1991年，油畫家劉小東在經(jīng)過認(rèn)真思考過后，構(gòu)思出了一幅不同于他以往風(fēng)格的新作《合作》，這幅作品是為那年在中央美術(shù)學(xué)院舉辦的“世紀(jì)中國藝術(shù)展”而專程創(chuàng)作的?！逗献鳌肥莿⑿|當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的最大尺幅的作品，180×230厘米的尺幅在20世紀(jì)90年代初也絕對屬于少有的大尺幅作品，而在創(chuàng)作后的多年里，劉小東一直將這幅作品保存在自己的庫房里，直到1997年在美國舊金山的LIMN畫廊舉辦展覽，他才第二次將這幅作品拿出來公開展示，這幅作品也在展覽結(jié)束后被美國藏家收藏，今年這幅畫將出現(xiàn)在嘉德2007年春拍的油畫專場中，在10年間數(shù)易其主后，這幅作品又將擁有新的主人，我們在作品拍賣前夕拜訪了藝術(shù)家劉小東先生，談到了他當(dāng)年創(chuàng)作這件作品的諸多細(xì)節(jié)……

　　王靜：您是在1991年創(chuàng)作《合作》這幅作品的，在內(nèi)容上跟您之前的作品不一樣，雖然都是您慣常采用的鏡頭截取式的場景，但這幅畫您好像選擇用歷史的視角，類似于我們在電視或出版物上看到的瞬間歷史的定格，而不再是那些日常生活直接接觸的情景，透過這些細(xì)節(jié)，能感受到您當(dāng)時(shí)對一些社會(huì)性問題的關(guān)注，您當(dāng)時(shí)創(chuàng)作這幅作品的背景是怎樣的？還有您當(dāng)時(shí)思考的狀態(tài)是怎樣的？

　　劉小東：我在1990年舉辦了首次個(gè)展《劉小東》，展覽在當(dāng)時(shí)應(yīng)該說比較成功，有很多人關(guān)注，各方面的輿論也馬上就出來了，有的評論認(rèn)為我是在用調(diào)侃、幽默的方式畫身邊的人，說我老畫身邊的人。這些輿論促使我不停地反省自己，我畫畫蠻認(rèn)真的，我覺得可能我也應(yīng)該畫畫身邊以外的人物，不能過早地把自己束縛在一個(gè)框架里，不是別人說怎么樣，我就應(yīng)該怎么樣，當(dāng)時(shí)只是有一種自覺地逃離定論的愿望。1991年，正好趕上中央美術(shù)學(xué)院舉辦一個(gè)“世紀(jì)中國”的展覽，于是我想借這個(gè)展覽的機(jī)會(huì)，試著突破自己，看看超出自己視野之外的東西能不能夠把握？這是我第一次做這方面的嘗試，在這之前我畫的都是我的朋友，就是我的小圈子里的人，還有我的家人。

　　王靜：所以這張畫你試圖在你不熟悉的領(lǐng)域中做些嘗試的開端？

　　劉小東：對，畫得都是我非常不熟悉的人物。這些人物的原型是60年代一個(gè)共產(chǎn)主義會(huì)議的一張照片，當(dāng)時(shí)會(huì)議在東歐某個(gè)國家召開。在80年代后期，國際共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)遭到了巨大的挫折和沖擊，當(dāng)時(shí)共產(chǎn)主義在世界范圍內(nèi)的狀態(tài)可以說是在萎縮，在那樣的國際環(huán)境下，我也在留意尋找當(dāng)時(shí)的歷史照片，這張照片是非常模糊的黑白照片，里面有很多面孔，這些面孔特別打動(dòng)我。那時(shí)恰恰是中國改革開放最初的時(shí)候，整個(gè)的社會(huì)背景是這樣的，電視里經(jīng)常有中外談判的報(bào)道，許多那種場面——但實(shí)景我沒看過，基本是通過二手資料知道的。照片中會(huì)議的場面非常像簽署合作協(xié)議時(shí)的場面，我覺得我應(yīng)該可以用些更廣闊的社會(huì)視角去看這個(gè)問題，我能感覺到當(dāng)時(shí)中國人的一種非常矛盾的心理。中國人在歷史上一直是以“自我為中心”的心態(tài)，打開國門以后，雖然表面上還是這樣，但是已經(jīng)認(rèn)識到世界的多元性。我畫這張畫時(shí)，在中國人的心理刻畫上下了些功夫，剖析了我的心理，也剖析了我了解到的中國社會(huì)的心理狀態(tài)：文革以后，那種封閉國家的盲目自信已經(jīng)不存在了，外部世界的發(fā)展對自身的落后形成沖擊，整個(gè)國家都要去迎接新的道路。在迎接的過程中，人的心情是非常復(fù)雜的。在表達(dá)這個(gè)想法時(shí)，我完全利用一張歷史照片隱喻了當(dāng)時(shí)的狀況，我把歷史照片變成有色彩的東西，賦予新的主觀色彩，利用這個(gè)場景完成了這幅作品，對我個(gè)人來講，這張畫是我當(dāng)時(shí)最大尺幅的作品。在這之前我最大的畫，大概也只畫到1.85—1.9米。

　　王靜：這張畫上出現(xiàn)的人物特別多，這應(yīng)該是您那個(gè)階段出現(xiàn)人物最多的一張畫。

　　劉小東：是這樣的，這里面有我想象中的各國人民，我在這張畫中有很多設(shè)想。有想象中的薩達(dá)姆，那個(gè)時(shí)候已經(jīng)對中東人有印象了，還有像越南、菲律賓等世界各國的人。

　　王靜：大部分的合作協(xié)議，很多畫家會(huì)選兩個(gè)人握手的畫面進(jìn)行構(gòu)圖，而您選擇的卻是一個(gè)開放、有相對靜止的瞬間，您當(dāng)時(shí)為什么會(huì)做這么一個(gè)構(gòu)思？

　　劉小東：對，沒有動(dòng)作，靜止的時(shí)候，會(huì)有一種特別的爆發(fā)力，更有張力。

　　王靜：我們還注意到，畫中每個(gè)人的表情幾乎是不一樣的。

　　劉小東：對，每個(gè)人都有點(diǎn)像肖像，我是像對待肖像畫一樣對待這張歷史繪畫，我覺得這張畫里我對中國人的心理把握得要好一點(diǎn)，當(dāng)時(shí)跟外國人來往沒那么多，也沒出過國，所以當(dāng)時(shí)感覺對外國人的心理把握得不是很準(zhǔn)。

　　王靜：就是說，每一個(gè)人物，每一個(gè)頭像你都會(huì)賦予他一種情緒？

　　劉小東：有一點(diǎn)吧！起碼幾個(gè)中國人是非常認(rèn)真地刻畫，當(dāng)時(shí)對我來講，讓我很難忘的就是照片是黑白的，又模模糊糊，又請不了模特來幫我，所以好多成份都是編出來的，包括色彩。

　　王靜：背景的選擇也挺有意思。

　　劉小東：對，我記得過去簽署合作協(xié)議的環(huán)境沒有這種背景，好像一般是白背景。背景是我加上去的，雖然是紅太陽，我又不想畫得像人民大會(huì)堂的背景，于是畫成不是那么吉祥的背景，我想在畫中表達(dá)出一種悲劇的力量。

　　王靜：一個(gè)群體的人物刻畫中，每個(gè)人都有各自的情緒在里面，有的可能是觀望，還有可能有點(diǎn)旁觀、看熱鬧的感覺。

　　劉小東：這幅畫中，我更多還是對微妙的心理刻畫感興趣，這么多人堆積在畫面中，我想達(dá)到最大的飽和度，看我這張畫最多能畫出多少個(gè)腦袋。后面漏出的半個(gè)腦袋，是我當(dāng)時(shí)對政治的理解，對官場上的那種互相斗智、斗勇的理解，所以還是刻意安排的。

　　王靜：但是，在這幅畫以后，關(guān)于這類題材的思考和創(chuàng)作是不是擱置了很長時(shí)間？直到現(xiàn)在你畫三峽，才算又開始關(guān)注這樣的社會(huì)題材。

　　劉小東：是的。因?yàn)楫嬤@張畫太累了，我覺得太累了，這張畫我畫得格外認(rèn)真，因?yàn)楫?dāng)時(shí)想畫一張“力作”。在這張畫之后，我就想回到我駕輕就熟的領(lǐng)域。我在畫我身邊熟悉的東西時(shí)，總有一種“文思泉涌”的感覺。我不能不停地去畫歷史，因?yàn)殛P(guān)于歷史我也不知道真相，我只能偶爾地畫一張歷史畫。

　　王靜：在過去的訪談中您也提到過這張畫，您是否把這張畫看作自己觀察視角的一個(gè)轉(zhuǎn)折？

　　劉小東：這張畫是我在這方面探索的最早階段，畫歷史畫，尤其是比較大型的社會(huì)題材的作品，其實(shí)不是很容易的，這得要求藝術(shù)家有一定的閱歷，有一定的積累。這是我最早想打開自己，或者說開啟自己潛能的一張作品。今天，等于我又跟這幅作品有些“暗合”，比如對歷史題材的關(guān)注，社會(huì)題材的關(guān)注，對大的社會(huì)、政治這方面的關(guān)注，都跟《合作》有一個(gè)“暗合”。

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