣價(jià)格陡然回落，且略有攀升。然而，市場(chǎng)畢竟發(fā)生了調(diào)整：靳尚誼、楊飛云等名家作品同樣流標(biāo)，一般性的寫(xiě)生、應(yīng)酬之作不被藏家認(rèn)可；與此同時(shí)，名家名作、具有美術(shù)史價(jià)值的作品始終價(jià)格堅(jiān)挺，且不斷攀高。具有里程碑式的精品，總有其歸宿。無(wú)論寫(xiě)實(shí)，還是其他風(fēng)格作品，收藏的關(guān)鍵在于精，在于定價(jià)合理。

　　先鋒性的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)

　　一般把1979年在美術(shù)館東側(cè)街頭小公園舉辦的“星星美展”視為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的開(kāi)端?！鞍宋濉毙鲁鞭Z轟烈烈，至“八九現(xiàn)代藝術(shù)大展”全面展示，而一聲槍響，風(fēng)勁十年的現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)入低潮。自1990年起，又以新學(xué)院派的模式溫和轉(zhuǎn)向，他們是以劉小東為代表的“新生代”和以方力均為代表的“潑皮現(xiàn)實(shí)主義”。

　　可以說(shuō)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏的形成，真正可謂“墻里開(kāi)花墻外香”：是外力的推動(dòng)造就了這個(gè)市場(chǎng)，這同整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的起步基本一致。我們還可追溯到1990年，本年度，紐約《時(shí)代周刊》曾經(jīng)刊發(fā)過(guò)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)專號(hào)，主要采訪了批評(píng)家栗憲庭等人。雜志封面選用的是方力鈞的作品，作者頗有意味地寫(xiě)道：“這不是一聲哈欠，這是解救中國(guó)的一聲怒吼！”實(shí)際上，他們是按照操作前蘇聯(lián)先鋒藝術(shù)的模式來(lái)操作中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。至后來(lái)，有香港漢雅軒、少勵(lì)畫(huà)廊等不斷推動(dòng)中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)。

　　1993年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)開(kāi)始大舉登上國(guó)際舞臺(tái)。本年度，由栗憲庭、張頌仁策劃的“后八九——中國(guó)新藝術(shù)”（POST 1989: NEW ART IN CHINA）先后在香港、澳洲、美國(guó)巡回展出。之后，部分藝術(shù)家又參加了圣保羅雙年展。同一年，大陸藝術(shù)家方力鈞、喻紅、張培力、王友身等首次進(jìn)入西方歷史最為悠久、影響最巨的威尼斯雙年展。1999年，瑞士前駐華大使希克通過(guò)策展人塞曼把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家大舉推出，20位藝術(shù)家參加第48屆威尼斯雙年展，藝術(shù)家數(shù)量超過(guò)了意大利或美國(guó)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)因之獲得更廣范圍的影響。

　　在中國(guó)經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步成長(zhǎng)的21世紀(jì)第一個(gè)十年，新的收藏者開(kāi)始介入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏。這是一個(gè)挑戰(zhàn)、夢(mèng)想與機(jī)遇并存的時(shí)期，因?yàn)?，中?guó)當(dāng)代藝術(shù)生產(chǎn)的鏈條已然初步形成：“美術(shù)學(xué)院-藝術(shù)家-策展人-評(píng)論家-媒體-畫(huà)廊-拍賣行-收藏家-美術(shù)館”實(shí)際上，在西方，往往這一模式還被簡(jiǎn)化為：“評(píng)論家-媒體-收藏家”。這是一個(gè)有效的小眾機(jī)制，雖然在中國(guó)還不夠成熟完備。它開(kāi)始同既往拉開(kāi)距離：時(shí)下市場(chǎng)當(dāng)紅的藝術(shù)家?guī)缀醵际强颗f有的美院、美協(xié)、美展系統(tǒng)培養(yǎng)出來(lái)，下一輪將主要靠畫(huà)廊、批評(píng)家、收藏家等力量來(lái)推動(dòng)，這是我們的機(jī)遇所在，也是成就夢(mèng)想的所在：以中國(guó)自己的力量來(lái)推出新時(shí)代的屬于中國(guó)與世界的大藝術(shù)家。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)：收藏什么？

　　一個(gè)有趣的現(xiàn)象是海內(nèi)外藏家在一年多迅速推出一些藝術(shù)明星，儼然時(shí)尚：2005年春的王沂東、艾軒，秋日的劉小東、陳丹青；2006年春轉(zhuǎn)至張曉剛、方力鈞、周春芽，2007年的曾梵志、岳敏君等。畫(huà)家們的畫(huà)價(jià)迅速飆升至一個(gè)高點(diǎn)，此時(shí)入藏或非對(duì)每位藏家都合適，不是藝術(shù)家們的作品不好，而是從眾起舞不足取，且收藏是建立在個(gè)人喜歡基礎(chǔ)之上的學(xué)術(shù)與財(cái)力的均衡。從經(jīng)濟(jì)學(xué)角度，《史記·貨殖列傳》里的名言“貴出如糞土，賤取如珠玉，財(cái)幣欲其行如流水”，古人樸素而智慧的道理至今有效。

　　那么，在成名藝術(shù)家價(jià)格日高的市場(chǎng)行情下，如何確定自己的收藏取向呢？個(gè)人認(rèn)為，不管實(shí)力何如，如欲下一輪收藏獲得成功，均需劍走巧鋒，尋得蹊徑，從而獲得成功。以下幾類或可關(guān)注：

　　一、可進(jìn)入美術(shù)史的藝術(shù)家、藝術(shù)作品。

　　此類作品對(duì)于學(xué)術(shù)儲(chǔ)備良好、資金雄厚的公私美術(shù)館、收藏家、基金會(huì)尤為適宜。這其中以參加重要展覽、重要美術(shù)史著述的作品為主。重要的展覽包括星星美展（1979，北京）、中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展（1989，北京）、廣州油畫(huà)雙年展（1992）、新生代藝術(shù)展（1991，北京）、后八九中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展（1993，香港）等等。美術(shù)史著作則有《中國(guó)油畫(huà)文獻(xiàn)（1542-2000）》（趙力、余丁主編）、《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史1979－1989》（呂澎、易丹）、《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史1990－1999》（呂澎）、《中國(guó)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)十年（1990—2000）》以及海內(nèi)外重要展覽的圖錄等等。（下轉(zhuǎn)第13 版） 

　　在成名藝術(shù)家價(jià)格日高的市場(chǎng)行情下，如何確定自己的收藏取向呢？個(gè)人認(rèn)為，不管實(shí)力何如，如欲下一輪收藏獲得成功，均需劍走巧鋒，尋得蹊徑，從而獲得成功。

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