本次秋季拍賣主要分架上繪畫、當(dāng)代名家版畫、先鋒攝影和小型雕塑四個(gè)板塊，共計(jì)118件作品。架上繪畫作品占80%，其中包括80后、70后、新生代及老一代藝術(shù)家的不同時(shí)期的作品。突出新生力量、拍品種類的多樣性構(gòu)成了06秋季太平洋油畫拍賣的整體貌。

　　架上繪畫

　　當(dāng)下的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)是群雄并起，竟相追逐大名頭高價(jià)格，這是拍賣公司追求高回報(bào)的手段。但是在市場(chǎng)的價(jià)值體系還沒有完全的建立起來情況下，去發(fā)現(xiàn)市場(chǎng)潛在價(jià)值的可能，去幫助收藏家建立健康的價(jià)值觀是拍賣公司應(yīng)具備的責(zé)任，也是一種從長(zhǎng)計(jì)議的做法。本次秋季拍賣的一大特點(diǎn)是發(fā)現(xiàn)七八十年代后年輕藝術(shù)家的作品，他們大都有專業(yè)藝術(shù)院校的受教育背景以及展覽經(jīng)歷，繪畫技法成熟觀念明確而且價(jià)位不高，很適合入門藏家的選擇。

　　若排七十年代的英雄榜，尹朝陽(yáng)應(yīng)該是名列前茅，這次征集到的《失樂園》，是他這一系列作品之一，畫面?zhèn)鬟_(dá)出一種暴力和無法掩飾的狠勁，在90年代，以尹朝陽(yáng)等人為代表的“青春殘酷繪畫”，具有一種不同以往的實(shí)驗(yàn)性和思想深度，并構(gòu)成90年代前衛(wèi)繪畫的一個(gè)重要傾向，尹被業(yè)內(nèi)人士稱之為藝術(shù)面貌完整且技術(shù)精湛的藝術(shù)家。同樣生于七十年代的馬柯，有援教非洲的經(jīng)歷。他的作品大多是關(guān)于人的生長(zhǎng)和死亡以及人的寓言和神話的主題；畢業(yè)于四川師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的楊黎明，其作品《2005紅、2005灰》具有一種溫柔優(yōu)美的旋律，這得益于他長(zhǎng)期對(duì)古典音樂和中國(guó)傳統(tǒng)書法的喜愛；趙曉佳的大工廠系列油畫，畫面痛快淋漓，使每一個(gè)筆觸都飽含了熾熱的情緒。

　　在現(xiàn)階段的藝術(shù)市場(chǎng)中，很多業(yè)內(nèi)人士已經(jīng)不滿足于目前眾多的讓人視覺疲勞的排行榜，挖掘有潛力的新人發(fā)現(xiàn)他們的佳作是眾多藏家心愿。生于六十年代的蔣叢藝并不算真正意義的新人，她的近作《我靚》系列作品，明確地體現(xiàn)了她的一貫姿態(tài)——“我形我色”，而在技法方面也有效地借鑒了波普藝術(shù)和艷俗藝術(shù)的表現(xiàn)方式。她的近期目標(biāo)是要將“畫的產(chǎn)生和姿態(tài)”“做到極致，做到炫目”。畢業(yè)于清華美院的高惠君，他的慣用表達(dá)方式是將中國(guó)傳統(tǒng)的元素不完美的營(yíng)造在他的畫面中。天津美院的鄭金巖“藕絲秋色染” 是他的秋的荷塘系列作品之一。他的畫面是調(diào)動(dòng)一切繪畫語(yǔ)言，努力營(yíng)造空靈而不空虛，虛幻又有力度的氛圍。

　　本場(chǎng)的作品，除去新人新作，更有很多為大家熟知的藝術(shù)家作品。申玲的《情人》系列作品，畫面中筆觸酣暢淋漓，夸張怪異的造型，濃郁強(qiáng)烈的色彩，準(zhǔn)確地捕捉到了人物氣質(zhì)和內(nèi)心世界，視角獨(dú)特，率真異趣。蘇新平是當(dāng)年的“新生代”的代表人物之一，他的作品風(fēng)格一貫是實(shí)在而獷放，大氣而不失雅致，他放大畫面上的人物或動(dòng)物的形象，賦予他們以宏偉感。洪凌的《秋溪》是把他對(duì)水墨山水的體驗(yàn)融會(huì)到油畫山水中。

　　吳冠中雖然在早年師從潘天壽學(xué)習(xí)過傳統(tǒng)繪畫，但三十多年后重新拿起毛筆卻不是為了接續(xù)傳統(tǒng)。而是要在這一傳統(tǒng)媒介中走出自己的路。90年代以后，為他的黑色時(shí)期，作品趨濃、趨密、趨身后。形式上也進(jìn)入純抽象領(lǐng)域，主題則趨向表達(dá)人生況味，更多地體現(xiàn)為一種精神境界（賈方舟語(yǔ)）?？装鼗壬?dú)特的宣紙油畫《敦煌印象》，成熟的技法，潑墨的神韻，傳達(dá)出超越東西方的關(guān)于宇宙、人生的文化震撼。葛鵬仁是當(dāng)代先鋒繪畫的先行者，他的作品大多以表現(xiàn)主義為主?！毒S族少年》是他難得一見的寫實(shí)風(fēng)格小品，生動(dòng)傳神的人物形象反映出葛老先生扎實(shí)的寫實(shí)功底。

　　寫實(shí)主義繪畫在當(dāng)今的藝術(shù)市場(chǎng)依然受到廣泛關(guān)注，隨著中國(guó)寫實(shí)畫派今秋在美術(shù)館的大展開幕，寫實(shí)主義的整體形象再次受到矚目。陳逸飛的《威尼斯之晨》再現(xiàn)了他獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。艾軒的06年新作《曠野起風(fēng)》，依然是孤獨(dú)孤寂的抒情與少許的神秘。姜國(guó)芳的紫禁城系列作品《傍晚》，他在視覺上的意義優(yōu)先于歷史的意義，歷史只是他的繪畫素材，是畫面的氣氛，是創(chuàng)作的理由，但并不意味著作品的主題（陳丹青語(yǔ)）。

　　名家版畫

　　版畫的種類很多，此次少量的呈現(xiàn)當(dāng)代名家版畫，既是對(duì)收藏家的收藏引導(dǎo)，也是對(duì)版畫的市場(chǎng)推介和開拓。西班牙著名藝術(shù)家塔皮埃斯的版畫《失去的自由》，堅(jiān)持象征符號(hào)加上達(dá)達(dá) / 超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。有趙無極的《生命之樹》。有活躍于海內(nèi)外的岳敏君、王廣義、洪浩等風(fēng)格前衛(wèi)的版畫作品，都是喜愛版畫的藏家的所熟知的作品。

　　小型雕塑

　　隨著藝術(shù)市場(chǎng)的介入，小型雕塑也逐漸納入收藏家的收藏結(jié)構(gòu)中，但是還遠(yuǎn)沒有被廣泛接受，市場(chǎng)仍然有待于進(jìn)一步開發(fā)。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院的劉銳、高孝午，清華的喬遷均是最具潛力的新生力量。魏小明的《伊人》充滿形式感，鮮活的人體優(yōu)美的姿態(tài)。邵帆的《介》貌似家具，其實(shí)是現(xiàn)代與中國(guó)傳統(tǒng)家具拼貼，似乎是一個(gè)時(shí)代的文化象征。張德華作品《飛吧》形象逼真，瀟灑豪放，感染力強(qiáng)，是國(guó)內(nèi)有代表性和世界著名的女雕塑家。

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