11月3日，全國(guó)第十屆書法篆刻作品展覽（上海展區(qū)）在上海展覽中心開幕，“海派書法百年百家作品展”同場(chǎng)展出，展廳內(nèi)人頭攢動(dòng)。“這就是書法的魅力。”本次上海地區(qū)的獲獎(jiǎng)?wù)咧粭钯t淼對(duì)記者說。本屆展覽將歷時(shí)十天，持續(xù)至11月12日。

　　“書法國(guó)展”向來被譽(yù)為中國(guó)書法界的“奧林匹克”，是全國(guó)最高級(jí)別、最為重要的綜合性書法展覽。“中國(guó)書協(xié)成立30年來，這是第一次在上海乃至整個(gè)長(zhǎng)三角地區(qū)舉辦這個(gè)展覽，圓了我的一個(gè)心愿。”“書法國(guó)展”的發(fā)起人之一、上海書法家協(xié)會(huì)主席周志高告訴記者，“同時(shí)，這也給了上海書法界一個(gè)很好的展示、發(fā)展和交流平臺(tái)，是所有上海書法人的驕傲和光榮。”

　　根據(jù)近幾屆全國(guó)書法篆刻作品展覽的相關(guān)統(tǒng)計(jì)，每屆展覽平均每天參觀人次都過萬，而上海及長(zhǎng)三角地區(qū)歷來為中國(guó)書法的重鎮(zhèn)，書法專業(yè)團(tuán)體和藝術(shù)院校眾多，群眾基礎(chǔ)深厚，主辦方預(yù)計(jì)十天展覽的參觀人次可達(dá)20萬以上。本屆“書法國(guó)展”，也是30年來上海投稿數(shù)量、入展人數(shù)和獲獎(jiǎng)?wù)咦疃嗟囊淮?，而兩位上海地區(qū)的獲獎(jiǎng)?wù)叨际?ldquo;新上海人”，年紀(jì)都在30歲左右，并且都是業(yè)余練字的。

　　書法展覽該怎么看？“書法國(guó)展”又將帶來什么？

　　【辦展者言】

　　“海派書畫”沃土首迎“書法國(guó)展”

　　擁有燦爛歷史的海派書法，已蓄勢(shì)待發(fā)多時(shí)

　　在業(yè)內(nèi)人士口中，每四年舉辦一屆的全國(guó)書法篆刻作品展，更多地被稱為“國(guó)展”。

　　30年前，意氣風(fēng)發(fā)的青年書畫家周志高提議舉辦全國(guó)書法展，因種種原因，首屆中國(guó)書法展落戶沈陽。此后多年，全國(guó)書法展在各地花開九度，始終未曾在上海“盛放”，周志高也始終心存遺憾。

　　30年后，已經(jīng)是上海書協(xié)主席的周志高迎來了國(guó)展在上海的揭幕。

　　對(duì)于書法重鎮(zhèn)上海而言，其擁有燦爛歷史的海派書法，已蓄勢(shì)待發(fā)多時(shí)。

　　綜觀百余年歷史，中國(guó)最優(yōu)秀的書畫家云集上海，精研八法、崇碑尚帖或碑帖融合，并結(jié)合蘇浙風(fēng)韻，融入中外審美時(shí)尚，呈現(xiàn)出流派不同、風(fēng)格各異的一派勝景。前有趙之謙、胡公壽、任熊、任伯年為代表，中有吳昌碩、沈曾植、康有為、曾熙、李瑞清、王一亭、李叔同、張大千、黃賓虹、譚澤?、馬公愚、鄧散木等為代表，后有沈尹默、于右任、白蕉、錢瘦鐵、王福庵、黃葆戊、王個(gè)、潘伯鷹、吳湖帆、來楚生、陸儼少、謝稚柳等書法名家云集上海，形成了“海派書法”高地。這些書壇精英，基本上都不是上海土生土長(zhǎng)的，而是客居上海的“新上海人”，他們?yōu)橥苿?dòng)近現(xiàn)代書法藝術(shù)的繁榮和展出，作出了重要貢獻(xiàn)，為近現(xiàn)代書法史上留下了不可磨滅的篇章。

　　19世紀(jì)思想開放的“海上畫派”書畫家，率先利用印刷來定期或不定期出版美術(shù)刊物，如《太平洋畫報(bào)》《點(diǎn)石齋畫報(bào)》《墨海潮》《畫學(xué)月刊》等，這些美術(shù)刊物的出版，不但為海派書畫家提供了施展才華的新天地，而且也使“海上書畫”揚(yáng)名全國(guó)。新中國(guó)成立后，上海的書畫家向新的山峰攀登。1960年6月，匯集海上知名書畫家的“上海中國(guó)畫院”成立。從此，上海的書畫家得以安心創(chuàng)作，涌現(xiàn)出一批享譽(yù)全國(guó)的名家。改革開放后，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)成立，迎來了書壇大發(fā)展大繁榮的新時(shí)期，上海也不例外。2007年，時(shí)任上海書法家協(xié)會(huì)主席的周慧帶領(lǐng)海上書法家成功舉辦了海派書法晉京展，得到了書壇內(nèi)外的好評(píng)，為海派書法的發(fā)展譜寫了新的篇章。

　　程十發(fā)先生在1992年上海美術(shù)出版社出版的《上海中國(guó)畫名家作品》序言中寫道：“‘海’者大之謂也，上海擁有一片得天獨(dú)厚的哺育書畫家的肥土沃壤。硬要以‘海派’一詞來統(tǒng)稱上海當(dāng)今的書畫界，不是不可以，但至少要認(rèn)識(shí)到這個(gè)‘海’是那么的遼闊、深廣、奇詭、多彩。”可以說，海派書畫從來就沒有一個(gè)具體定義。海納百川的藝術(shù)精神，也不是某一個(gè)繪畫流派所能承載的。當(dāng)前上海書畫界無論是借鑒西方，亦或是回歸傳統(tǒng)，無論是求新求變，還是獨(dú)樹一幟，俱在“海派”二字中。

　　【觀展者言】

　　展品回歸純粹用心靜悟最美

　　真正得到大家認(rèn)可的好作品，依舊傳統(tǒng)而樸實(shí)

　　楊賢淼昨日第一時(shí)間參觀了書法展覽。在他看來，“書法國(guó)展”的專業(yè)性較強(qiáng)，若對(duì)書法沒有一定研究，普通市民是較難欣賞的。“至少需要對(duì)書法傳統(tǒng)和繼承有所了解，能夠體悟前輩和先賢書法作品的技法、韻律，欣賞書法時(shí)才能樂在其中，看出門道。”楊賢淼說。

　　而對(duì)書法少有了解的張先生，卻也看得津津有味，“看書法跟看畫展一樣，只要好看就行。”張先生所說的“好看”，指的是一些作品的“花哨”——草書作品被切分為好幾個(gè)紙片；或是寥寥幾個(gè)大字寫在狹長(zhǎng)宣紙上；一些宣紙被刻意“做舊”，看似敦煌殘卷；甚至還有些宣紙被渲染得“色彩斑斕”。乍一看去，頗有視覺沖擊。記者細(xì)細(xì)問張先生：這些“先鋒藝術(shù)”看得懂嗎？張先生卻搖了搖頭。

　　“現(xiàn)在不少人喜歡將書法作品‘包裝’，故作高深。”一位不愿透露姓名的書法家說，“這種風(fēng)氣是近幾年來興起的，但實(shí)際上，真正得到大家認(rèn)可的好作品，依舊傳統(tǒng)而樸實(shí)。”上海地區(qū)獲獎(jiǎng)的兩幅作品《東坡論書數(shù)則》和《書論選抄》就沒有過度裝飾，用筆精到，簡(jiǎn)潔大方。

　　為何這么多人喜歡“包裝”？“在圈內(nèi)有這樣一種想法，認(rèn)為‘做舊’或‘包裝’的作品視覺效果更好，在同等的書寫水平中能夠脫穎而出。”楊賢淼說，“至少會(huì)讓評(píng)委覺得作者創(chuàng)作更用心。”

　　但過度的裝飾，必將影響書寫的純粹性。其實(shí)，早在九屆國(guó)展的評(píng)審中，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席言恭達(dá)就注意到這個(gè)現(xiàn)象：“藝術(shù)創(chuàng)作需要長(zhǎng)期的技巧法度訓(xùn)練和對(duì)傳統(tǒng)精神的把握，僅靠外在形式的新穎，無異于買櫝還珠。”在大部分“書法界前輩”看來，“繼承傳統(tǒng)，謹(jǐn)慎創(chuàng)新”方是書法現(xiàn)代探索的實(shí)質(zhì)。

　　可喜的是，這種“花哨”的“奇異”之風(fēng)，在本屆“書法國(guó)展”中表現(xiàn)得并不明顯，大多數(shù)作者更注重對(duì)書法傳統(tǒng)的研習(xí)和揣摩，“以‘二王’書風(fēng)（東晉大書法家王羲之和王獻(xiàn)之父子）被評(píng)選入展的總?cè)藬?shù)，比之前多了。”楊賢淼說。

　　在上海老書法家劉一聞看來，絕不能從“寫字的角度”欣賞書法，“寫字只是為了滿足日常生活需求，而書法是藝術(shù)創(chuàng)作，兩者完全不同。”在他看來，書法是最難評(píng)價(jià)和講解的，因?yàn)闀ㄖ腥谌肓藙?chuàng)作者個(gè)人的靈氣和修養(yǎng)，不僅需要欣賞者具備一定文史知識(shí)，還需要對(duì)創(chuàng)作者的為人有一定了解。

　　但普通參觀者若要做到這點(diǎn)，很難。上海青年書法家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)唐吉慧說，在古代，書法的創(chuàng)作和欣賞是文人之間交往酬和的方式之一，需要?jiǎng)?chuàng)作者與欣賞者之間的了解和互動(dòng)。

　　【獲獎(jiǎng)?wù)哐浴?/p>

　　書法呼喚傳承國(guó)展帶動(dòng)關(guān)注

　　有參觀者一回家，就整理封塵多年的筆墨紙硯，重新練起字來

　　如此高規(guī)格、大規(guī)模的書法展覽在上海舉辦，確實(shí)讓不少上海人重新提起了對(duì)書法的興趣。據(jù)參觀者張先生說，有同去參觀的朋友一回家，就整理封塵多年的筆墨紙硯，重新練起字來。

　　本屆“書法國(guó)展”，也是30年來上海投稿數(shù)量、入展人數(shù)和獲獎(jiǎng)?wù)咦疃嗟囊淮?，而兩位上海地區(qū)的獲獎(jiǎng)?wù)叨际?ldquo;新上海人”。

　　意外的是，兩人都只是在業(yè)余時(shí)間練字，楊賢淼在滬經(jīng)商，生意閑下來的時(shí)候，就在辦公室寫字，張豐則是金山區(qū)一所小學(xué)的語文老師，每次都在上完課、改完作業(yè)，待夜深人靜時(shí)練字。他們從不稱自己是“書法家”，不斷說自己的創(chuàng)作“很不成熟”。

　　更讓人意外的是，兩人的年紀(jì)都在30歲左右，在“書法兩頭熱、中間冷”——“老年大學(xué)書法熱，中小學(xué)生書法熱”的環(huán)境中，實(shí)屬難得。

　　上海書協(xié)主席周志高介紹，本次全國(guó)范圍的獲獎(jiǎng)?wù)咧?，大部分都?0歲至40歲的青年書法家。

　　“上海書法后繼有人！”一些上海書法界的前輩如此評(píng)價(jià)。但在獲獎(jiǎng)?wù)邚堌S看來，情況并不樂觀，“以我生活的金山區(qū)為例，我的圈子里有不少書法愛好者，但大多數(shù)比我年長(zhǎng)20歲以上，同齡人很少。”張豐說，“像上海這樣的大都市，生活節(jié)奏快、壓力大，而書法需要在時(shí)間和精力上有較大的投入，青年人往往難以承受。”不僅如此，練習(xí)書法見效很慢，難以堅(jiān)持，在張豐的朋友中，就有堅(jiān)持練字十多年，因?yàn)轷r有進(jìn)步而放棄書法的。他自己，也只能在工作之余每天深夜練字，這些年來幾度放棄，又幾度重拾，“如果不是極度熱愛書法，恐怕也很難堅(jiān)持下來”。

　　記者采訪的所有書法家都表示，書法的傳承要“從娃娃抓起”，書法教育需要進(jìn)入中小學(xué)課堂。今年8月，教育部對(duì)中小學(xué)開展書法教育提出指導(dǎo)意見，要求小學(xué)三至六年級(jí)的語文課程中，需每周安排一課時(shí)書法課。而張豐說：“校外的書法教育開展得不錯(cuò)。”作為小學(xué)語文老師和多年的班主任，他觀察書法教育已經(jīng)多年。他很欣喜地告訴記者，他的一位“字友”在校外開了個(gè)書法培訓(xùn)班，已經(jīng)有100多名小學(xué)員了，其中也有不少“好苗子”。

　　唐吉慧曾幾次在教學(xué)、展覽活動(dòng)中接觸到“天賦好”的孩子，但“家長(zhǎng)會(huì)讓孩子選擇奧數(shù)、英語等更‘實(shí)用’的興趣愛好”。

　　“近年來，上海及長(zhǎng)三角地區(qū)的書法群眾基礎(chǔ)越來越好，本屆‘書法國(guó)展’在上海舉辦，必定會(huì)讓更多人關(guān)注書法教育。”張豐的話中，滿是期待。

 

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