中國(guó)的工筆畫(huà)向來(lái)有以寫(xiě)真描繪人物形象的傳統(tǒng)，歷代工筆畫(huà)家為達(dá)到“傳神”的筆墨效果進(jìn)行過(guò)不懈的探索和努力。相對(duì)于傳統(tǒng)工筆畫(huà)家的創(chuàng)作，今天的工筆畫(huà)家創(chuàng)作則更多受到了西方藝術(shù)思想的影響。與一般工筆畫(huà)家所不同的是，身為“80后”一代，王鵬更善于捕捉當(dāng)下年輕人作為一個(gè)群體的精神特征，以獨(dú)特的筆墨反映出來(lái)的是個(gè)體生命對(duì)于時(shí)代語(yǔ)境的體認(rèn)與反思。

王鵬 盛夏光年 210×180cm 2011年

　　王鵬是一位典型的學(xué)院派工筆畫(huà)家，就筆墨造型語(yǔ)言來(lái)看，他的運(yùn)筆用墨中規(guī)中矩，在堅(jiān)持中國(guó)傳統(tǒng)工筆繪畫(huà)平面性的基礎(chǔ)上，融入了西方油畫(huà)語(yǔ)言的構(gòu)成因素，畫(huà)面主體形象溢出邊界的構(gòu)圖方式讓作品的表達(dá)效果具有了更為強(qiáng)烈的視覺(jué)張力。傳統(tǒng)工筆多以線造型，王鵬用留白的方式將黑線變?yōu)榘拙€，成為王鵬在筆墨語(yǔ)言上具有代表性的突破。而在材料選擇上，王鵬多采用生宣紙進(jìn)行創(chuàng)作，喜歡探索筆墨與水分、顏料、紙張結(jié)合后所產(chǎn)生的各種質(zhì)感，正因?yàn)槿绱?，獲得了統(tǒng)一于高灰色調(diào)而又富于變化的藝術(shù)效果。

　　王鵬的工筆畫(huà)在題材上秉承了當(dāng)代藝術(shù)思潮中對(duì)“當(dāng)下”與“日?！钡年P(guān)注和思考。日常生活是每個(gè)人無(wú)時(shí)無(wú)刻不以某種方式與周?chē)l(fā)生的關(guān)系場(chǎng)域。看似碎片化的日常生活中埋藏著現(xiàn)代人在城市生活與消費(fèi)社會(huì)中的生命體驗(yàn)和生存困境，這正是當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作觀念生成的起點(diǎn)。王鵬的工筆畫(huà)創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家“在場(chǎng)”的姿態(tài)，通過(guò)人為組合的場(chǎng)景描摹日常情感，刻畫(huà)當(dāng)代年輕人極為平常甚至無(wú)意義的常態(tài)生活，希望在喧囂的消費(fèi)社會(huì)尋找到情感共鳴的基礎(chǔ)。無(wú)論是回味流逝時(shí)光的《朝花夕拾》系列，還是反思游戲人生的《撲克牌》系列，抑或是展現(xiàn)青春光華的《盛夏光年》、《青春物語(yǔ)》、《戀尚》系列，唯美的畫(huà)面、濃濃的青春意緒以及透出的淡淡的虛無(wú)感，是王鵬工筆畫(huà)整體上體現(xiàn)出的情感基調(diào)。隱藏于一張張青春的面孔背后的是一代年輕人關(guān)于青春的意緒和體驗(yàn)，既有對(duì)于人生的憧憬與期待，也有困惑與迷茫。

　　王鵬以細(xì)膩敏感的筆觸所刻畫(huà)的年輕人，多被抽離了作為生命個(gè)體的情感，平面化高灰調(diào)子中的人物的精致面孔成為一種具有迷離感的、模特化的、景觀性的存在，讓觀者在情景的熟悉感和人物面孔的陌生感之間獲得了一個(gè)獨(dú)特的思考空間。深層來(lái)看，王鵬工筆人物畫(huà)在無(wú)情感、無(wú)意義之中隱含著對(duì)日常生活真正意義的深遠(yuǎn)追尋，而這也正是他對(duì)80后群體精神狀態(tài)的另類(lèi)表達(dá)。

　　（作者為山東工藝美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與科學(xué)研究中心主任）

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