文/陳曉峰

第十屆上海雙年展總策展人安塞姆?弗蘭克在新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)闡釋本屆雙年展主題——社會(huì)工廠。

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館副館長兼雙年展辦公室主任李旭在新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)介紹雙年展籌備情況。

      2014年7月1日下午3點(diǎn)，2014年第十屆上海雙年展新聞發(fā)布會(huì)在北京798尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心成功舉辦。這也是本屆策展團(tuán)隊(duì)繼5月份在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館召開第一次新聞發(fā)布會(huì)之后的再次集體亮相京城。參加本次發(fā)布會(huì)的有尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長田霏宇、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館副館長兼雙年展辦公室主任李旭、本屆上海雙年展總策展人安塞姆?弗蘭克(Anselm Franke)等。會(huì)議由上海雙年展總協(xié)調(diào)人項(xiàng)苙蘋主持。第十屆上海雙年展將于2014年11月22日開幕，2015年3月31日閉幕，展覽活動(dòng)集中在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（PSA）舉行。

      本次投資額度從上一屆1800萬減至1000萬的本屆雙年展還是亮點(diǎn)多多:首先是首次啟動(dòng)完全由一個(gè)外國身份的策展人掌權(quán)，讓作家出身的總策展人安塞姆?弗蘭克擁有更多的“實(shí)權(quán)”。其次，更多的中外藝術(shù)家在本屆雙年展會(huì)展開當(dāng)下的思考，將會(huì)碰撞古老的文化歷史元素。其中20世紀(jì)中國文壇巨擎魯迅先生也將以另一種方式被本屆雙年展“連接”復(fù)活，將以木刻版畫的形式引發(fā)人們對(duì)流行圖像和當(dāng)代藝術(shù)的反思。更重要的是，本屆展覽主題為“社會(huì)工廠”將真正把雙年展的話題聚焦在新科技主導(dǎo)的背景下，構(gòu)建社會(huì)問題與藝術(shù)之間的關(guān)系所在。而總策展人安塞姆?弗蘭克和他的策展團(tuán)隊(duì)則把“精神資源”的轉(zhuǎn)化與利用放到了展覽核心討論的位置。

      在最為外界關(guān)注的總策展人產(chǎn)生的機(jī)制和方式上，上海雙年展辦公室主任李旭表示，學(xué)者型策展人安塞姆?弗蘭克入選是經(jīng)過上海雙年展學(xué)術(shù)委員會(huì)仔細(xì)研究決定產(chǎn)生的。上海雙年展學(xué)術(shù)委員會(huì)成員有當(dāng)代著名的后殖民理論家、哈佛大學(xué)教授霍米·巴巴、泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長克里斯·德爾康、上海視覺藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院副院長丁乙、中山大學(xué)教授馮原、中國美術(shù)學(xué)院跨媒體學(xué)院院長高士明、著名國際策展人侯瀚如、著名策展人栗憲庭、著名建筑師張永和、本屆上海雙年展總策展人安塞姆?弗蘭克、聯(lián)合策展人朱曄、科斯明·科斯蒂娜斯、希拉·法勒（電影項(xiàng)目策展人）、劉瀟、周安晏。其中馮原擔(dān)任本屆雙年展學(xué)術(shù)委員會(huì)輪值主任。

      上海雙年展主題“社會(huì)工廠”：重新利用“精神資源”

      安塞姆?弗蘭克把上海雙年展的視覺呈現(xiàn)設(shè)定在一個(gè)宏大的新科技創(chuàng)新帶來人們思維發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變的閾值里。他的判斷背景是基于，“當(dāng)今社會(huì)是一個(gè)數(shù)字化消費(fèi)社會(huì)，越來越像一臺(tái)龐大的機(jī)器，主觀心理成了一種需要加以管理的資源，精神資源的使用范圍越發(fā)廣泛”。安塞姆?弗蘭克認(rèn)為，“社會(huì)工廠”是比較廣泛的話題，有兩個(gè)非常重要的元素，其中一個(gè)是涉及到轉(zhuǎn)變，人類從前工業(yè)到工業(yè)時(shí)代，到后工業(yè)時(shí)代的整個(gè)變化，整個(gè)變化過程中出現(xiàn)的各種轉(zhuǎn)變。另一個(gè)是，“社會(huì)工廠”這個(gè)主題，涉及非常宏大的主題，包含著關(guān)于所有現(xiàn)代和現(xiàn)代過程問題，它試圖解釋的社會(huì)構(gòu)建的過程，以及如果把整個(gè)社會(huì)當(dāng)作“工廠”，那么我們的思維又會(huì)發(fā)生怎樣的改變?

      安塞姆?弗蘭克闡釋了上海雙年展的“框架”思路，“雙年展既是一次展示，又是一次慶祝活動(dòng)或者說是一個(gè)節(jié)日。舉辦活動(dòng)的目的是希望能夠搭建一個(gè)互動(dòng)式的平臺(tái)，在平臺(tái)上是作品和它們背后進(jìn)行交流，一方面作品視覺上給人們呈現(xiàn)實(shí)體性的東西，另一方面作品背后還承載的非物質(zhì)的東西，包括藝術(shù)家在作品中賦予的思路和思想”。

      安塞姆?弗蘭克顯然是想把這次雙年展放大藝術(shù)對(duì)“精神資源”進(jìn)行轉(zhuǎn)化和利用，讓人們獲得新的認(rèn)識(shí)，“投入到全新的社會(huì)創(chuàng)新和發(fā)明活動(dòng)”。安塞姆?弗蘭克就是希望借助“社會(huì)工廠”這個(gè)總主題，集合中外藝術(shù)家討論和碰撞以下這些問題，比如，“情感紀(jì)事”作為本屆雙年展要討論的專題之一“心靈的歷史”，展示的是人類社會(huì)集體生產(chǎn)主觀性的過程；“噪音與信號(hào)”展出的是音樂作品，討論的是，“信號(hào)與噪音之間的關(guān)系與當(dāng)今社會(huì)的組織形式息息相關(guān)”；“在自我的工廠：銘文與文明板塊”，希望思考和對(duì)話的是“從藝術(shù)到新科技之間過渡得當(dāng)中，不同方面所扮演的角色”；“廢除物種”這部分展覽探討的是“人類社會(huì)之外的’社會(huì)性‘，探究環(huán)境危機(jī)的危機(jī)問題”；“云理論”單元這把討論話題的焦點(diǎn)落到了“社會(huì)的感知、情緒和思想范疇”，揭示社會(huì)的經(jīng)濟(jì)愈發(fā)依賴于控制各種病毒般瘋傳的現(xiàn)象等；

    上海雙年展選擇藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)

      雙年展藝術(shù)家入選的標(biāo)準(zhǔn)向來為業(yè)界所關(guān)注。本屆策展團(tuán)隊(duì)邀請(qǐng)的目標(biāo)鎖定在新生代的“學(xué)者型藝術(shù)家”參與，而這些藝術(shù)家不僅是創(chuàng)作視覺作品，同時(shí)敘事高手，能夠借助他們的工作，探索到“精神資源”。安塞姆?弗蘭克認(rèn)為，“現(xiàn)階段正在接洽的藝術(shù)家，他們可以說是新一代的藝術(shù)家，更確切的說是學(xué)者型的藝術(shù)家，而不是做現(xiàn)代藝術(shù)的藝術(shù)家，后來轉(zhuǎn)變到先鋒派，希望大家在這兩個(gè)類型之間加以區(qū)分。本次雙年展更多的作品體現(xiàn)不是先鋒派的，而是關(guān)注的更廣泛的文化層次，我將稱為“精神層面”的資源?！?/p>

      安塞姆?弗蘭克希望通過藝術(shù)作品可以討論面臨當(dāng)下“社會(huì)工廠”的變化與選擇境遇，“如果在數(shù)碼化的時(shí)代，人類創(chuàng)造力得到進(jìn)一步解放，文化氛圍發(fā)生了怎樣的變化？在新技術(shù)的幫助下，我們多大程度上真正參與到“社會(huì)工廠”的塑造過程當(dāng)中？

      安塞姆?弗蘭克需要找到在“社會(huì)工廠”變化背景性下能夠傳遞信息的藝術(shù)家，“一方面在現(xiàn)代社會(huì)中我們經(jīng)歷標(biāo)準(zhǔn)的過程，但是另一方面主觀的體驗(yàn)發(fā)生激烈的變化，所謂的主觀上的體驗(yàn)，就是藝術(shù)、藝術(shù)，和文化生產(chǎn)的整個(gè)過程。需要討論的是從藝術(shù)到新科技之間過渡的當(dāng)中，不同方面所扮演的角色”。

      安塞姆?弗蘭克認(rèn)為策展人需要把握藝術(shù)家所帶來地震般的“變革力量”，“策展人的工作，不僅僅是展示藝術(shù)作品，展示藝術(shù)界最新的動(dòng)向。而更重要的程度是，向人們展示藝術(shù)發(fā)展的不同層次和框架，還有藝術(shù)家作為同事之間彼此擁有的想象力，換句話說，在給定的時(shí)間里，這么多不同國家的藝術(shù)家，感興趣的話題和興趣點(diǎn)、共同點(diǎn)就那么幾個(gè)，而且藝術(shù)家所能力帶來變革力的力量，就像發(fā)生地震”。

    從藝術(shù)到新科技之間：主觀體驗(yàn)的激烈變化

      為了讓本屆上海雙年展主題“社會(huì)工廠”，作為總策展人安塞姆?弗蘭克不斷穿梭在“技術(shù)創(chuàng)新與如何進(jìn)行社會(huì)重構(gòu)”的多元化文化審視中，在闡釋展覽“自我的工廠：銘文與文明”單元中，他舉了一個(gè)硅谷的例子，試圖很好的解釋今天藝術(shù)所能承擔(dān)的社會(huì)“角色”。安塞姆?弗蘭克認(rèn)為，“硅谷的價(jià)值在于，一方面當(dāng)代社會(huì)渴望自我表達(dá)的生活方式和形象在這里被設(shè)計(jì)，并且通過商品的形式被傳播到世界各地。另一方面，硅谷還有另外一個(gè)作用，人們有一種夢(mèng)想，希望通過數(shù)據(jù)分析、系統(tǒng)分析，和網(wǎng)絡(luò)的技術(shù)，對(duì)現(xiàn)代社會(huì)進(jìn)行管理，硅谷在一定程度上也幫著人們不斷完善這個(gè)夢(mèng)想，硅谷作用在于用一種社會(huì)技能學(xué)的方式試圖對(duì)社會(huì)進(jìn)行管理。硅谷的例子，不難理解當(dāng)代算法，其實(shí)是’社會(huì)工廠‘的一種呈現(xiàn)形式。問題現(xiàn)在有這么多技術(shù)，技術(shù)有多大程度，會(huì)我們?cè)试S對(duì)社會(huì)進(jìn)行有效管理和治理？”

      安塞姆?弗蘭克希望借助雙年展所設(shè)置的“問題和提議”，折射出社會(huì)發(fā)展的不同層次，能夠真正讓本次雙年展策展的框架”思想”最后轉(zhuǎn)化為落地的”展示”，從而探討“社會(huì)工廠”下新的社會(huì)管理方式。他和他的上海雙年展團(tuán)隊(duì)正在思考的藝術(shù)現(xiàn)實(shí)命題是，“有朝一日，像過去的社會(huì)呈現(xiàn)的一種形式，是在社會(huì)包容和排他性方面進(jìn)行斗爭，這種斗爭是劇烈的過程，是過去的方式。在未來有了技術(shù)的支持之下，是否激烈的程度可以有所緩解？而取而代之的是，在微觀的程度上不斷通過技術(shù)進(jìn)行調(diào)節(jié)，對(duì)社會(huì)進(jìn)行管理。在未來是否可以利用創(chuàng)新性的方法和原理，來進(jìn)一步的社會(huì)或技術(shù)創(chuàng)新？”

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