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讀劉世宗油畫已有好些年了,與劉世宗對話卻是近年的事。劉世宗的油畫,在展廳里是能夠跳得出來的那種,他的油畫作品古典而簡潔,在扎實的寫實功夫基礎(chǔ)之上滲透著中國的傳統(tǒng)美感。在大量的女子人物畫作中,無不體現(xiàn)他的一種追求,運(yùn)用西方油畫技巧,賦予中國傳統(tǒng)美學(xué)精神同時融入了現(xiàn)代審美情趣,讓畫作直接傳遞的信息與情感吸引你打動你。其作品具有濃厚的新古典主義的特質(zhì),唯美之中彌漫著寧靜與平和之氣。
劉世宗自幼喜畫,少年時考入四川美院附中,四年的基礎(chǔ)訓(xùn)練打下了扎實的素描功底。工作后,從事裝潢設(shè)計,卻一直迷戀他心愛的油畫。且筆耕不輟,時有佳作問世。歲月蹉跎,癡情不改,付出艱辛,必有收獲。而今的劉世宗已是一位有鮮明個性,平和之氣畫風(fēng)成熟并有相當(dāng)知名度的畫家了。從大量的劉世宗油畫作品中,我們可以清晰地觸摸到他的審美情趣和他的藝術(shù)追求。
以準(zhǔn)確嫻熟的寫實技巧為基礎(chǔ)追求古韻。從藝術(shù)發(fā)生論的角度來看,寫實其實是一種基本的繪畫方式。藝術(shù)不能失缺對象,藝術(shù)思維有感而發(fā),藝術(shù)方法從實踐經(jīng)驗而來,藝術(shù)手法首先得益于具象及其聯(lián)想,藝術(shù)發(fā)生具有客觀性和實踐性。其哲學(xué)認(rèn)識、邏輯起點、文化特征、藝術(shù)手法都與社會生活、自然客體、精神世界息息相通。因此,扎實的寫實功底是不可缺少的。劉世宗在這方面應(yīng)該說是有著相當(dāng)厚實的修為。這一點恰恰為新古典主義繪畫所推崇。新古典主義繪畫以文藝復(fù)興時期的美學(xué)作為創(chuàng)作的指導(dǎo)思想,崇尚古風(fēng)、理性和自然,強(qiáng)調(diào)素描功夫,注重塑造性與完整性。劉世宗的畫與此是非常吻合的,并且這一特質(zhì)越來越明顯。從2003年參加成都首屆藝術(shù)博覽會的油畫《女人.傘》到他的近作《花影》系列,都無一例外。
以平和之氣營造幽遠(yuǎn)典雅的詩化意境。中國的審美主張,歷來是追求詩中有畫畫中有詩的,畫外之音往往更能帶來不可言傳的美感與妙趣。對意象的追求則是更高的層面。從藝術(shù)意象論的角度,探索繪畫作品的“詩化” 是個值得探討的課題。藝術(shù)意象論研究藝術(shù)的意象轉(zhuǎn)換,尋覓柔潤,追求和諧,表達(dá)象征,抒發(fā)情感,凸顯韻味。劉世宗在他的作品中留下了令人折服的不懈追求詩意的足跡。他不趕潮不追風(fēng),不求怪誕不走極端,而是以其平和的心態(tài),非常虔誠地向他的夢境追尋。這一點在他的作品中可以找到充分的印證。特別是他的近作《花影》系列肖像畫,更是系統(tǒng)而充分。畫中人物都是清末和民國初的少女,無一列外地典雅清純。在這里,無論是對襟衣、旗袍、大擺長裙,還是肚兜、大管褲等服裝,以及玉鐲、團(tuán)扇、剪絨花等飾物,以及帶銅環(huán)的古宅門、花格窗、空曠的大殿、粗壯的立柱、凝重的石梯等,都構(gòu)成了他表達(dá)意境的語匯,其畫面或凝重或飄逸都顯得簡潔凝煉,但對人物的刻畫,又是非常的精到富有感染力。所為形神兼?zhèn)湟簿褪侨绱硕?。讀他的畫的過程就是品詩的過程。你總是會在不知不覺中受到感染,甚至被其畫的指向帶到他的夢境。這是一種理想之境。這與喧囂的充滿誘惑的現(xiàn)實形成了強(qiáng)烈的反差,也許正是因為這個因素,他的畫才更具魅力。劉世宗筆下的人物神情清新脫俗,純情而美麗。這些人物都是典型的東方柔美型的,并且又是那么的完美,而人物的神情與環(huán)境構(gòu)成又平添了幾分含蓄與幽思。這就是詩的情愫,也是詩的語言。
縱觀劉世宗油畫作品,他的繪畫是與新古典主義一脈相承的。法國新古典主義繪畫由達(dá)維特到他的學(xué)生安格爾是一個轉(zhuǎn)折,在內(nèi)容上由革命的、與時代相關(guān)的事件轉(zhuǎn)向了脫離現(xiàn)實的神話和純藝術(shù)的表現(xiàn)。在形式上由嚴(yán)格的古典主義風(fēng)格走向了帶有華麗東方色彩的古典主義。安格爾是一位杰出的肖像畫家,著名的作品《圣瑪麗夫人肖像》《里維耶夫人肖像》及《汲泉女》都已成為不朽之作。
劉世宗非常勤奮且精于觀察善于表現(xiàn),對形的追求以現(xiàn)實為基礎(chǔ),并有自己的情感處理。崇尚“理想美”的信條,堅持用心繪畫,我們完全有理由相信他能夠在自己的理想王國里獲得更大的成就,他的繪畫之路會越走越寬。 (文/劉蘊(yùn)瑜)
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