當(dāng)全國人民沉浸在“喜迎新春”的熱烈氣氛中時(shí)，國內(nèi)外各大拍賣公司卻一刻不停，即將上演的2007年春拍的序演已經(jīng)緩緩開啟，各大拍賣行各自暗中較勁?？勺盍裂鄣谋硌荩€是離不開蘇富比。

　　香港蘇富比今年的春拍依然在4月初，三天的時(shí)間將進(jìn)行五大主題拍賣：中國當(dāng)代藝術(shù)專拍、中國書畫專拍、巴黎名藏中國藝術(shù)品專拍、乾隆宮廷藝術(shù)品專拍以及瑰麗珠寶翡翠專拍。

　　徐悲鴻油畫再聚人氣

　　香港蘇富比今年春拍的當(dāng)?shù)厮囆g(shù)專場力推徐悲鴻的大作《放下你的鞭子》。這幅作品繪于1939年，正逢戰(zhàn)事，知名女星及好友王瑩宣傳抗戰(zhàn)，呼吁愛國僑胞以財(cái)力、物力支持前線軍隊(duì)及后方的難民。她的精湛演出深深感動(dòng)了當(dāng)時(shí)在場的徐悲鴻；他為祖國有此優(yōu)秀兒女而感到自豪、為中國戲劇界有此杰出的藝術(shù)家而感到驕傲，他用最誠摯的畫筆，捕捉下藝術(shù)家最美麗的風(fēng)采。

　　此作品高144厘米、寬90厘米，徐悲鴻將個(gè)子?jì)尚〉耐醅撊缯嫒税愕谋壤嬋氘嬛校蝗绠嬛兄鹘侨宋锎┲椎姿{(lán)紋的服飾、服飾上祥麟瑞鳳的圖案，手持紅綢、飛翩起舞。畫中扶老攜少圍著觀看戲劇，有人衣衫襤褸，有人著軍服持槍，雙手交叉，神情陶醉。

　　據(jù)了解，此件作品完成之后，在藝術(shù)家生前曾多次公開展出；但自一九五四年之后未曾公開露面，故目前出版品圖片皆是黑白照片。銷聲匿跡數(shù)十年來，首次曝光，首次以彩色圖片出版，揭開了她多年來的神秘面紗。

　　吳冠中領(lǐng)銜書畫專場

　　吳冠中曾多次表達(dá)對老樹的喜愛：“我愛老樹，不是為了珍視它的年輪，說穿了是愛其形象蒼勁之美。我跑到海南島、鼓浪嶼、西雙版納、南寧……尋找大榕樹，那虬曲的軀干，層層垂掛的氣根，可以讓寫實(shí)的畫家無窮無盡地探索，可以予抽象派繪畫以不盡的啟發(fā)?！?

　　蘇富比此次推出了一幅吳冠中無標(biāo)題年款作品。畫中巨樹矗立正中，其枝干向四周伸展，枝葉或疏或密互迭交纏所形成的縫隙空間，從中可透視眺望遠(yuǎn)方的景物，這種前實(shí)后虛、寬密相濟(jì)的特點(diǎn)，正是畫家早期較具象的處理手法，逐漸演變?yōu)樗麑懲愵}材的典型。據(jù)人民美術(shù)出版社一九七九年出版的《吳冠中畫選》中取題《鼓浪嶼》，可知畫中取景之地。按照吳氏在一九七七年曾赴福建廈門、鼓浪嶼、武夷山等地寫生，故判斷本幅屬該趟寫生之行后的作品，約寫于一九七七年。

　　乾隆御制扳指獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷

　　宮廷御用物件一直是香港蘇富比的特色之一，今年香港蘇富比公司準(zhǔn)備拍賣的這套盒裝乾隆御用玉扳指共計(jì)七枚，制作、包裝非?？季?，顯示出乾隆時(shí)期宮廷御用器物的基本風(fēng)格和特點(diǎn)。

　　七枚玉扳指中有白玉扳指二件、碧玉扳指二件、漢玉扳指一件、青玉扳指一件、赤皮青玉扳指一件。所有扳指中膛大小、樣式基本一樣。其中碧玉、漢玉、青玉四件扳指上都刻有乾隆帝的御制詩，做法與前面檔案中所提到的“刻御制詩回紋邊漢玉扳指”相同，都是常用的回紋邊或萬字紋邊。兩件碧玉扳指上所刻御制詩同為收錄于《高宗御制詩五集》卷四十中的“詠綠玉韘”詩；漢玉扳指上所刻為收錄于《高宗御制詩四集》卷十五中的“古玉韘”詩；青玉扳指上所刻為收錄于《高宗御制詩五集》卷九中的“信天主人自箴”詩。兩件白玉扳指中一件為陰刻勾云紋飾，另一件則為刻御制詩畫意扳指。

　　這套御用玉扳指的包裝也非常值得關(guān)注。外套為一剔紅海魚圖圓漆盒，由蓋和底兩部分合成，盒蓋外及底外墻朱漆雕落花流水紋，蓋上三條魚戲于滾滾波濤之中，刻畫生動(dòng)。盒內(nèi)御制“詠玉韘”詩，底外正中刀刻填金楷書“乾隆年制”款。此盒雕工精細(xì)純熟，波紋如絲，一刀剔下，不見敗痕，表現(xiàn)出乾隆時(shí)期雕漆工藝的一種嶄新風(fēng)貌。這種風(fēng)格一方面是受晚明嘉靖、萬歷雕漆風(fēng)格之影響，另一方面也與乾隆時(shí)期造辦處“牙作”中的南方刻竹名匠參與雕漆制作，從而把南方刻竹那種奇峭清新、精致細(xì)密的風(fēng)格帶到雕漆中來有關(guān)。

　　巴黎名藏御瓷耳目一新

　　今春香港蘇富比“花賞瑤華――巴黎名藏中國藝術(shù)品專拍”呈獻(xiàn)的二十五件瓷器及工藝品，是收藏者從1970至1996年間經(jīng)歷數(shù)十寒暑所集大成。

　　這批珍藏絕大部分是出于御窯和造辦處的御制賞玩。除數(shù)件來自明代外，主要以清器為骨干。清盛期康煕、雍正、乾隆三朝器物的精美絕倫是毋庸置疑的。而精選的數(shù)件嘉慶、道光的瓷器逸品，亦屬難得。此類器物在當(dāng)時(shí)的法國收藏界算不上炙手可熱和最時(shí)尚的收藏選擇。主流品味或許鐘情于鑲嵌了鍍金銅飾的孔雀藍(lán)釉、胭脂紅和素胎瓷，甚至是早期的唐宋陶瓷。

　　清朝御瓷可說是主導(dǎo)了此收藏的瓷器部分。其中兩只造形、釉色和修飾手法各異的花觚，和成化青花出戟觚般同樣衍生自古青銅器形，但形制已變得纖幼高挑。前者屬雍正御瓷，呈六方形。模印多種深受歐洲巴洛克風(fēng)格熏陶的浮雕紋式，底色配以鮮艷醒目的檸檬黃釉。后者嚴(yán)格來說雖不是皇帝下旨燒造的御賞瓷器，但在雍正年間出任江西景德鎮(zhèn)御窯廠督陶官的唐英監(jiān)督和指揮下，毫無疑問是景德鎮(zhèn)的御窯所造。觚腹開光處題“乾隆六年”，唐英以“養(yǎng)心殿總監(jiān)”之位督造以“獻(xiàn)東壩天仙圣母案前永遠(yuǎn)供奉”。此觚原屬祭祀臺上的“五供”之一，和它配對的花觚和一對燭臺仍然存世。

　　除了上述精品專場，最后一天推出的“瑰麗珠寶及翡翠專場”上，難得一見的珠寶首飾將點(diǎn)亮女士藏家的眼睛，無論是用于收藏亦或佩戴，都是絕無僅有的傳世精品。

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