書家習漢魏碑板是常見的，但能將碑板之精神融入其他書體創(chuàng)作甚至是繪畫中且合拍者，我是很少看到的。張文浩先生就是這些極少書家中的一位，觀其書法，可以看到其帖學功力之深，又參以北碑之風格，碑帖書風在他身上是統(tǒng)一且自成風格的。

    張文浩行草用筆方圓并用，沉著、厚實，對二王乃至宋四家中的黃山谷、米芾致力尤深，擅長米南宮“刷”字之法，豪邁之中更見沉著蒼勁。他在行筆過程中澀勢極強如“錐畫沙”且有蒼茫古拙之妙，有“屋漏痕”的遒勁之感。他的字中宮時緊時松，以顧全大局為要，往往主筆奔放迅捷，又不失蕩漾、柔美之姿，頗具王獻之與黃庭堅書法的天趣。這實際又是吸取了帖的優(yōu)勢，使他的碑體書法不至于死板呆滯。胡小石曾說：“凡線條，必須有血肉，有感情，易言之，即須有豐富之彈力，剛而非石，柔而非泥?！彼堰@種線條用于篆、隸、楷、草、行各書體中，尤其行草書，多以方澀筆意行之。在立足碑學的基礎(chǔ)上，兼顧行草精妙的筆法，粗中見細。特別是在他的題畫詩、落款等小行草書中，厚重且飄逸，瀟灑而非輕浮。這都得益于他數(shù)十年來臨摹碑版的扎實功底，同時融合米南宮“刷”字法，沉著痛快，筆勢振迅如驚蛇走道。    張文浩在章法方面，是精心細致。卻又不拘一格，形式多樣。整體疏密有致，有時某一筆畫拉長，有時兩字故意擠在一起，大小錯落，隨心所欲，天真爛漫之風飄然。因為他在大學時是中文專業(yè)，文學素養(yǎng)極深，所以作書雖長槍大戟，卻不見異態(tài)惡目，而有沉穩(wěn)中正之風。線條變化豐富，時而飛白，時而漲墨，有時線條似曲還直，頗有意味，跌宕多姿，有時運筆戛然而止，鏗鏘有力，擲地有聲。

    綜合來看，他的書法風格根植于傳統(tǒng)，從碑學、帖學各得其所需，取精用弘，融會貫通。充分繼承了民國從篆隸處得筆法的優(yōu)點。張文浩所走的路子是碑帖融合，并懷有“雖九死而猶未悔”的執(zhí)著，幾十年如一日的耕耘，王國維認為：“夫哲學與美術(shù)之所至者，真理也?！币彩窍Ｍ麖埼暮葡壬趯で笳胬淼倪@條路上多有心得，貢獻世人。（作者系知名藝術(shù)評論家  李飛）

張    文浩 1940年生，號長人、松齋主人，江蘇常州人。1960年入揚州大學攻讀中文。為人耿直，性情豪放，處世淡然，被譽為江南書畫界的“隱士”。

    他潛心于書畫藝術(shù)的研習、傳承、創(chuàng)作五十年，書法真、草、隸、篆四體俱擅，且各具面目；國畫以寫意花鳥為主，尤以墨竹為代表；篆刻以明清為本，兼容諸家，刀潔爽利，布白別趣。

    其作品具有很強的學術(shù)價值和較高的收藏價值，受到國內(nèi)外藏家的廣泛好評，并多次參加全國展覽及相關(guān)學術(shù)交流活動，屢次獲得國家大獎。眾多作品被出版、發(fā)表和有關(guān)藝術(shù)機構(gòu)收藏，2006年出版《張文浩書法》個人作品集，2011年出版《張文浩國畫》個人作品集。

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