在近日落幕的中國嘉德秋季藝術品拍賣會上，一件估價僅為25萬至35萬元的清乾隆脫胎朱漆題詩菊瓣形蓋盒，成交價竟達到了550萬元。在整個藝術品投資市場處于調整的時候，一件拍品能夠以估價的10多倍成交，實在出乎市場意料，而這也從一個側面顯示出明清漆器巨大的投資“錢景”。

　　明清漆器成寵兒

　　此次高價成交的蓋盒為菊瓣形，內外通體髹朱漆，漆面潤亮。刀刻填金落“乾隆年制”4字篆書款，款四周環(huán)繞御題詩一首，署“乾隆丙申仲春月御題”及“比德”印。盒內落印章4枚，分別是“北京內務府驗訖”、“內務部驗訖”、“奉□驗訖”等。此為清宮造辦處向蘇州漆作定米女的御用之物，傳世數(shù)量極為有限，目前在南京博物院及北京故宮博物院各收藏有相同的一件。這也是其能以高價成交的原因之一。

　　綜觀目前漆器拍賣成交前列的拍品，雖然也有像漢、宋以及元代之物，但明清漆器卻占據(jù)著絕對的主力。其中，成交價最高的是明永樂剔紅牡丹花卉大圓盒，在2001年香港佳士得的春拍中，成交價達到了1287.37萬元。明清兩代是我國漆器制造的又一個高峰時期，其不僅承繼了宋元以來所創(chuàng)造發(fā)明的全部漆器技法，并在前代的基礎之上更加細化和提高了已經(jīng)存在的技術，而且出現(xiàn)了皇家專用漆器生產(chǎn)和管理機構。同時，官辦作坊又能夠廣泛地吸取民間漆器作坊的精華，從而迎來了中國漆器發(fā)展史上的黃金時代。從目前的拍賣市場來看，明代永樂、宣德，以及清代的康熙、雍正、乾隆都是漆器制作的“黃金時期”。王世襄先生曾用一句話概括了明清兩代漆工藝的成就：“不同髹飾變化結合，迎來漆器的千文萬華”。

　　投資“錢景”被看好

    漆器自古以來就代表著財富、地位和權力，一度被統(tǒng)治階級視作時髦之物。它不僅具有高度的藝術價值，同時也有很高的經(jīng)濟價值，歷來深受人們的青睞，是收藏大家珍藏的精品。明清時期的御制漆器更是在制作工藝上達到了爐火純青的地步。明代在南京東郊設皇家漆園、桐園、棕園，以示提倡生產(chǎn)漆器，并建立了皇家專用的漆器作坊，即果園廠。清朝則相應地在清宮內務府造辦處專設漆作。果園廠和清宮內務府造辦處漆作，都是在皇城內設立的專為皇家制造漆器的機構，工匠來自全國各地。

　　漆器藝術品由于藝術品位較高，傳世品少，未能形成像瓷器、書畫那樣的氣候，加之了解的人不多，故而在內地的價位一直不高。要想發(fā)掘漆器的投資價值，首先就要對漆器的種類有所了解，就像瓷器可分為青花、粉彩、琺瑯彩等一樣，漆器中也包含了多種不同類型的器物，僅明清漆器就分為14類，有一色漆器、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺鈿、犀皮、剔紅、剔犀、款彩、熗金、百寶嵌等。從目前的拍賣市場來看，一色漆器、剔紅、百寶嵌等無疑是市場的主力品種。而此次拍賣的清乾隆脫胎朱漆題詩菊瓣形蓋盒，則屬于一色漆器，這無疑也是其受到市場追捧的重要原因之一。

　　關注器型找“黑馬”

　　從目前拍出高價的漆器來看，蓋盒無疑占據(jù)著主要地位，這也使得人們的投資觀念出現(xiàn)了“定式”，如果能打破這一思維定式，無疑可以尋找到“黑馬”。這并非只是空談，從目前的拍賣價格來看，已經(jīng)出現(xiàn)了這樣的趨勢。

　　在去年倫敦佳士得的春拍中，乾隆御題剔紅百寶嵌枋寮戰(zhàn)圖掛屏，成交價超過了630萬元。而今年香港蘇富比春拍上一只清乾隆剔紅乾隆御制詩筆筒，成交價也超過了600萬元。最近的成交記錄無疑顯示出了漆器投資中的兩個熱門器型：家具和文玩。

    其實，漆器當初推出的時候，很大的一方面都是用于家具，其中的精品自然更能體現(xiàn)出當時的制作特色。至于文玩，則是近年來拍賣市場上的寵兒，除了市場一直追捧的漆器筆筒之外，其他的文房用品也在近年來的拍賣市場上屢出高價。早在2004年香港蘇富比春拍就推出過清乾隆御制剔紅雕萬蝠捧壽紋文具箱，成交價近180萬元，這在當時是一個非常高的價錢。

　　投資精品需防假

　　贗品是藝術品市場上的最大“天敵”，在漆器中也不例外。特別是明清漆器市場價格全面上揚的情況下，市場上贗品也有所出現(xiàn)。但從目前的市場上來看，雖然明清時期的御制漆器可以造假，但造出來的沒有那種味道，尤其是那件永樂剔紅牡丹花卉大圓盒，現(xiàn)在的工藝根本就做不出來，而且新做的漆器漆味特別大，很容易辨其真假。

　　要謹防贗品，首先需要對于精品漆器的一些特點有所了解。由于古代漆器在不同時期具有不同的款識特點，因而準確地把握款識特點以作為斷代和辨?zhèn)蔚囊罁?jù)也就相當重要。以明代漆器款識為例，就分為兩類：一種是書以當時帝王年號，稱紀年款；另一種是在年號外加以干支，稱干支紀年款。投資者可以從有關書籍上了解不同時期漆器款識的特點。

　　清末人士趙汝珍在《古玩指南》一書中明確指出漆器上的斷紋主要有牛毛斷和蛇腹斷兩種。牛毛斷多見于年代久遠的漆器，其紋如發(fā)，細密而碎，多裂于堅硬漆器的表面，是經(jīng)風蝕逐漸產(chǎn)生的，人工很難仿制；蛇腹斷是在明代漆器上?？梢姷降?，多見于漆層較薄的器里器底等處，斷紋較長，頗似蛇腹下紋。這無疑只在提醒我們，在辨別漆器真?zhèn)蔚臅r候，多關注類似斷紋等細節(jié)是很重要的。

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