董良達的國畫寫意創(chuàng)新之路：

    留學新西蘭，結緣“畢加索”，體悟于“草莓”

    中國畫和油畫的區(qū)別，畫畫的人基本上都懂。但是它們有什么共同點？后來我認為它們有一個非常大的共同點，都是一種毛質。中國畫叫筆墨，西方畫叫筆觸。不管是筆墨還是筆觸，大師用筆畫出來的一種質感，這種質感是茸茸的。中國的大師也出現(xiàn)毛質，西方的大師也出現(xiàn)毛毛的、茸茸的質。所以這兩種是相通的，不管是西方的還是中國的，只要是大師都出現(xiàn)這種質感。

    我留學新西蘭，實際上我摘了三年草莓。摘草莓的時候我就觀察草莓。光從摘草莓的過程中我領悟了很多，比如說我們當時摘草莓的時候早上起來，披星戴月，到了那兒以后天蒙蒙亮，如果天要是晴天，摘草莓的時候要特別快，起碼20分鐘不跟旁邊的人說話，因為露水的涼比冰還要涼，手下去的時候，涼的浸透骨頭。

    [主持人]：您除了受到董氏家族傳統(tǒng)文化熏陶以外，您自己在藝術上也有很多創(chuàng)新，八九十年代時，您就很早出國了，當時受到了一些西方藝術的影響吧？

    [董良達]：我覺得那時候的繪畫畫家都會受到影響。我第一次出國是1985年陪著我爺爺奶奶、姐姐到日本，大概兩三個星期。我后來為什么要去新西蘭這樣的國家？就是因為它說英語。因為我去日本以后，感覺除了語言不通之外好象沒出國。

    [主持人]：它整體還是屬于亞洲東方文化體系。

    [董良達]：對，而且它的文字，我們去日本起碼能看懂一部分。

    [主持人]：它的繪畫從我們唐代繪畫里吸收了諸多元素過去。

    [董良達]：這個問題是另外一個問題了，我就感覺，像朝鮮過去也用的是漢字，越南用的也是漢字，后來他們都改變了，但是日本文字還沒有改變。

    [主持人]：但是整體來講都是東方文化體系。在那個時期您也從事了一些油畫創(chuàng)作，既有董壽平先生傳統(tǒng)文化的熏陶，同時又吸收了很多西方藝術的熏陶，您覺得油畫創(chuàng)作和國畫之間有什么區(qū)別？

    [董良達]：可以這樣說，中國畫和油畫的區(qū)別，畫畫的人基本上都懂。但是它們有什么共同點？后來我認為它們有一個非常大的共同點，都是一種毛質。中國畫叫筆墨，西方畫叫筆觸。不管是筆墨還是筆觸，大師用筆畫出來的一種質感，這種質感是茸茸的。中國的大師也出現(xiàn)毛質，西方的大師也出現(xiàn)毛毛的、茸茸的質。

    [主持人]：魯本斯最后都追求的是油畫的質感。

    [董良達]：所以這兩種是相通的，不管是西方的還是中國的，只要是大師都出現(xiàn)這種質感。

    [主持人]：油畫和國畫有一個極大的不同是材質不同，國畫是用筆墨，油畫是用油畫筆在畫，但是最后表現(xiàn)出來的質感又是相通的。我理解它是表現(xiàn)一種精神性的東西，這種質感傳達藝術家最神經末梢、最敏感的東西更適合。

    [董良達]：除了畫的技法不同。比如我畫畫的時候，有一個德國朋友有時候也畫畫，他畫油畫，我畫中國畫，我說我還在背后畫，他就很驚訝，我說你油畫不可能背后畫吧。油畫是布，背后畫效果過不去。我說中國畫一張紙，正面畫完背面畫。

    [主持人]：對于西方繪畫體系來講，他們覺得不可思議。但是國畫在畫的過程中表現(xiàn)方法和手段有很多種。

    [董良達]：比如畫山水，我張張基本上都在背后畫，否則沒有厚重和穿透力。

    [主持人]：就是在背后托一下。

    [董良達]：這樣使它層次更多更豐富。

    [主持人]：董老師，我們知道您喜歡的繪畫體系非常多。您愛畫牡丹和草莓。草莓是源于您的留學故事，而牡丹是源于您對祖父的思念，您能和我們簡單聊聊這兩個故事嗎？

    [董良達]：我留學新西蘭，實際上我摘了三年草莓。摘草莓的時候我就觀察草莓。光從摘草莓的過程中我領悟了很多，比如說我們當時摘草莓的時候早上起來，披星戴月，到了那兒以后天蒙蒙亮，如果天要是晴天，摘草莓的時候要特別快，起碼20分鐘不跟旁邊的人說話，因為露水的涼比冰還要涼，手下去的時候，涼的浸透骨頭。如果有云彩，露水少就沒事。今天大晴天，一定露水特別重。還有一個感覺是什么？因為有很多海鳥，鳥吃草莓，它們吃草莓的時候我感覺，只要它把草莓尖吃了以后就走了，我一看有海鳥吃過的痕跡，我就把上面掰掉，我吃底下的，特別好吃，它比人會選，我老吃它們剩下的。

    [主持人]：所以觀察草莓過程中間也悟出一套畫草莓的方法。

    [董良達]：得觀察草莓，比如太陽出來它也打蔫，七八點鐘的時候，它的挺立、色彩，然后按照過去所學到的東西不斷摸索。

    [主持人]：那時候是用國畫還是油畫？

    [董良達]：國畫。

    [主持人]：在新西蘭一直畫國畫？

    [董良達]：我在新西蘭教國畫大概教了四年，教的學生大概百八十人，不像正規(guī)的大學，是小的9歲，大的有70歲的，都是愛好者。

    [主持人]：八九十年代，國畫對他們還是很新鮮的？材料都少吧。

    [董良達]：一是材料少，但是也有。第二，我后來想，他們可能更喜歡我給他們講中國文化，有很多華人沒來到中國，說中文也不利落，但是喜歡知道。雖然我畫畫，但是畫畫過程中就開始講故事，講很多畫家的故事跟他們聽，有時候畫都是次要的，他們就喜歡聽。

    [主持人]：但這也是一個文化熏陶的過程。

    [董良達]：等我臨回來的時候，他們還說什么時候還教我，我說我都教煩了，你們還沒學夠呢。

    [主持人]：在新西蘭摘草莓的經歷對您來說也是一個寶貴的經驗，后來轉換成繪畫，現(xiàn)在還畫嗎？

    [董良達]：現(xiàn)在有時候想起來還畫。比如說看見草莓了就畫。

    [主持人]：所以藝術家的情感和生活體驗有很大關系。

    [董良達]：我那時候在醫(yī)院，春天的時候我買了兩斤草莓給我爺爺送去，我爺爺以為我吃，他說你怎么還沒吃煩？我說不是，我每見草莓必鞭策我。雖然摘草莓很狹義，很好玩，但是拿這個當工作真是很累，三步直不起腰來。應該這么說，一個人的家境不管多么好，父母能給你基本的生活條件，但是他給不了你成功。所有成功人必須要靠自己。我到今天沒看見一個人說父母直接給他成功。

    [主持人]：人的生命經歷、體驗是無法復制的，父母再成功無法復制到你的身上來。

    [董良達]：而且越受到磨礪的時候，畫出來的畫越有一種味道。

    [主持人]：因為它跟你的生命體驗結合到一起了，你真處在困頓和逆境當中的時候，你的感受和平時的感受肯定是不同的，那最后在畫面上表現(xiàn)出來也是不同的。

    [董良達]：的的確確，不管是好事還是壞事，都要經歷，最后在你的繪畫中就自然而然的表現(xiàn)出來了。

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