剛剛在上個(gè)月舉行的香港佳士得春拍中,一件清朝畫家王翚長(zhǎng)達(dá)666厘米的手卷《萬(wàn)山煙靄圖》，拍出了456萬(wàn)港幣的高價(jià)，再次引起人們對(duì)手卷這一特殊書畫形式的關(guān)注。

    手卷是書畫作品中橫幅比較長(zhǎng)的形式，一般短的有一兩米，長(zhǎng)的有20多米。因?yàn)椴槐阌趹覓?，只便于用手邊展開、邊欣賞、邊卷合。手卷主要是供文人雅士私人交誼時(shí)于案頭展賞之用，往往有“于咫尺之間，展千里之外”的功效。善作手卷者，通常要比一般畫家在文化修養(yǎng)和藝術(shù)功力上高出一籌，所以其面積和價(jià)格之比與其他形制不可同日而語(yǔ)。

    傳統(tǒng)的手卷，往往采取“散點(diǎn)透視法”組織畫面。視點(diǎn)分布在畫面的上下左右，隨處皆有，沒(méi)有一個(gè)固定的視點(diǎn)，這就使得畫面長(zhǎng)而不冗，繁而不亂，嚴(yán)密緊湊，如一氣呵成。同時(shí)，這也增加了創(chuàng)作難度，并使得手卷在拍賣市場(chǎng)上往往是佳績(jī)頻出。2005年,宋代畫家馬逵的手卷《久安長(zhǎng)治圖》在中貿(mào)圣佳的拍賣會(huì)上以1100萬(wàn)元成交，其在1997年紐約佳士得拍賣會(huì)上的成交價(jià)7萬(wàn)美金，8年間價(jià)格翻了近20倍；李公麟的《西園雅集》手卷，2002年以506萬(wàn)元出手，2005年以2750萬(wàn)元成交。

    今年嘉泰春拍,在古代書畫中就有明文征明《林泉逸興圖并行書自作詩(shī)》手卷(圖為局部),清奚崗《秦淮送別圖并十三家題跋》手卷和清湯貽汾、董琬貞伉儷合作《三百又三十三亭圖卷》等三件手卷。其中文征明的山水卷為青綠絹本，并帶烏絲欄界格自書己作詩(shī)，書畫合璧，詩(shī)畫相映，繪筆文雅秀潤(rùn)，意境超遠(yuǎn)，書法挺拔峭利，靈氣飛動(dòng)，此卷自清初沈荃，至道咸間潘祖蔭、沈均初、翁長(zhǎng)芬，代代相傳，是一件傳承有緒的文氏精制;而奚崗是西泠八大家，篆刻之外尤精山水，此卷《秦淮送別圖》是為送別乾隆間詩(shī)畫名家嚴(yán)香府赴任河官時(shí)留念之作，前有張敔引首，后有吳鼒等13家跋文，原為狄平子家舊藏，奚崗小青綠淺絳山水如此卷之精者，亦非尋常能見到；湯貽汾與其妻董琬貞的合作手卷繪于絹上，畫意層層遞進(jìn)，展卷有園囿池館游歷之趣，畫意取阮元所建三百三十三士亭故事，前后有吳昌碩篆書引首和行書跋尾，原是海上書畫大家王一亭的收藏。

    引人入勝的是，一般手卷的前后部分往往有名家的題跋,這些題跋或題詠、或鑒賞、或考證，為作品增光添彩。但正是由于手卷的前后部分均有名家的題跋，一些作偽者將中間的書畫真跡拿掉，換上贗品重新裝裱，這種“挖腹換心法”的作品比較容易讓人上當(dāng)，如趙孟頫的《飲馬圖卷》就被業(yè)界認(rèn)為是摹本，柯九思等人的題跋全是真的，而真畫不知流落何處。對(duì)這種作偽手段，收藏者在拍賣時(shí)也要加以提防。

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