筆墨，是中國畫的基本語言和基本形式，是中國畫的生命所在，沒有筆墨，便沒有中國畫。中國畫的繼承，就是筆墨的繼承，中國畫的創(chuàng)新，就是筆墨的創(chuàng)新。

　　筆墨是中國畫的規(guī)矩。萬事萬物總是有它自身的規(guī)矩的，亂了規(guī)矩，則亂了方寸，到那時再談繼承或創(chuàng)新，都不再有任何意義。錢穆說，必先知有此規(guī)矩不能逾越，乃能反而求諸己，求方法上之改進，一切正當知識遂從而產(chǎn)生。

　　楊福音畫作——草閣溪聲

　　筆墨好比骨和肉，筆為骨，墨為肉。這樣，筆墨的含義就與人的骨肉有了一個聯(lián)系，有了一個人格的講究。人品畫品，人在畫先。什么品格的人畫什么品格的畫，這是北宋士大夫文人畫興起后，中國繪畫在審美品格上的提升。中國畫講骨法用筆，就是講用筆要有人的風骨、骨氣，以表達強勁剛健的生命力。風骨，要點在風。風，指情趣，即儒家的氣，老莊的道，屈子的情。三者相互交融，尤以情為重。骨若生風，便成骨氣。

　　中國畫用筆講究逆，講究澀，講究阻擋，講究折釵股，講究如屋漏痕，講究藏頭去尾。用筆用線有了這個功夫，便具備了獨立的審美價值。

　　墨分五色，即干、濕、濃、淡、焦。墨用得枯，就好比人干枯而不潤澤。墨若干而不枯，則有如人的蒼涼之美。龔賢、黃賓虹的山水，用積墨法層層加上，顯出渾厚華滋，有如人生文化閱歷積淀的厚實感。用墨過濕大片浸暈收不住，會像病人的浮泡眼腫，虛胖而不結(jié)實。

　　中國畫筆墨講究超凡脫俗，人格高尚，鄙視奴顏媚骨。奴俗氣表現(xiàn)在屋下架屋，婢作夫人，士為知己者死，女為悅己者容。甚至于自己做了自己的奴才，也是深惡痛絕的。

　　筆墨的修煉講正入，通于射。好比射箭，自己先要心靜心正，才能對準靶心。

　　我們說八大山人的繪畫有王者氣，正是因為中國畫是立帝王之業(yè)。要在筆墨上做大文章，真好比蜀道之難難于上青天，但先賢都是這樣走過來的。要有人開風氣，出路仍是傳統(tǒng)出新。雖則老之將至，正好大器晚成！

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