莫言獲諾貝爾文學(xué)獎成為重磅新聞，為什么屈指可數(shù)的小說作家中能出莫言式的人物、小眾化的小說能獲諾獎，而大眾化的書壇卻相形見絀呢？

    獲獎小說《蛙》先由國內(nèi)選拔獲得諾獎提名，再通過諾獎評委會的資格鑒定與復(fù)評，最后由瑞典皇家文學(xué)院20名評委花費兩個月的時間終評宣布。整個過程歷時一年多，從“過五關(guān)斬六將”至最終獲獎，顯示了評選的鐵面無私，公正與權(quán)威性。而作為最高規(guī)格的書法國展評選是不屑層層選拔的，只要年滿18歲的能拿得住毛筆的都敢投稿，來稿往往如雪花漫天飛舞紛至沓來。幾萬件作品短短幾天就能“一股腦兒”速戰(zhàn)速決，體現(xiàn)了評審的高效率。如此，想評出莫言式人物是非常困難的。

    莫言說，作為一個作家，最重要的還是要寫出好作品，不是為了某種獎勵寫作。任何熱鬧、任何喧囂都無助于提高創(chuàng)作質(zhì)量，還是應(yīng)該靜下心來，默默的、認真的、耐住心性來寫作。正如其言，獲獎小說《蛙》醞釀十多年，筆耕四載，三易其稿，描寫了廣泛意義上的人，超越了地區(qū)、種族的局限，2008年獲得第八屆茅盾文學(xué)獎后又獲諾獎。反觀一些“國”字號書展，許多投機的書家背離正確的探索目標(biāo)，舍棄理想品格的追求，僅僅為了一紙證書和微薄獎金去迎合某個評委的“口味”，格調(diào)怎能超群？可悲的是，當(dāng)書法完全淪為商業(yè)活動的附屬品、佳作降格為投機作品的陪襯物之時，縱有大量的書法展賽造就的大批獲獎作品和獲獎得主，也不過徒有虛名者多，功力非凡者少；　虛張聲勢的作品多、真情實感的佳作少；　花花綠綠的怪異形式多、純凈樸素的自然布局少……可見，書法活動過度商業(yè)化與書家創(chuàng)作過分功利化是導(dǎo)致書壇不能產(chǎn)生莫言式獲獎作品的主因之一。

    莫言勤奮讀書、嘔心瀝血“爬格子”之余，常常以左手揮毫?xí)鴮懽宰拇蛴驮?、對?lián)和俚語，寫得天馬行空、不落俗套、另辟蹊徑、自抒胸臆。雖無意于佳，實際控制線條的質(zhì)量不在一般書家之下，字形隨意屈伸變化，較有拙稚趣味，不為大眾所欣賞，很有一股灑脫的文人氣派，似有魯迅書法的風(fēng)采，與賈平凹同屬作家書法中的一流。莫言鋼筆楷書結(jié)構(gòu)勻稱，筆畫有力，造型近乎魏碑，是十分工穩(wěn)的謄稿字體。莫言的軟硬筆書法左右開弓，顯示了一定的書法修養(yǎng)和藝術(shù)水平。

    較之莫言“左手書法，右手寫作”，當(dāng)代書家做不到“兩手都要硬”。有的文學(xué)素養(yǎng)非常欠缺，從來沒有一首自作詩詞對聯(lián)；　有的雖然勉強寫了自作詩聯(lián)，但根本不明格律，不合平仄；有的僅僅為了符合平仄，像套用公式般缺乏詩味；　有的參加主題性書法展抄寫的詩詞聯(lián)句“文不對題”、貽笑大方；更有甚者，抄寫一首大眾耳熟能詳?shù)脑娫~竟然錯字連篇﹗　既愧對古人，又愧對文化大繁榮大發(fā)展的時代。

    呼喚書壇“莫言”的意義在于：榜樣的力量是無窮的，能掀起愛好者欣賞書法、傳播書法的熱潮；能激勵書家虛心做學(xué)問、一意搞創(chuàng)作；　能督促書壇改進評選方式；　能催生高精尖書法人才培養(yǎng)的科學(xué)模式；　能引導(dǎo)書法加速走向世界……

(泉城子)

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