除了名頭極響亮的幾位書法界大師名家之外，在收藏圈里，“好字不如爛畫”是個約定俗成的行規(guī)。比如在同等身份地位名氣的作者之間，畫家的作品成交價肯定大大高于書法家的作品價。書法家們似乎對此也沒什么脾氣，只是偶有抱怨而已。我當(dāng)時年少氣盛血氣方剛，覺得這種行規(guī)欺人太甚，必須改變之。于是大聲呼吁：書法的藝術(shù)價值應(yīng)該比畫高至少是不低。過去書法家都是有功名的達官顯宦文人學(xué)士，而畫家大都是畫工，身份地位文化修養(yǎng)根本無法比擬。因此書法作品的價值應(yīng)該更高。但貌似沒什么用。書法的作品價格仍然上不去。

　　不但今天是“好字不如爛畫”，看看從明代清代到民國那些大師們，好像也都是如此。比如文征明沈周算是書、畫兩道都堪稱專業(yè)，但同一作者，書作拍賣價格只有畫作的20%或三分之一。又比如同一個時代，林則徐、左宗棠、曾國藩、阮元的對聯(lián)題匾條幅的書法，肯定不如四王吳惲的山水花鳥畫，即使林則徐們都是總督巡撫身份絕高也無濟于事。如談到價格，落差至少十倍以上。至于趙之謙、吳昌碩、蒲華直到今天走紅的黃賓虹，出自同一人之手的書畫作品，其間的價格差至少也是8-10倍。這是拍賣會上屢見不鮮的事實。它不斷印證著困擾我們心境而且我們極不情愿接受的這一結(jié)果。

　　拍賣市場和收藏家如此，那么作為書畫家本人怎么看呢？他們是不服氣試圖抗?fàn)幨浪祝窟€是順波逐流安于現(xiàn)狀呢？最近看到幾份民國時期30-40年代上海書畫家的潤筆單。一對照才發(fā)現(xiàn)，“好字不如爛畫”的潛規(guī)則依然故我。請看如下一組對比：

　　[書法]：

　　沈尹黙平均每二平尺25元。王福庵平均每二平尺15元。鄧散木平均每平尺8元。沈尹黙因為是文化名人，自然要高一些。當(dāng)然，有其他因素的例子還有，比如探花商衍鎏，翰林商衍瀛，每四平尺50-80元，這是因為前清功名的附加值所致。當(dāng)時還有狀元劉春霖一紙難求，紅遍滬瀆，也不是因為書法有多好，而是他的狀元身份。

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