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泰晤士河上(油畫)
116.5×94.5厘米
1886年
弗朗索瓦·弗拉孟(1856—1923)
法國魯貝博物館藏
本報(bào)訊 (記者朱永安)作為中法建交50周年紀(jì)念活動的組成部分,5月8日至8月3日,由中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館、徐悲鴻紀(jì)念館、巴黎高等美術(shù)學(xué)院、河南博物院共同主辦的“大師與大師——徐悲鴻與法國學(xué)院大家作品聯(lián)展”在中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館與北京觀眾見面。
此次展覽首度將徐悲鴻及法國學(xué)院大家們的120余件繪畫作品共同展出,其中更有徐悲鴻留學(xué)法國期間4位法國導(dǎo)師弗拉孟、達(dá)仰、柯羅蒙和貝納爾的代表作品,呈現(xiàn)出4位法國導(dǎo)師對徐悲鴻所產(chǎn)生的重要影響。展覽內(nèi)容分為兩個版塊:介紹徐悲鴻選擇其繪畫參照范本時所處的特殊藝術(shù)環(huán)境;將他的代表作與法國導(dǎo)師們的作品進(jìn)行對照。
20世紀(jì)初,以徐悲鴻為代表的一批中國青年遠(yuǎn)渡赴法,他們將一種傳統(tǒng)引向另一種傳統(tǒng),從法國傳到中國。而這批留法藝術(shù)家在法國探索藝術(shù)之路的經(jīng)歷,也正是中國美術(shù)走向現(xiàn)代這個探索過程的真實(shí)寫照。
巴黎高等美術(shù)學(xué)院是鎮(zhèn)守傳統(tǒng)的“堡壘”。19世紀(jì)以來,大衛(wèi)和安格爾訂立了法國學(xué)院繪畫的規(guī)則:素描重于色彩,歷史題材繪畫凌駕于一切其他類別。徐悲鴻通過了極為嚴(yán)格的入學(xué)考試,成為美院精英中的一員。他能夠駕馭從素描到油畫的所有技法,早年對于中西繪畫的專注研究與創(chuàng)新思考也為其后來的中國畫改良奠定了基礎(chǔ)。作為學(xué)院派的重要代表,法國新古典主義大師安格爾也有作品在該展展出。
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