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藝術(shù)家德魯(Drew Heitzler)最新三屏影像裝置“Spiral Jetty/Crystal Voyager/Region Centrale(Bootlegged, Re-ordered, Combined, Sometimes More, Sometimes Less)”(2011)近日在Blum & Poe畫廊展出。
在這件作品中,德魯借用并重新組合了三位藝術(shù)家在上世紀(jì)70年代早期創(chuàng)作的影像作品中的鏡頭,它們分別是:羅伯特·史密森(Robert Smithson)的“Spiral Jetty”(1970),喬治·格里諾(George Greenough)的“Crystal Voyager”(1973)以及麥可·史諾(Michael Snow)的“La Region Centrale”(1970)。這些鏡頭被并排地展示出來,而它們的音頻則相互重疊,德魯希望通過這種方式來闡述看似相互分離的事物在結(jié)構(gòu)以及概念上的聯(lián)系。所借用的三部作品都擺脫了畫廊、電影制作規(guī)則等的束縛,這可以被看作是一種進(jìn)步。此外,它們都采用了一些新的技巧和電影拍攝裝置來促進(jìn)這種轉(zhuǎn)變的實現(xiàn),同時強調(diào)了電影導(dǎo)演對于吸引時間和空間的理想期望。
羅伯特·史密森的“Spiral Jetty”記錄下了這位藝術(shù)家在大鹽湖打造一件特定場域的地景藝術(shù)裝置的過程,由一部架設(shè)在直升飛機里的相機拍攝而成,而相機的軌道與在“La Region Centrale”發(fā)現(xiàn)的運動同步。“La Region Centrale”是麥可·史諾完全借助機械搖動臂拍攝而成的實驗電影,喬治·格里諾在他開創(chuàng)性的沖浪視頻“Crystal Voyager”也使用了相似的方式。喬治·格里諾發(fā)明了一些能夠“乘風(fēng)破浪”的裝置,成功地拍下了在過去只有沖浪者自己才能夠經(jīng)歷到的沖浪體驗。這三件作品的組合表現(xiàn)了德魯對鑒別一個時代的時代精神的興趣。

在這件作品中,德魯借用并重新組合了三位藝術(shù)家在上世紀(jì)70年代早期創(chuàng)作的影像作品中的鏡頭,它們分別是:羅伯特·史密森(Robert Smithson)的“Spiral Jetty”(1970),喬治·格里諾(George Greenough)的“Crystal Voyager”(1973)以及麥可·史諾(Michael Snow)的“La Region Centrale”(1970)。這些鏡頭被并排地展示出來,而它們的音頻則相互重疊,德魯希望通過這種方式來闡述看似相互分離的事物在結(jié)構(gòu)以及概念上的聯(lián)系。所借用的三部作品都擺脫了畫廊、電影制作規(guī)則等的束縛,這可以被看作是一種進(jìn)步。此外,它們都采用了一些新的技巧和電影拍攝裝置來促進(jìn)這種轉(zhuǎn)變的實現(xiàn),同時強調(diào)了電影導(dǎo)演對于吸引時間和空間的理想期望。

羅伯特·史密森的“Spiral Jetty”記錄下了這位藝術(shù)家在大鹽湖打造一件特定場域的地景藝術(shù)裝置的過程,由一部架設(shè)在直升飛機里的相機拍攝而成,而相機的軌道與在“La Region Centrale”發(fā)現(xiàn)的運動同步。“La Region Centrale”是麥可·史諾完全借助機械搖動臂拍攝而成的實驗電影,喬治·格里諾在他開創(chuàng)性的沖浪視頻“Crystal Voyager”也使用了相似的方式。喬治·格里諾發(fā)明了一些能夠“乘風(fēng)破浪”的裝置,成功地拍下了在過去只有沖浪者自己才能夠經(jīng)歷到的沖浪體驗。這三件作品的組合表現(xiàn)了德魯對鑒別一個時代的時代精神的興趣。








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