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(書法)羅 楊
羅楊說,好的書法家應(yīng)該一半是匠人一半是詩人,既要有匠人的巧手又要有詩人的妙悟。羅楊的書法走的是一條傳統(tǒng)的臨帖之路,他說學(xué)習(xí)書法臨字帖是習(xí)書的不二法門,別無捷徑可尋。我看過他初學(xué)書法時所臨的《史晨碑》、《九成宮》等功課,可以說是一絲不茍落筆準(zhǔn)確,很是驚嘆。羅楊說他現(xiàn)在仍然是有時間必臨帖,臨帖的時間與創(chuàng)作的時間各占一半,這種在傳統(tǒng)碑帖中近乎沉迷的熏陶,使他的書法頗得古人的風(fēng)骨和氣韻。
“技”達(dá)到了一定高度后,必須進(jìn)入“道”的境界。純熟的技法只是成熟書法的一半,再往高處走就要看作者的文化功力了。只有成熟的技法與深厚的修養(yǎng)融為一體,才可能達(dá)到書法的最高境界。我看了許多羅楊關(guān)于國學(xué)和傳統(tǒng)文化的論述文章,為他讀書讀史的勤奮所感嘆。羅楊現(xiàn)在是中國民間文藝家協(xié)會副主席,中國書法家協(xié)會理事。我曾經(jīng)問他怎么提高文化品位,他只說了三個字,“背唐詩”。想必這就是他經(jīng)常說的“詩為書之魂”的通俗解讀吧。他說,“不讀書,越工越俗”。書法創(chuàng)作對于羅楊來說是一種抒情,一種充滿詩意的尋覓過程,一種筆墨的蕩漾和自我體驗的陶醉和沉浸。
書法凝聚著中國人的哲學(xué)觀和藝術(shù)思維的獨(dú)特方式,成為中國文化觀念的外在表達(dá)形式,即一種詩意的表達(dá)和美感。對于千古傳統(tǒng)筆墨的領(lǐng)悟,對于中國文化的深刻理解,匠人的巧手和詩人的妙悟,襯托出了羅楊書法的審美趣味和文化品位。
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