2006年是當代藝術(shù)的活躍年，拍賣紀錄屢次被打破，上海雙年展參觀人數(shù)翻倍，藝博會成交額直線上升，都說明當代藝術(shù)春天的來臨。是多年辛苦行程終于修成正果，還是被投機者操縱的虛假繁榮？曾經(jīng)離經(jīng)叛道的先鋒藝術(shù)，越來越多地走進大眾生活。而在古代藝術(shù)品拍賣收藏方面，則出現(xiàn)一個有趣現(xiàn)象，不少亮點都出自清乾隆年間———“乾隆遺珍”幾成拍場“興奮劑”。

　　·2006當代藝術(shù)觀察·拍賣市場熱鬧非凡

　　很多人將今年3月紐約蘇富比推出的那場拍賣看作當代藝術(shù)開始活躍的導(dǎo)火索。拍賣大亨首次進行的“亞洲當代藝術(shù)專場”中，大部分是中國藝術(shù)家的作品，張曉剛的《血緣：同志第一百二十號》以97.92美元打破他本人和中國當代藝術(shù)的拍賣紀錄，徐冰、艾未未等藝術(shù)家的裝置作品均以高價成交，大量中國藝術(shù)家作品拍賣的最好成績被改寫。雖然香港蘇富比和佳士得在此之前多次進行當代藝術(shù)拍賣，成績也以翻倍的速度在增長，但這次以紐約為舞臺的拍賣帶來的影響更為明顯。讓世界收藏界看到了中國當代藝術(shù)，以美元計算的成交價格刺激著中國人的神經(jīng)，開始認識到這類在城市角落生存的搞怪藝術(shù)居然如此值錢。

　　消息傳來，馬上影響了國內(nèi)市場，藝術(shù)家周春芽在滬申畫廊舉辦新作個展開展前，所有的作品被以不菲的價格訂購一空。統(tǒng)計顯示，在已經(jīng)成功拍賣的180件周春芽作品中，有2/3是在2006年成交的。在半年多的時間里，中國當代藝術(shù)拍賣的最好成績已經(jīng)變了三次，那件曾讓人跌破眼鏡的高價《血緣：同志第一百二十號》目前僅排在張曉剛作品拍賣價的第六位了。“或許拍賣中的高價跟藝術(shù)家沒有太大關(guān)系，當然也不會完全真實，市場的繁榮可以從他們的車越來越高檔、房子越來越寬敞來更生動地體現(xiàn)?！币晃粯I(yè)內(nèi)人士這樣具體說明當代藝術(shù)家及經(jīng)營者富起來的驚人速度。

　　更多觀眾走進當代展覽

　　今年又逢“雙年展年”，已有十年歷史的上海雙年展獲得的更多的是學術(shù)上的認可，這次更多的則是上海市民的認同。藝術(shù)評論家們可以對“超設(shè)計”的主題、展品的選擇和雙年展的操作方式提出眾多質(zhì)疑，普通觀眾卻深深融入好玩與新鮮的藝術(shù)中。無數(shù)觀眾拿起筆，在丁乙的作品《時空郵局》前寫下寄往未來的明信片。雙年展期間的假期，上海美術(shù)館常會出現(xiàn)人滿為患的現(xiàn)象，購票時排起的長隊甚至讓人不敢相信，他們期待的竟然是一個當代藝術(shù)展覽。今年參觀人數(shù)的直線上升既是上海美術(shù)館堅守十年的結(jié)果，也有選題親民的作用，也不能排除市場熱的影響。

　　與上海雙年展同期舉行的首屆上海MoCA(當代藝術(shù)館)文獻展可以看作是當代藝術(shù)展在學術(shù)上的一次嘗試，除了以往展覽上的熟悉面孔外，很多參展藝術(shù)家并不那么知名。文獻展還將俠義的當代藝術(shù)概念加以擴充，當代水墨、當代手工藝術(shù)都被加入，正如上海當代藝術(shù)館創(chuàng)意總監(jiān)陸蓉之所說，當代藝術(shù)這個名次在很多人的詞典里往往被先鋒藝術(shù)獨占，這是一種誤讀，當代藝術(shù)應(yīng)該是活著的藝術(shù)，現(xiàn)在這一刻流行的藝術(shù)，以是否先鋒、是否帶有觀念色彩來分類并不恰當。

　　2006年國內(nèi)的當代藝術(shù)展要比過去很多年加起來的和都多，方力鈞、周春芽等多位大牌當代藝術(shù)家辦了國內(nèi)的第一個個展。

　　從野生動物到家養(yǎng)寵物

　　曾經(jīng)有評論家將特立獨行的當代藝術(shù)比喻成野生動物，他們活躍在城市周邊的森林里，過著自由但波折的生活，并常常嘲笑那些家養(yǎng)的寵物沒思想，太安逸。如今，無論是從市場還是普通市民的接受度來看，野生動物正面臨著家養(yǎng)化的危險。北京匡時拍賣公司油畫部經(jīng)理尤永認為，在很多人看來，騎野馬的快感要遠高于被馴服的坐騎，這正是當代藝術(shù)受市場歡迎的原因。以2200萬元買下劉小東《三峽新移民》的收藏家張藍在某些方面證明著尤永的說法：“收藏當代藝術(shù)跟其他的完全不一樣，僅憑自己喜歡，我選的與研究者們認為的好作品恰好一致?！?

　　藝術(shù)評論家李旭認為，被市場看上的僅僅是當代藝術(shù)中的架上繪畫部分，裝置、雕塑和影像等并沒有達到火熱的狀態(tài)，即便是在繪畫中，被追捧和炒作的藝術(shù)家也非常有限。中國國際畫廊博覽會執(zhí)行委員會總監(jiān)王一涵認為，市場的刺激下讓大量藝術(shù)家同時冒出來，但國內(nèi)的藝術(shù)教育卻遠遠滯后。

　　藝術(shù)家投入單件作品的精力減少，年輕藝術(shù)家某類作品受市場歡迎后便很難有勇氣進行新的嘗試，野生動物被馴化后是否還會討人喜歡？很多人對此憂心忡忡。陸蓉之卻認為，市場的活躍僅僅讓藝術(shù)家過上好日子而已，沒什么過錯。她說：“放下架子，走近觀眾，應(yīng)該是所有藝術(shù)應(yīng)該做的?！薄?006中國古代藝術(shù)品拍賣·“乾隆遺珍”成“興奮劑”

　　2005年中國藝術(shù)拍賣收藏的頂尖拍品無疑非元青花“鬼谷下山”罐（成交價2.3億多元）莫屬，而回顧剛剛過去的2006年中國藝術(shù)品拍賣收藏，則會發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象，不少亮點都出自清乾隆年間。其中，價格最高的無疑是清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗，這只碗在歲末時的香港佳士得拍賣會上拍出2006年中國藝術(shù)品最高價———1.5億多港幣，這一價格也創(chuàng)下清代瓷器拍賣的世界紀錄，而打破這一紀錄的是對清代瓷器收藏青眼有加的香港中華總商會副會長張永珍，早在2002年5月，張永珍便在香港蘇富比拍賣會上以4150萬港元的高價拍得清雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶，隨后又慨然捐贈給上海博物館。

　　此外，蘇富比2006年春拍的乾隆的“天字十七號”寶騰腰刀（以4604萬港幣成交），清乾隆御制鑲珠黃緞十二章紋龍袍（以1468萬港幣成交）、嘉德2006春拍中的重器———清乾隆粉彩開光八仙過海圖盤口瓶（成交價5280萬元），無不是乾隆年間的精品。乾隆在位六十年，在忙于朝政之外，對于古董文玩更是喜愛有加，無論是御窯，還是玉雕，數(shù)量還是質(zhì)量都達到了歷史的巔峰。佳士得秋季拍賣會上，“瑰玉清雕———AlanandSimoneHart－man重要玉器珍藏”專拍中，清乾隆御制白玉雕上方山角杯，以1132萬元高價成交，創(chuàng)下白玉杯的世界拍賣紀錄。

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