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除了絲網(wǎng)版畫之外,在目前的拍賣市場(chǎng)上,還有其他的一些“印刷品”也逐漸成為投資者的“新寵”,與崇尚原創(chuàng)的收藏理念相比,“印刷品”帶來(lái)的沖擊力,無(wú)疑將形成市場(chǎng)的新主流。
“印刷品”海外受捧
絲網(wǎng)版畫,顧名思義就是憑借“絲網(wǎng)”這個(gè)媒介將畫轉(zhuǎn)印到紙上或其他承印物上的作品。絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作有其自身的特點(diǎn),其基本程序是:先利用刻、畫、復(fù)印、照相等手段,將圖像留在透明紙或膠片上,再將其置于曬版臺(tái)上,并將涂過(guò)感光膠的網(wǎng)框壓在上面,然后開燈感光。經(jīng)過(guò)感光的絲網(wǎng)還要在水池中沖洗,這樣便將能通透的圖像留在絲網(wǎng)上,制版過(guò)程就完成了,接下來(lái)便可用絲網(wǎng)油墨刮印。制一次版一般只能印一種顏色,所以一幅絲網(wǎng)版畫要多次套印才能完成。
將絲網(wǎng)版畫推至藝術(shù)品市場(chǎng)巔峰的非安迪·沃霍爾莫屬。安迪·沃霍爾有句名言:“賺錢是藝術(shù),工作是藝術(shù),而成功的商業(yè)是最棒的藝術(shù)?!卑驳稀の只魻?962年發(fā)現(xiàn)了絲網(wǎng)印刷的妙處,并完成了瑪麗蓮·夢(mèng)露、伊麗莎白·泰勒和貓王系列,這些絲網(wǎng)版畫都是從電影劇照和娛樂雜志上擇取原型。像他的《瑪麗蓮·夢(mèng)露》,笑容被一遍遍復(fù)制,色彩在反復(fù)復(fù)制中消退,感傷的情緒卻在慢慢增加。1967年的絲網(wǎng)印刷作品《瑪麗蓮·夢(mèng)露》是在一位名叫惠特尼的助手監(jiān)制下完成的,安迪·沃爾霍本人根本就不在場(chǎng),甚至作品的簽名都是由安迪·沃霍爾的老母親越俎代皰。這些作品再以他的名義傳遍全球每一個(gè)彌漫金錢氣息的都市。他摧毀了界定藝術(shù)的傳統(tǒng)概念,并對(duì)橫掃全球的商業(yè)文化提出質(zhì)疑。在最近一次拍賣中,安迪·沃霍爾的《瑪麗蓮·夢(mèng)露》拍出了2800萬(wàn)美元的高價(jià),同一張畫在1962年第一次展出時(shí),一位收藏家只花了250美元就將其買走。
海外對(duì)于“印刷品”的追捧,早已在拍賣市場(chǎng)上顯現(xiàn)。除了絲網(wǎng)版畫之外,手稿、地圖、宣傳畫都是市場(chǎng)追捧的對(duì)象。在去年的一場(chǎng)拍賣會(huì)上,哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸時(shí)所寫的書信于英國(guó)倫敦拍賣,這些書信是全球最早的印刷品之一。拍賣的書信共有8頁(yè),詳述哥倫布1493年首次發(fā)現(xiàn)加勒比海群島和土著時(shí)的所見所聞,是他在回航途中寫給西班牙國(guó)王和王后的。西班牙于1493年4月29日把這份書信以拉丁文于羅馬印刷發(fā)售,估計(jì)當(dāng)年發(fā)行不超過(guò)500份。
收藏投資注意三點(diǎn)
在成熟的市場(chǎng)上,“印刷品”的價(jià)格相差非常大。以絲網(wǎng)版畫為例,可以看到特別注明的A.P.(artist prove,藝術(shù)家認(rèn)證)和P.P.(出版商樣本)以及H.C.(業(yè)務(wù)員使用的非賣品)等字樣,不管是成品,還是A.P.或P.P.或H.C.,只要是作者簽過(guò)名的,都具有收藏價(jià)值,只是價(jià)格會(huì)有高低。
在去年北京的一場(chǎng)拍賣會(huì)上,當(dāng)代藝術(shù)名家方力鈞、王廣義、張曉剛、岳敏君和曾梵志創(chuàng)作的絲網(wǎng)版畫一套(10件),成交價(jià)達(dá)到了28.6萬(wàn)元。對(duì)于收藏和投資者來(lái)說(shuō),應(yīng)該密切關(guān)注這套版畫的描述,其這樣標(biāo)明:“此版畫由韓國(guó)Artside gallery策劃,韓國(guó)琴山工作室制作。方力鈞、王廣義、張曉剛、岳敏君、曾梵志五位藝術(shù)家,每人兩件作品。包括10件絲網(wǎng)作品,編號(hào)為84/99,含序言頁(yè)、版權(quán)頁(yè),原盒及鏡框”。從這段描述中,我們看出,在選擇名家絲印版畫的時(shí)候,至少要注意三點(diǎn),即出版的畫商、印制數(shù)量以及是否有藝術(shù)家親自簽名等。這在其他的“印刷品”收藏投資中也同樣適用。
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