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格哈德-里希特2001年的作品

“藝術(shù)登陸新加坡”在新加坡新地標濱海灣金沙酒店

　　全球最大的藝術(shù)市場分析網(wǎng)站Artprice發(fā)布了新一輪當代藝術(shù)品交易情況以及全球藝術(shù)市場主要發(fā)展趨勢的分析報告。報告稱，總體而言，過去一年最顯著的變化無疑是藝術(shù)市場的地緣政治正從西方轉(zhuǎn)向東方。其中報告認為“亞太地區(qū)沒有老道、高雅、成熟的西方式需求，但是藝博會和展覽可能會提升亞洲人的藝術(shù)品位?！?/p>

　　亞洲的藝術(shù)博覽會何以吸金？

　　商業(yè)性的藝術(shù)博覽會已經(jīng)存在很長一段時間，最早的可能是15世紀中期在比利時距布魯塞爾一個小時車程的安特衛(wèi)普舉辦的pand 博覽會。藝博會上有畫商、裱框商及顏料商等。而目前在國際上有四個最重要的藝術(shù)博覽會，其品牌及收藏歷史能為當代藝術(shù)博覽會帶來附加價值。一個是每年三月舉行的Tefaf——歐洲藝術(shù)博覽會；第二個是巴塞爾藝術(shù)博覽會，每年六月吸引許多藏家、策展人及畫商涌入巴塞爾；第三個是巴塞爾的副品牌——邁阿密巴塞爾海灘藝術(shù)博覽會，每年十二月在邁阿密舉行，結(jié)合藝術(shù)、金錢及時尚著稱；第四個也是最年輕的，每年十月在倫敦舉辦的弗瑞茲 Frieze。藝博會在全年都有，全世界有兩百個較小規(guī)模的藝術(shù)博覽會，還有許多雙年展及酒店藝術(shù)博覽會。在中國每年的四、五月份，在北京就會有CIGE藝術(shù)博覽會、藝術(shù)北京藝術(shù)博覽會、北京國際藝術(shù)博覽會等，每年九月在上海也有，上海當代國際藝術(shù)博覽會、上海國際藝術(shù)博覽會等等?？梢哉f，藝博會如此之多甚至使收藏家出現(xiàn)了“藝博會疲勞癥”，但也正是因為極具市場潛力，亞洲的藝博會在不斷涌現(xiàn)中吸金。

　　2011年，洛倫佐-魯?shù)婪蚝退膱F隊創(chuàng)辦了“藝術(shù)登陸新加坡”藝術(shù)博覽會，今年剛剛是第二個年頭，在成功舉辦第一屆之后，所作的調(diào)整就是比去年首屆更大膽，即對參展畫廊質(zhì)量的嚴格控制，這如展會總監(jiān)勞倫佐所言：在每一個奢侈品行業(yè)都一樣，不是憑借數(shù)量創(chuàng)造品牌，而是質(zhì)量。仍然處于在新興市場下的“藝術(shù)登陸新加坡”將部分國際畫廊帶進新加坡，如本征藝術(shù)畫廊（萊比錫/柏林），萊曼基思（紐約），維多利亞米羅（倫敦）和白立方（倫敦），有國際大牌畫廊助陣的同時，參展畫廊總數(shù)保持在120家，亞洲畫廊保持在70％的比例，以保留藝術(shù)博覽會獨特的亞洲身份，其中包括中國大陸、中國香港、臺灣、新加坡、印度尼西亞、日本等重要畫廊。

　　在為期五天的展會中，WE ART AISA 主題展的幾幅巨作，在展會入口處奪人眼球，在這里新興的亞洲藝術(shù)家展示他們的作品中，包括他們小組、孫遜作品、Navin Rawanchaikul作品、張洹作品等，似乎在發(fā)射一個信號，當代藝術(shù)是一個全球性的語言，藝術(shù)家需要對應，進行對話和相互交流。在今天，世界是如此的全球化，年輕的藝術(shù)家作品，以較低的價格可以吸引新藏家入場這也是新的契機。新加坡的Ikkan畫廊主說，他總是追逐世界各地的新興藝術(shù)市場，他首先于1971年移居巴黎時，他發(fā)現(xiàn)在歐洲充滿活力的藝術(shù)現(xiàn)場，才搬到紐約10年，藝術(shù)的新興世界的輪到亞洲了?！白鳛閬喼瞢@得的經(jīng)濟實力，將有大量新的資金流通。一個富裕的亞洲尋求在生活中有更好的方式，要通過藝術(shù)作品和藝術(shù)欣賞來表達，亞洲文化將擁抱下一波藝術(shù)新浪潮。”

　　由于亞洲的經(jīng)濟崛起，亞洲無疑是全球最具吸引力的新興藝術(shù)品市場，從藝術(shù)登陸新加坡、香港藝術(shù)展 ART HK、香港古董與藝術(shù)博覽會、上海當代、臺灣藝術(shù)博覽會等，再到拍賣行的業(yè)績表現(xiàn)上，都得以證實亞洲板塊的巨大購買力，在新增的藝術(shù)品市場和需求下，藝博會之間的競爭關(guān)系也越顯突出。盡管“藝術(shù)登陸新加坡”在定位以及戰(zhàn)略上主打“亞洲牌”，但是新加坡與香港的競爭關(guān)系依然存在的，作為亞洲經(jīng)濟樞紐的香港，背靠中國大陸這一經(jīng)濟大國，有著免稅上的優(yōu)勢，ART HK在2011年又被老牌國際藝術(shù)博覽會巴塞爾藝術(shù)博覽會收購60％股份，這一“亞洲國際級藝術(shù)博覽會”越來越多地將國際大牌畫廊帶進亞洲，來亞洲吸金的畫廊主也在不斷增加。相對于香港的各方面優(yōu)勢，在我們采訪的幾位嘉賓對“藝術(shù)登陸新加坡”呈現(xiàn)了相對樂觀的分析，如策展人黃篤則認為，首先，“藝術(shù)登陸新加坡”在世界藝術(shù)博覽會中是有絕對亞洲優(yōu)勢及特色的，它聚焦中國大陸、中國香港、臺灣、新加坡、印度尼西亞、泰國等資源，因為東南亞地區(qū)收藏家很多，印尼、馬來西亞、新加坡等華人一直都有收藏的傳統(tǒng)，如果世界及收藏家及藝術(shù)愛好者想收藏亞洲當代藝術(shù)及則需要登陸新加坡；其次，亞洲的藝術(shù)景觀需要有一個藝博會來做整體地呈現(xiàn)，也為梳理亞洲藝術(shù)發(fā)展提供一個平臺。

　　洛倫佐更是在包容中發(fā)掘自身優(yōu)勢：“亞洲最好的事情是有兩個強大的藝博會。我覺得亞洲平臺是足夠大的兩個國際博覽會共同存在。在這里我沒有看到任何競爭，而是互補的?！甭鍌愖舾a充說，兩個藝博會的概念不同，ArtHK是西方化的國際級藝術(shù)博覽會，而“藝術(shù)登陸新加坡”更多的亞洲畫廊的藝術(shù)舞臺。越是有ArtHK這樣的藝術(shù)博覽會，我們更多的是這個亞洲市場的催化劑，變得更強，我很高興巴塞爾藝術(shù)來到亞洲。這兩個市場可以幫助亞洲增長，并成為更成熟。我想告訴給全世界，亞洲最驚人的作品！”

　　同時“藝術(shù)登陸新加坡”有必要給西方畫廊部分參展空間，創(chuàng)建一個東方和西方之間的對話，“我不想建立一個亞洲的貧民窟，”他說。

　　藝博會上“比較藝術(shù)”給藏家安全感

　　印度工業(yè)巨頭、最大的收藏家阿努帕姆-波達爾夫婦、印尼最大的當代藝術(shù)家林運強夫婦、印尼收藏家余德耀夫婦等著名收藏界“夫妻檔”再次出現(xiàn)在展會中，高規(guī)格、高質(zhì)量的藝術(shù)博覽會夠吸引最好的收藏家，而收藏家參加博覽會的理由則是因為名牌畫廊都會在此有展位展出，收藏家們之所以喜歡在藝術(shù)博覽會上購買藝術(shù)品更多的是因為藝博會為他們提供了方便，大部分富豪們的時間都很少，他們不可能親自跑到世界各地的畫廊去挑選自己喜愛的藝術(shù)品，而藝博會則在短短幾天的時間里匯集了十幾個地頂尖或優(yōu)秀的畫廊資源，既方便收藏家了解全球藝術(shù)品的最新動態(tài)，也為收藏家提供了一個增長經(jīng)驗和多方比較的機會。他們偏好在同一地方欣賞、選擇、對比及購買藝術(shù)品，這種“比較藝術(shù)”在藝術(shù)博覽會上要容易實現(xiàn)得多，中國收藏家喬志斌就是在跑遍世界重要藝博會上購買藝術(shù)品時不斷成長的受益者，他在采訪中表示，重要的藝博會都是有嚴格的學術(shù)評審團的，參展畫廊也是有一定經(jīng)驗并帶來重要的藝術(shù)作品的，在此基礎(chǔ)之上購買藝術(shù)品，相當于已經(jīng)有學術(shù)評審團來幫助收藏家把關(guān)，讓收藏家確保自己不會買錯，也給收藏家?guī)順O大的安全感。

　　而有著多年藝博會經(jīng)驗的洛倫佐-魯?shù)婪蛟诘诙谩八囆g(shù)登陸新加坡”展會戰(zhàn)略上打出了一張強有力的牌，他突出強調(diào)了“在亞洲，突出亞洲的藝術(shù)中收藏家是非常、非常重要”。他說，“相比于美國或歐洲，在那里有良好的美術(shù)基礎(chǔ)設(shè)施美術(shù)館、博物館，以及一個強大的畫廊制度，在亞洲，則非常不同，很多美術(shù)基礎(chǔ)實施還處于建設(shè)中，而在亞洲，收藏家們則成為今天藝術(shù)界的主要演員”。 正因為如此“藝術(shù)登陸新加坡”聯(lián)手亞洲重要的當代藝術(shù)收藏家，主打“我們是亞洲”的廣告運動，這運動似乎引導著亞洲的收藏家或者大財主們，在此可以取得更多的自信和安全感?！拔覀兪莵喼蕖逼渲邪ǎ航鸩唬n國）、Deddy庫蘇馬（印度尼西亞）、林明珠（中國）、維爾托德和多米尼克利維（法國）、Miyatsu大輔（日本）、Lekha Anupam Poddar（印度）、黃剛香港Djien博士（印度尼西亞）、喬志彬（中國）、烏里-?？耍ㄈ鹗浚?、Woffles吳博士（新加坡）、楊斌（中國）等。洛倫佐先生在近幾年時間，幫助建立和現(xiàn)在在美國最大的藝術(shù)盛會的潛在買家包括富裕的東南亞買家越來越多，而有興趣的買家們也前列在全球當代亞洲藝術(shù)收藏體系中。

　　藝博會銷售各有買主 整體“走”的慢

　　第二屆“藝術(shù)登陸新加坡”盡管低于其預計參觀人數(shù)約50,000人（去年約32,000人），在銷售上沒有驚人數(shù)字，但也是各有買主，在銷售方面，今年成交價最高的，是新加坡本地買家在秀瓷畫廊以200萬新元買下的德國觀念藝術(shù)家格哈德-里希特(Gerhard Richter)的一幅畫。這幅50公分長、75公分寬的抽象畫名為“Abstraktes Bild”，是格哈德-里希特2001年的作品。

　　Haunch of Venison畫廊售出了貢嘎嘉措（Gonkar Gyatso）的數(shù)件作品，包括作于2011年的“Dissected Buddha”（售價20萬美元）以及一件未公開的作品（售價40萬美元）。

　　Gajah畫廊以35萬美元的價格售出了I Nyoman Masriadi的兩幅畫作。

　　Linda畫廊以23.2萬美元的價格售出了印尼藝術(shù)家Srihardi Soedarsono的一件作品。

　　De Sarthe畫廊以10萬美元的價格售出了伯納德-維納（Bernar Venet）的一部分雕塑作品。Perrotin畫廊以24萬美元的價格售出了Mr.作于2011年的“Desktop of My Mind”。

　　Eigen Art畫廊以8.6萬美元的價格售出了馬丁-埃德（Martin Eder）的作品“Nervositat”。 ESLITE畫廊以8.85萬美元的價格售出了一件黃海昌（Wong Hoy Cheong）的作品。

　　Lehmann Maupin畫廊以7萬美元的價格售出了一件翠西-艾敏的霓虹燈雕塑作品。

　　Volte畫廊幾乎賣光了其展出的蘭比爾-卡勒卡（Ranbir Kaleka）以及Sheba Chhachhi的作品。

　　包括香格納畫廊帶去的徐震、丁乙等作品、耿畫廊帶去的彭薇等作品、程昕東國際當代藝術(shù)空帶去的師建民作品也相應銷售。臺灣鑄造空間、北京龍藝榜畫廊等也成功銷售部分參展作品。

　　整體而言，今年“藝術(shù)登陸新加坡”成交數(shù)額不如去年亮眼。一些藏家、畫廊負責人和藝術(shù)家也向記者反映，今年該藝博會買氣較淡，作品“走”的比較慢。亞洲重要收藏家余德耀在微博上對記者說：“今年展會其實辦得不錯，成功地吸引到不少有分量的畫廊參加，一些藝術(shù)家作品也頗具創(chuàng)造力。但我感覺展會買氣不旺，大概是受到當前經(jīng)濟預測低迷的影響吧?！?/p>

　　亞洲，這一正在崛起的全球新星的藝術(shù)品交易份額與歐美地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展停滯的局面相比，無疑已經(jīng)成為全球關(guān)注的最高點，藝術(shù)品市場中的拍賣、藝博會、畫廊等無論是爭奪戰(zhàn)還是互補發(fā)展， 可以使其傳承下來的應該是藝術(shù)、商業(yè)與生活和諧共存的模式。

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