中國(guó)書(shū)畫(huà)網(wǎng)訊 由重慶中國(guó)三峽博物館、揚(yáng)州博物館聯(lián)合舉辦的《揚(yáng)州八怪書(shū)畫(huà)精品展》將于2012年12月10日在重慶中國(guó)三峽博物館四樓書(shū)畫(huà)廳開(kāi)展，展覽將展至2013年3月10日，為期三個(gè)月。該展覽共展出鄭燮、金農(nóng)、黃慎、汪士慎、李鱓、高翔、羅聘等畫(huà)家六十幅畫(huà)作，全面展示了揚(yáng)州八怪的藝術(shù)成就。

揚(yáng)州自古皆為繁華之地，多少王候?qū)⑾?、巨豪商賈、能工巧匠在此演繹了一個(gè)又一個(gè)傳奇故事，古往今來(lái)無(wú)數(shù)文人墨客在此留下了名篇佳句。李白：“煙花三月下?lián)P州”、徐凝：“天下三分明月夜，二分無(wú)奈是揚(yáng)州”、杜牧：“二十四橋明月夜玉人何處教吹簫”……但與揚(yáng)州關(guān)系最密切、影響最深遠(yuǎn)的還得算“揚(yáng)州八怪”——一個(gè)活躍在揚(yáng)州畫(huà)壇幾十年，對(duì)近代中國(guó)繪畫(huà)起了開(kāi)拓性和創(chuàng)新性作用的繪畫(huà)流派。

清代中期，以鄭燮、金農(nóng)、黃慎、汪士慎、李鱓、高翔、羅聘等十五人為代表、寓居于揚(yáng)州地區(qū)的書(shū)畫(huà)家，在長(zhǎng)期的繪畫(huà)創(chuàng)作中，形成了一個(gè)風(fēng)格相近的畫(huà)家群體，他們繼承與發(fā)展了清初石濤、八大的反正統(tǒng)畫(huà)風(fēng)，以革新的面貌出現(xiàn)于畫(huà)壇，被世人稱為“揚(yáng)州八怪”。其繪畫(huà)藝術(shù)在中國(guó)畫(huà)的發(fā)展進(jìn)程中起到了承前啟后的作用，給當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)開(kāi)創(chuàng)了新的面目，對(duì)近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的發(fā)展亦產(chǎn)生了重大影響。

 “八怪”畫(huà)家繪畫(huà)取材廣泛、繪畫(huà)風(fēng)格也豐富多樣?；B(niǎo)畫(huà)為“揚(yáng)州八怪”繪畫(huà)的主流，成就最高，對(duì)后世的影響也最大。其中以李鱓最具特色。他擅長(zhǎng)用水，潑墨淋漓，透明滋潤(rùn)，不拘形似而能得天趣。李方膺和鄭燮都善畫(huà)竹，板橋之竹多細(xì)竿勁節(jié)，堅(jiān)韌挺拔，清光照人，生機(jī)勃發(fā)。李方膺擅長(zhǎng)繪風(fēng)中之竹，枝搖葉舞，富有動(dòng)感，筆墨簡(jiǎn)率豪放?！鞍斯帧敝蓄H多畫(huà)梅高手。汪士慎喜愛(ài)繁枝密蕊，滿紙清香；高翔長(zhǎng)于疏枝秀蕊，簡(jiǎn)潔蕭疏；金農(nóng)畫(huà)梅則在不疏不繁之間，參以金石筆法，蒼古奇拙。

山水畫(huà)以高翔成就卓著，他取法弘仁和石濤，風(fēng)格清秀簡(jiǎn)靜。人物畫(huà)以黃慎、金農(nóng)、羅聘為代表，黃慎人物畫(huà)題材多為神仙故事、歷史人物及當(dāng)時(shí)社會(huì)貧苦知識(shí)分子和下層貧民的生活情態(tài)，后期畫(huà)風(fēng)氣勢(shì)豪邁、筆意縱橫，以狂草筆法勾勒人物衣紋，大膽潑辣，以簡(jiǎn)馭繁，形神兼?zhèn)?。金農(nóng)的人物畫(huà)逸筆草草，古拙生動(dòng)。他的弟子羅聘技藝全面，功力精湛，人物畫(huà)造型較準(zhǔn)確，佛像畫(huà)線條簡(jiǎn)樸，形象奇古。

 “揚(yáng)州八怪”的書(shū)法也別開(kāi)生面，并都有很高的造詣，其中以鄭燮、金農(nóng)、黃慎最具特色。鄭燮的書(shū)法用漢八分雜入草、行、楷，參以蘭葉撇法，行款錯(cuò)落有致，似“亂石鋪街”，稱為“六分半書(shū)”；金農(nóng)書(shū)法植根秦漢，用筆方扁，自稱“漆書(shū)”；黃慎草書(shū)多用枯筆，放縱而又嚴(yán)謹(jǐn)，似蒼藤盤結(jié)，墜石崩巖。

編輯:王君

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