今年是海派藝術大師吳昌碩誕辰170周年，一系列的紀念展、主題展、研討會次第展開，拍賣公司也早已做了準備，早早地在市面上搜羅、征集吳昌碩作品，拍場上的吳昌碩熱幾乎已是鐵板釘釘的事，但同時，我們也可以從吳昌碩作品的長期市場走勢中，看出優(yōu)質藝術品的長期升值力度。

　　吳昌碩自訂潤格連年上漲

　　作為海派的巨擘，吳昌碩在中國近現代美術史上宗師的地位早已被認可。他詩書畫印全能，是近現代承前啟后的重要畫家，他的作品深深影響了一個時代，影響了齊白石、潘天壽、陳師曾等之后的大師，他是中國寫意藝術的一個高峰。因此，他的畫價，幾乎從一開始進入市場，就是最高的。

　　從歷史上看，吳昌碩年近70歲才移居上海，作為職業(yè)畫家，他對市場十分謹慎，猶豫再三，因此，一到上海，其自訂的潤格就是同時代畫家中的佼佼者。

　　1914年，吳昌碩的潤格是堂匾20兩，齋匾8兩，楹聯(lián)3尺3兩、6尺8兩，橫直整張4尺8兩、6尺16兩，冊頁紈折扇每件2兩。

　　到了1917年，吳昌碩新訂潤格，堂幅20兩，齋匾12兩，楹聯(lián)3尺4兩、6尺10兩，橫直整張4尺12兩、6尺20兩，冊頁紈折扇每件4兩，漲幅在25%至100%。

　　1922年，77歲的吳昌碩再推新潤格，價格再次大漲：堂匾30兩，齋匾20兩，楹聯(lián)3尺6兩、6尺14兩，橫直整張4尺30兩。在1917年基礎上，又漲了50%至150%。

　　92年間作品漲了260倍

　　以當時的銀兩換算成大洋的話，1兩銀子折合1.4元大洋，1922年時，吳昌碩一幅4尺作品要價30兩，也就是42元大洋。橫向對比當時的物價水平，以大米為社會購買力參照物，資料顯示，1920年至1925年間，上等大米的每斤均價為5分多錢，一塊大洋可以買18斤上等大米。由此可知，當時吳昌碩一幅4尺作品約值756斤上等大米。

　　在今天，上等大米如果以每斤4元計算，買756斤大米大約需要3000元。以2013年吳昌碩作品成交均價每平方尺20萬元計算，一幅4尺作品大約市價80萬元。僅以上等大米為參照物，吳昌碩的作品92年間大約漲了260多倍，可以想見，購買一件吳昌碩作品的升值程度是多么的驚人。

　　市場價遠低于張大千齊白石

　　將吳昌碩相比中國近現代畫家中目前市價最高的齊白石和張大千，我們發(fā)現以歷史、學術地位而論，吳昌碩甚至還超過他們，但價格并不能完全反映。

　　張大千1926年時的潤格，4尺作品為3到4元，幾乎為吳昌碩1922年潤格的十分之一，也只及他哥哥張善孖潤格的一半不到。

　　而齊白石呢，1920年，通過當時畫壇宗師吳昌碩為他訂出了潤格，4尺12元，5尺18元，六尺24元，8尺30元，冊頁折扇每件6元。只及同期吳昌碩潤格的一半不到，而且，當時在北京，齊白石的畫除了陳師曾，幾乎無人問津，吳昌碩算是幫他大大地抬舉了一番。而到了1922年，齊白石的作品在日本突然爆紅后，才迎來“好日子”。1931年齊白石自訂潤格，花卉作品4尺20元，8尺72元，扇面2尺10元，仍只及吳昌碩1922年潤格的一半多一點。

　　但是到今天，吳昌碩作品的市場價位遠低于張大千和齊白石，原因一是海派書畫整體價位低落，二是今人對于充滿金石氣的吳昌碩作品的接受度，顯然不如通俗易懂的齊白石和張大千。

　　1958年一幅畫賣450元

　　吳昌碩去世后，其作品進入二級市場，到了建國初期，雖然藝術品市場已消失，但在文物商店等國家專營機構里，吳昌碩作品仍是天價藝術品。今春拍場上有一件吳昌碩的《紫綬》，大小為5.8平方尺，原始發(fā)票顯示，該作品是藏家在1958年以450元的價格從北京文物商店購得，折算成每平方尺單價約78元，相當于當時一位普通職工月收入的2至3倍。按照吳昌碩目前并不算高的市場行情，該拍品估價為50萬元至70萬元，每平方尺在10萬元至12萬元，那么，它相當于如今一位普通職工月收入的多少倍，大家一望便知。

　　吳昌碩市價今年有望拉高

　　最近，在上海文化藝術品研究院舉行的“海派藝術座談會”上，吳昌碩曾孫吳超先生透露，大約在1973年，上海文物商店一位老師傅告訴他家里人，吳昌碩作品的國家收購價已經上升到60元一平方尺。這個價格在當時的近現代畫家里也是高價，據知，上世紀70年代末，陸儼少作品的國家文物商店收購價也只有15元一尺。

　　吳昌碩的作品一直受到國內以及東南亞地區(qū)藏家的喜愛，尤其在日本，其作品一直被珍視。據吳超先生回憶，上世紀80年代末日本的拍賣行里一幅吳昌碩4尺對開的作品在150萬至200萬日幣，約為當時人民幣20萬元。

　　如今，國內藝術品市場高漲，大量中國藝術品回流到國內，吳昌碩作品也不例外地從日本等地回流國內。以吳昌碩這樣的海派大師的地位，其作品價位相對來說上漲不算快，價值有所低估。誕辰紀念氛圍，是否會在今年拉高吳昌碩作品的市場行情，依照中國藝術品市場的慣例，此事值得期待。

　　但同時，贗品橫行也是收藏的一大障礙。吳昌碩作品在民國時即有大量仿冒，據知，在日本拍賣行，吳昌碩作品的贗品仍達到三分之二，對此，藏家不可不防。詹皓

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