日前，第二批(2010年度)中國中青年美術(shù)家海外研修工程劃上圓滿的句號，共有10位研修人員業(yè)完成既定研修計劃。中國美協(xié)吳長江書記在成果匯報會上談到，“走出去”真正是一種需要長期為之努力的目標(biāo)，中國的美術(shù)工作者比任何時候都更加任重而道遠!
　　
　　美協(xié)書記：中國的美術(shù)工作者比任何時候都更加任重而道遠！
 
　　中國美協(xié)吳長江書記在日前舉辦的中青年美術(shù)家海外研修工程成果匯報會上談到，中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)的發(fā)展，始終是與“走出去”的姿態(tài)緊密聯(lián)系在一起的。只有像前輩那樣，虛懷若谷地學(xué)習(xí)和吸納世界上所有優(yōu)秀的美術(shù)創(chuàng)造與研究的成果，中國的美術(shù)家才能深刻地體悟世界性美術(shù)格局的態(tài)勢;只有對藝術(shù)原作以及相關(guān)文化語境深刻的考察和思索，才能有“出乎其外”的認知、覺悟與借鑒;只有在具有充分的文化包容和文化自信意識的基礎(chǔ)上，將一份無愧于文化大國的責(zé)任和重托實實在在地落實為一件件可以經(jīng)得住歷史檢驗的不朽杰作，才能塑造一種透散著民族內(nèi)在氣質(zhì)的中國當(dāng)代美術(shù)形象。就此而言，“走出去”真正是一種需要長期為之努力的目標(biāo)，中國的美術(shù)工作者比任何時候都更加任重而道遠!

　　專家提醒：海外研修工程要立足于長遠，不可急功近利

　　在成果匯報會上，中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴首先肯定，本批海外研修工程延續(xù)了第一批的良好勢頭，在成果的鮮活性和現(xiàn)場感的體現(xiàn)方面有了較大幅度的提高。他認為，也應(yīng)清醒認識到，一個國家和民族的藝術(shù)形成要靠積累，其中在研究視野、學(xué)術(shù)知識、藝術(shù)修養(yǎng)等方面的積累尤為重要，這種積累和修養(yǎng)勢必是個漫長的過程，因此，海外研修工程要立足于長遠，在課題設(shè)置、評審選拔、項目運行等方面使之成為中國美術(shù)發(fā)展的持續(xù)助推力，切不可急功近利。

　　中國人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院院長徐慶平談到自己三十年前參加巴黎藝術(shù)城呂霞光畫室捐贈儀式的情景，說那可以看作中國社會由封閉隔絕走向?qū)ν忾_放的生動縮影。他說，今天海外研修工程也正在履行“駐外畫室”的意義，甚至在某種程度上比畫室更具獨創(chuàng)性。徐慶平對該批研修人員的組成結(jié)構(gòu)贊賞有加。他指出，除了理論研究人員外，還有一部分創(chuàng)作實踐人員能夠參與其中，這是非?？茖W(xué)合理的人員比例。

　　外交部行政司副司長劉自力在會上強調(diào)，新時期外交工作的特點是“大外交戰(zhàn)略”，以往政治外交占主要地位，現(xiàn)在文化外交正在成為國家外交工作的重要組成部分。各研修人員前往各國進行學(xué)習(xí)研修，同時也擔(dān)當(dāng)著文化使者的使命。今后，外交部及其駐外使領(lǐng)館將繼續(xù)支持中國美協(xié)的外事工作和海外研修工程項目，進一步加大文化外交的工作力度，更好地塑造國家形象。

　　海外研修代表成果：中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展大有希望

　　中國美協(xié)雙年展辦公室的工作人員吳嘯雷的海外研修課題是歐洲主要國家的雙年展。他在研修綜述中表示，雙年展是當(dāng)下全球藝術(shù)界通行的展覽形式，在國際藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)中占據(jù)重要位置。吳嘯雷認為，研究雙年展有助于準(zhǔn)確研判當(dāng)下國際藝術(shù)格局及其發(fā)展趨勢，成為“走出去”的重要借鑒和擴大交流的重要基礎(chǔ)。從對雙年展的意義和價值分析來看，雙年展對于舉辦的國家和城市有著多元、多層次的貢獻。策展人是雙年展的靈魂和舵手，同時也絕不局限于理念的規(guī)劃者和批評者，新時代要求策展人具備全面多才。女性策展人以其特殊的優(yōu)勢頻頻登臨世界雙年展舞臺，成為另一種當(dāng)下的全球藝術(shù)趨勢。中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展大有希望，應(yīng)該看準(zhǔn)機會加強區(qū)域聯(lián)盟和資源整合。

　　中國美術(shù)學(xué)院教師崔曉冬的研修地是英國，他到訪了英國眾多著名畫廊和美術(shù)館，也參觀考察了倫敦大學(xué)斯萊德美術(shù)學(xué)院和切爾西美術(shù)學(xué)院。崔曉冬發(fā)現(xiàn)寫生課教學(xué)在斯萊德美院及皇家美術(shù)學(xué)院都已取消，更加注重藝術(shù)觀念和藝術(shù)實現(xiàn)表達觀念手段和語言的完美結(jié)合的訓(xùn)練培養(yǎng)。

　　中央美術(shù)學(xué)院教師邵亦楊此次前往美國的紐約、芝加哥、波士頓等地進行考察研修，課題是當(dāng)代西方視覺藝術(shù)的理論與實踐。在她的研修匯報中可以看出，當(dāng)今藝術(shù)理論的最新趨勢將不再有“歷史”或“后歷史”的概念。當(dāng)代藝術(shù)依然崇尚前衛(wèi)的實驗精神，強調(diào)想象力和感知力，而不必局限于任何形式和媒介、以及現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的條條框框，具象繪畫逐漸進入前衛(wèi)經(jīng)典。

　　同為中央美術(shù)學(xué)院教師王云在日本京都地區(qū)登門訪問當(dāng)今日本畫壇極具代表性的畫家及其家屬，包括上村淳之、巖倉壽、淺野均、小池一范、竹內(nèi)浩一、秋野不矩、小島悠司等。受訪對象認為，所有的繪畫創(chuàng)作，都不是再現(xiàn)對象的工作，而是在長時間接觸對象、凝視對象之中培養(yǎng)自己心中的意象、創(chuàng)造一個美好世界的過程。如果沒有對生活的切實感受，裝飾就會流于形式，即使作品中有金箔也不會感人。

　　中央美術(shù)學(xué)院教師高揚從事的是藝術(shù)設(shè)計工作，他帶回了德國最新的設(shè)計教育情報。高揚認為，德國教育制度嚴謹，質(zhì)量把控嚴格，形成了德國高水平的設(shè)計教育水準(zhǔn)。德國的產(chǎn)品設(shè)計院校眾多，規(guī)模不大，但各具特色，地域化顯著。包豪斯雖然名譽上不存在了, 但是它的精神完全融入在藝術(shù)和設(shè)計學(xué)院的發(fā)展過程之中，成為全世界設(shè)計發(fā)展的推動力。

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