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秦本因的積墨法人物畫呈現(xiàn)出與線型結(jié)構(gòu)完全不同的表現(xiàn)形式:畫面繁富縝密,筆墨紛披疊染。在筆與墨的多層交疊與漬染皴擦中,他幾乎調(diào)動了水墨畫的所有筆畫技巧:點、染、勾、皴、破、積……筆痕和墨跡在重疊與交錯中產(chǎn)生的韻律,不僅凸現(xiàn)了人物的體積感和明暗感,還使畫面增加了層次感和歷史人物的滄桑感。
秦本因是從油畫藝術(shù)轉(zhuǎn)而從事中國畫創(chuàng)作的。西方繪畫的基礎(chǔ),不僅使他的人物畫肖像造型精準(zhǔn),還使他能寬泛而不帶偏見地從各種藝術(shù)中汲取養(yǎng)分,包括西洋石版畫和浮雕。他為藝術(shù)大師齊白石、黃賓虹、徐悲鴻等創(chuàng)作的人物肖像,在積墨技巧中有機地糅進西方繪畫的某些合理因子,增強了畫面的體積感、空間感、明暗感和層次感,使平面繪畫產(chǎn)生恍如浮雕般的藝術(shù)效果。
秦本因在中國傳統(tǒng)繪畫筆畫規(guī)范所能容忍的前提下,從富有個性的視角切入水墨人物畫的創(chuàng)作領(lǐng)域,并探索出積墨人物畫的技法和技巧,豐富和拓展了中國傳統(tǒng)人物畫的發(fā)展空間。他的積累法人物畫,把傳統(tǒng)人物畫的水性與墨性盡情發(fā)揮,既與水墨人物畫的傳統(tǒng)范式拉開一段距離,又在深層次上接軌黃賓虹、徐悲鴻等藝術(shù)大師的創(chuàng)作技巧和精神,對水墨人物畫的發(fā)展,具有技法和技巧上的探索意義。
秦本因是從油畫藝術(shù)轉(zhuǎn)而從事中國畫創(chuàng)作的。西方繪畫的基礎(chǔ),不僅使他的人物畫肖像造型精準(zhǔn),還使他能寬泛而不帶偏見地從各種藝術(shù)中汲取養(yǎng)分,包括西洋石版畫和浮雕。他為藝術(shù)大師齊白石、黃賓虹、徐悲鴻等創(chuàng)作的人物肖像,在積墨技巧中有機地糅進西方繪畫的某些合理因子,增強了畫面的體積感、空間感、明暗感和層次感,使平面繪畫產(chǎn)生恍如浮雕般的藝術(shù)效果。
秦本因在中國傳統(tǒng)繪畫筆畫規(guī)范所能容忍的前提下,從富有個性的視角切入水墨人物畫的創(chuàng)作領(lǐng)域,并探索出積墨人物畫的技法和技巧,豐富和拓展了中國傳統(tǒng)人物畫的發(fā)展空間。他的積累法人物畫,把傳統(tǒng)人物畫的水性與墨性盡情發(fā)揮,既與水墨人物畫的傳統(tǒng)范式拉開一段距離,又在深層次上接軌黃賓虹、徐悲鴻等藝術(shù)大師的創(chuàng)作技巧和精神,對水墨人物畫的發(fā)展,具有技法和技巧上的探索意義。
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