中國書畫網(wǎng)訊 3月15日至19日，由浙江畫院、保利藝術(shù)博物館主辦，濰坊市畫廊協(xié)會(huì)協(xié)辦的“山·花爛漫——?jiǎng)①た?、王平畫展”在北京保利藝術(shù)博物館舉行，共展出兩位青年畫家花鳥、山水作品100多幅，呈現(xiàn)了他們近年來在中國繪畫創(chuàng)作方面所作的努力。

劉伽郡曾受陸抑非的精心教導(dǎo)，打下了扎實(shí)深厚的傳統(tǒng)功底。他擅長小寫意花鳥，具有“浙派”花鳥的特征，色彩紛呈而不失雅致、內(nèi)容豐富而不顯繁瑣、畫面飽滿而不感局促、兼工帶寫、法度自然。用色在傳統(tǒng)設(shè)色的基礎(chǔ)上有新的發(fā)展，講究光與色以及透視的結(jié)合、色塊和墨塊強(qiáng)烈對比下視覺沖擊效果的美等。

王平的山水畫承傳喬仲常、王蒙、龔賢、黃賓虹、王伯敏等畫壇正統(tǒng)，重傳統(tǒng)、重基礎(chǔ)、重修養(yǎng)、重創(chuàng)新。他師古人而不拘泥于純粹的傳統(tǒng)觀點(diǎn)，繼承傳統(tǒng)而不乏現(xiàn)代、時(shí)尚的元素，追求的藝術(shù)形態(tài)處在中國畫與水墨畫交叉之處。他嘗試筆與墨“兩端拉開”的趨勢。在“純粹的筆”這一端，吸收宋代喬仲常之筆法；在“純粹的墨”一端，主要是積墨法的運(yùn)用，用淡墨數(shù)次重疊，求畫面深潤、厚重；他還吸收了沒骨法“隱跡立形”的特點(diǎn)，濕筆沒骨水墨寫意，對畫面的模糊處和應(yīng)分層次處，用干濃墨破醒，破醒后再用淡墨渲染，務(wù)使其達(dá)到深厚而層次分明的境界，表現(xiàn)亦真亦幻的景象，在單純中求豐富，王平的山水作品可謂是新時(shí)代背景下的文人畫。

綜合來看，劉伽郡、王平二位畫家在遵循中國繪畫傳統(tǒng)的同時(shí)，吸收了新的時(shí)代元素，是兩位畫家在前人基礎(chǔ)上積極創(chuàng)新的集中展現(xiàn)。(編輯:亞楠)

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