《讀信》巴勃羅·畢加索184cm×105cm布面油畫1921年畢加索博物館藏

　　《63歲時(shí)著加冕服的路易十四全身像》

　　《木匠圣約瑟》

　　4月11日至6月15日，“名館·名家·名作——紀(jì)念中法建交五十周年特展”在國博迎客，這是法國五座頂尖博物館首次聯(lián)袂亮相中國國家博物館。中國國家博物館副館長陳履生介紹，這10幅作品能夠集體在國博展出，實(shí)屬難得一見。此次展出的10幅作品連貫起來堪稱一部微縮的“法國藝術(shù)史”，使觀眾從中可以看到從法國文藝復(fù)興到第二次世界大戰(zhàn)后期跨越500年的獨(dú)特藝術(shù)面貌。

　　京華時(shí)報(bào)記者楊菁

　　展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　30元票價(jià)擋不住觀眾熱情

　　此次展覽是為慶祝中法建交50周年，奧賽博物館、盧浮宮博物館、蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)中心、凡爾賽宮和特里亞農(nóng)宮博物館、畢加索博物館法國五座知名博物館首次聯(lián)袂亮相中國國家博物館，作品包括讓·克魯埃的《法國國王弗朗索瓦一世像》、喬治·德·拉·圖爾的《木匠圣約瑟》、讓—奧諾雷·弗拉戈納爾的《門閂》、奧古斯特·雷諾阿的《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》和《秋千》、亞森特·里戈的《63歲時(shí)著加冕服的路易十四全身像》、巴勃羅·畢加索的《讀信》和《斗牛士》、費(fèi)爾南·萊熱的《三個(gè)肖像的構(gòu)圖》，以及皮埃爾·蘇拉熱的《油畫》10幅極具代表性的法國繪畫杰作。作品涵蓋了法國從16至20世紀(jì)的重要藝術(shù)成就，體現(xiàn)了各時(shí)代藝術(shù)思潮的不同側(cè)面。

　　4月19日是展覽開幕的第二個(gè)周末，但是觀展情況依然火爆，大批觀眾慕名而來，可見30元的票價(jià)擋不住中國藝術(shù)愛好者對(duì)于觀賞此次展覽的熱情。據(jù)陳履生介紹，當(dāng)天觀展的觀眾大約有3500人次，直到下午3點(diǎn)時(shí)仍還排著長隊(duì)才能進(jìn)入展廳參觀，“相對(duì)于如此重要的展覽，票價(jià)的定位實(shí)際非常低。我們根據(jù)法國方面的建議，希望能夠控制展覽的人流量，保證觀眾能夠在一個(gè)比較好的環(huán)境下參觀作品?！?/p>

　　多種方式了解法國藝術(shù)史

　　雖然展覽只有10幅作品，但展覽豐富充實(shí)。展區(qū)空間布局被設(shè)計(jì)成5個(gè)單元，好似微縮的法國五大博物館，每個(gè)展區(qū)都懸掛巨幅博物館的背景圖，猶如走進(jìn)這些藝術(shù)名館，沉浸在其營造的氛圍和場(chǎng)景中。此外，展覽還提供了二維碼、手機(jī)APP等多種導(dǎo)覽方式，并為每幅作品制作專題紀(jì)錄片，對(duì)其特點(diǎn)、價(jià)值、產(chǎn)生背景等做詳盡介紹，觀眾回家后可深入了解作品。

　　對(duì)于此次展覽的精心設(shè)計(jì)與安排，陳履生表示，展覽能夠盛大展出，是借助中法建交50周年這樣一個(gè)重大事件，讓觀眾不用走出國門就能夠完成一次法國藝術(shù)500年的藝術(shù)之旅，“能夠看到這個(gè)展覽的觀眾是幸運(yùn)的。在有限的旅游時(shí)間游覽法國，幾乎不可能同時(shí)觀看這五家博物館，即使游覽這五家博物館，此次展出的10幅作品也未必都能如愿在同一個(gè)時(shí)間段看到?！标惵纳f。

　　作品選擇過程基于學(xué)術(shù)考量

　　對(duì)展覽作品的選擇，陳履生介紹，是根據(jù)將近500年來法國藝術(shù)史發(fā)展的脈絡(luò)來選擇能夠代表法國史發(fā)展的代表性作品，并且考慮到作品彼此之間相互的關(guān)聯(lián)性，使之能把法國藝術(shù)史中最精彩的內(nèi)容呈現(xiàn)出來，“為什么選擇奧古斯特·雷諾阿的這兩件作品，法方希望這兩件作品能與《法國國王弗朗索瓦一世像》與《63歲時(shí)著加冕服的路易十四全身像》相對(duì)應(yīng)，表現(xiàn)法國中下層社會(huì)人民的生活?！?/p>

　　此外，陳履生解釋，作品選擇的過程也基于一種學(xué)術(shù)考量，比如選擇畢加索的這兩幅作品，其間創(chuàng)作相隔近50年，“這是畢加索從中期到晚期最重要的代表作，《讀信》與《斗牛士》都反映出了畢加索整個(gè)藝術(shù)發(fā)展中最重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)?！?/p>

　　在選擇的過程中，陳履生指出，選擇中國公眾比較熟知的作品也是法方選擇作品的一個(gè)重要因素，“有些作品在法國很著名，但中國公眾可能并不熟悉”。

　　對(duì)話陳履生

　　展覽最大變數(shù)在作品的選擇上

　　京華時(shí)報(bào)：此次10幅作品保險(xiǎn)金額高達(dá)3.28億歐元，對(duì)于保險(xiǎn)金額，您認(rèn)為是否過高呢？在運(yùn)輸過程中有沒有遇到什么困難？

　　陳履生：對(duì)于評(píng)估藝術(shù)品保險(xiǎn)費(fèi)高低難以有衡量的標(biāo)準(zhǔn)，但藝術(shù)品在保險(xiǎn)中必須有個(gè)數(shù)字去權(quán)衡時(shí)，只能有一個(gè)大致的判斷。印象派大師雷諾阿的《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》是奧賽博物館的鎮(zhèn)館之寶，也是此次展覽中保險(xiǎn)數(shù)額最高的作品，高達(dá)9000萬歐元。根據(jù)法方的要求，為確保展品的安全，10幅作品分為兩批次用空運(yùn)的方式送到北京，運(yùn)輸?shù)倪^程比較順利，并未發(fā)生意外的情況。

　　京華時(shí)報(bào)：此次展覽籌備4個(gè)月時(shí)間，在籌備期間有什么變數(shù)嗎？

　　陳履生：展覽從作品的選擇到展覽開幕僅籌備了4個(gè)月?；I備期間，計(jì)劃一直順利進(jìn)行。布展時(shí)，法國有7人的策展團(tuán)隊(duì)來到中國，有檢定師、修復(fù)師、展廳建筑師、燈光設(shè)計(jì)師、音視頻制作師等。而最重大的變數(shù)可能是在作品的選擇上，原來計(jì)劃中會(huì)展出歐仁·德拉克羅瓦的重要作品《自由引導(dǎo)人民》，但是由于這件作品曾在日本展覽中受傷，出現(xiàn)的意外給法國留下了傷痛，所以最終沒有在中國展出，對(duì)于它不能來中國展出抱有一種遺憾。

　　京華時(shí)報(bào)：此次展覽在布置等方面都做了哪些細(xì)節(jié)方面的準(zhǔn)備呢？

　　陳履生：這10幅作品能夠很好地呈現(xiàn)在展廳中，我想這是由于在展覽策劃中，我們所強(qiáng)調(diào)展覽核心應(yīng)該是“名館”，因?yàn)檫@是五家博物館首次攜手到國外展出，基于這樣的想法，以館為單位來分不同的區(qū)域來陳列。

　　此外，我們并不是根據(jù)藝術(shù)館的重要性而分布展區(qū)，而是希望能把最精彩的內(nèi)容呈現(xiàn)在最核心的區(qū)域。因此，我提出來將中國公眾中最熟悉的雷諾阿的兩幅作品擺放在核心的位置上。

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